阳羡词派

中国清代前期词坛流派。开山作家是陈维崧（1625～1682）。

陈维崧(1625一1682)，字其年，号迦陵，江苏宜兴人。他的父亲陈贞慧，明末以气节着称。陈维崧早年生活较优裕，词也多风月旖旎之作。中年之后，落拓不羁，词风转向豪放。康熙时曾应博学鸿词科，官翰林院检讨。

陈维崧学识鸿富，才气纵横，长调小令，都颇擅长。他使用过的词调，计四百六十种，创作的词达一千六百二十九首，无论采用词调之多，还是创作词作之丰富，历代没有一个人能够赶得上他。他的词模仿苏轼和辛弃疾，风格尤其近于辛弃疾，高语豪歌，雄浑苍凉。过于前人之处尤在于，前人表现豪放的情怀，多用长调词；而陈维崧长短并用，且能在极短的小令中表现豪壮之情，而又使人不觉其粗率。比如小令《好事近》：“我来怀古对西风，歇马小亭侧。惆怅共谁倾盖，只野花相识。”《点绛唇》：“赵魏燕韩，历历堪回首。悲风吼，临驿口，黄叶中原走”。“断壁崩岸，多少齐梁史。掀髯喜，笛声夜起，灯火瓜州市”。均能以寥寥数语便表现了开阔宏大而复杂的怀古情绪。陈维崧的词虽然以豪放为主，但也能写出清真雅正、旖旎婉转的类似秦观、柳永风调的词，使人几乎怀疑不是出自于他之手。而在这种地方，正展现出作者的才力游刃有余，不为形式所限，具有多种风格。陈维崧的词以抒写身世、吊古感怀和赠送飘泊江湖艺人的作品较好。如《贺新郎•纤夫词》，作者以同情人民的态度、雄厚的笔力，描绘了封建统治者在战争时期强虏船夫、破坏生产的暴行，写出了在无力反抗的高压环境下，丁男病妇忍痛告别、向神祈祷平安归家的惨状。《贺新郎•赠苏昆生》，则悲歌慷慨，借苏昆生的境遇，诉知己，哀沦落，寓故国之思，沉郁激宕。由于陈维崧作品多，其中也有不少应酬之作和消极的内容，有的在技巧上失之粗豪，缺乏必要的含蓄，这些都是陈词的缺点。

风格与陈维崧近似，同属于阳羡派的较有名的词人有任绳隗、徐喈凤、万树等。

与陈维崧同里的词人蒋景祁（1659～1695），际遇也和陈维崧近似，康熙间曾举博学鸿词，未遇。长年游食，一生落魄。他常与陈维崧唱和，词风追步陈维崧，自称阳羡后学。陈维崧孤身卒于京师时，仅蒋景祁一人视疾在侧；陈氏遗稿，悉付蒋景祁。蒋景祁的词，内容较广，纪游、吊古咏史、咏物、赠答等词，往往能从细腻处着笔，写出豪放壮阔、悲凉郁勃的篇章。撰有《东舍集》5卷，《梧月亭词》2卷，《罨画溪词》1卷。此外，蒋景祁又搜罗清初顺治、康熙间词作精华，辑成《瑶华集》行世(1982年中华书局有影印本)。