兴德米特
兴德米特（Paue Hindemith，1895～1963）德国作曲家、音乐理论家。1895年生于哈瑙。1963年逝世于法兰克福。少年时代为生计所迫，在剧院或伴舞乐队拉小提琴，同时在音乐学院学习作曲。后在歌剧院及重奏团中担任过乐队首席、中提琴手。1927～1935年在柏林高等音乐学校任教授。纳粹上台后被迫流亡，作品遭禁演。后到土耳其安卡拉音乐学院、美国耶鲁大学、瑞士苏黎世大学任教。兴德米特主张自然音阶，反对勋格伯的十二音体系；他在创作中采用“线形对位”（即不协和对位）；坚持音乐的调性，其和声围绕中心音展开，有他自己的一套组织方法与体系。
其创作早期受勋伯格、巴托克、斯特拉文斯基等各种风格影响，处于探索阶段；中期受“回到巴赫”运动的影响，称为新古典主义时期；第三个阶段（1933～1963）为成熟期，重要代表作有歌剧《画家马蒂斯》（1934～1935）、《小提琴协奏曲》（1939）、钢琴曲《调性游戏》（1942）等。兴德米特的创作技巧娴熟，被誉为“20世纪的巴赫”，但由于创作上的这种纯技巧性，艺术感染力差，这也是音乐创作发展到这个时期所存在的种普遍现象。他是20世纪西方现代音乐重要人物之一。
兴德米特的理论概念带有作者艺术个性的明显印迹。他无意否定古典理论并在完全不同的基础上建立新的理论。同时，兴德米特也不局限于传统调式和声和旋律的材料，而这点仍然是很多音乐理论著述所具有的典型特点。德国传统的巴洛克风格同样具有最现代化特点的旋律，和声与结构的独特结合，力求达到理论上的均衡和风格上的完整，力求表现的淳朴和明确，是兴德米特音乐思维的特征。在他的理论方面，亦如他的音乐思维那样，同样显示出传统观点和现代观点独特的交织和融合，显示出有规律的自然的顺序与合乎逻辑的均衡性的倾向。