堂戏
堂戏简介堂戏又称“踩堂戏”、“稿荐戏”。距今已有200余年的历史，同南戏、灯戏、傩戏、柳子戏并称恩施州地方戏曲的“五朵金花”。 堂戏流行于湖北巴东、建始、五峰等地，多为群众业余演出。唱当地流行的灯戏腔（一说“杨花柳”），以大筒子伴奏。又吸收了南戏和川剧的南路、北路、高腔等声腔，以小筒子伴奏，演皮黄戏剧目，也演部分民间小戏。
堂戏历史堂戏历史悠久，起源于四川巫山，始于明未清初，流行于巴东县长江以北的神农溪流域，后传入鄂西巴东、建始、五峰等地，是土家族先民巴人遗留下来的一种比较原始的地方小戏戏种，有着鲜明的民族地方风采和浓郁的生活气息。土家族住房多系“吊脚楼子”，分上下两层，人住上层。人们通常把上层当中的一间叫“堂屋”。每逢男婚女嫁、添丁祝寿等喜庆日子，远亲近邻都来祝贺。这时主人便把“戏班子”请来唱几折戏，热闹热闹。因戏就在彩堂里唱，所以叫“彩堂戏”，又因为是踩着鼓点而舞，和着曲调节拍而唱，故又叫“踩堂戏”。后转向地面稿荐稻草或竹篾编的垫子，又称“稿荐戏”。堂戏既是过去相对封闭的土家族用以还愿的宗教活动，也是当地民间文化娱乐的一种方式，现被列入全国380多个地方剧种之一。
唱腔曲调堂戏的唱腔分“大筒子”和“小筒子”两种，再搭点“唢呐腔”(唱腔中的间奏音乐由唢呐伴奏，故名)。
“大筒子”是用较大的四胡(或二胡)伴奏的唱腔，因琴筒大而得名，在体例上属于板腔音乐，唱腔揉合了当地土家花鼓调、薅草锣鼓、竹枝歌等民间曲调，打击乐伴奏，音乐的地方色彩鲜明，多演表现民族民间风情的生活小戏，因主腔为[杨花柳]而被艺人称之为“杨花柳戏”，简称“花戏”，流传地男女老少都能哼唱几句。大筒子唱腔中有一个极富有地方特色的板式——“艄板”，是在其他板式起落中应用的一个起落乐句，其旋律与当地号子、山民歌相仿，缘于土家人在神农架南麓的神农溪驾无舵小舟冲漂险滩的船工劳作。唱“艄板”时必幕后或乐队帮腔，它除了作为一大段唱腔的起和煞形成结构上的统一外，更重要的是它与当地的行船、使重力等号子很相近，声腔高吭、回荡，使剧情声势大振，加之观众唱和之声，起到了调整艺人与群众情感，推动剧情向高潮发展，增添演出气氛的作用，富于浓烈的山乡生活气息和粗犷的民族风格。
“小筒子”腔用类似京胡的小简胡琴伴奏，因琴筒小而谓之，属于“皮黄”系统。腔系又分“南路”、“北路”及“高腔”三个部分。小筒子与汉剧、南剧以及湘剧、川东的灯戏有相近之处，音乐中既有汉味，又有川味，多演取材于各朝代历史故事的袍带戏(即传统的古装历史剧)，因而唱法比“大筒子”的难度要大，普及面比“大筒子”要小。大、小筒子腔各成体系，正腔音乐体制均属板式变化体，小调则属民歌体，只渗入大筒子戏中应用。
堂戏以唱“太和调”为主，“杨花柳”为辅。“太和调”原系皮影戏音乐，吸收到堂戏里以后，加以改造，成了堂戏的主腔。唱腔主要有“南路”、“北路”（一流、二流）。“南路”多用于忠臣文官。“北路”多用于武将、奸臣。“杨花柳”唱腔仅存一支，分为生、旦、丑腔，行腔都差不多。它的旋律明快、活泼，近似民歌，具有山乡风味。曲尾音落“5”，它一般用作花戏或者正戏中的下层人物唱腔。另外，还有几支丝弦曲牌只作“冷台”音乐。丝弦用大筒胡琴一把，击乐用土钹一幅，土锣一面，勾锣一个，堂鼓一柄。
艺术特点堂戏历来不在露天演出，舞台布置也比较简单。只需在农舍堂中用门板搭起戏台（也有不搭台的），挂上一块被单大小的布作底幕，右侧放上一张桌子（拉胡琴、击乐），即可演出。戏开场前先由一个小旦登场用说白伴以“冷台”音乐，向东、南、西、北四方“送字”（福、禄、寿、喜）或“送雀雀”（赶瘟神）或“挂画”（摇钱树，聚宝盆之类的画），以表示向东家恭贺、取吉利。接着由一个小丑登台用快板说“十二月”。艺人称“送字”之类的表演为“定台”。“定台”毕，便演出花戏或正戏。戏无正规台本，多为熟悉小说或民间故事情节者派角说戏。唱词有五言、七言、十言偶句的四句头和长段体，其声韵、说自全用方言土语。服装便衫所代，画妆也毫无讲究，演出不分场次，只要不违背其主要情节可随意“薅”词，以撩逗观众追求效果。因此，剧本冗长，“水词”成堆，一出戏就是一夜。
堂戏表演特点是碎步踩踏。后搬上“舞台”随灯班演出，得名“灯杂戏”。后来吸收了梁山“胖筒筒”，湖南“南调”及川、汉剧表演程式脱离“灯班”单独活动。堂戏的声腔由大、小筒子腔及少量杂腔、小调构成，以巴东江北方言行腔和道白。有独特的表演程式，其语音声调为：阴平、阳平、上声、去声，唱词韵辙为十三个半（其半韵为“儿”韵）。传统戏班7-9人，戏班有戏箱一口，内装服装，乐器及小道具。
主要剧目堂戏有取材于民间传说和历史故事两个方面的剧目，特别是歌颂忠臣良将，伸张大义灭亲，追求个性解放以及婚姻自由等内容的传统剧目有所偏重。
以“杨花柳”为主腔音乐的花戏：有《滚花灯》、《南山捡子》、《磨房产子》、《艾舅子挎包》、《王容卖货》，《马宗讨封》、《丁瘌子讨亲》、《秀英洗裙》、《蠢子回门》等。
以“太和调”为主腔音乐兼有“杨花柳”唱腔的正戏：有《四将争亲》、《辕门斩子》、《陈士美不认前妻》、《杀四门》、《走马荐葛》、《徐庶过江》、《唐僧出世》、《明王天子游夏国》、《夏举人上京求名》、《生死牌》、《正德殍封》、《董永招亲》、《平贵回窑》以及现代戏《三世仇》、《白毛女》、《红色娘子军》、《冷妈妈坐水牢》、《张士发帮工》、《铁牛进山》等。