谢稚柳绘满园春色图
【名称】谢稚柳绘满园春色图
【类别】中国名画
【年代】1983年
【文物原属】私人收藏
【文物现状】私人收藏
【简介】
设色，纸本，立轴，尺幅：90×47厘米。
款识：满园春色，癸亥（1983年）八月壮暮翁稚柳。
钤印：稚柳、谢稚、老冉冉其过目、夕好
著录：《中国艺术市场》2002年第二期。
上世纪七十年代末，谢稚柳、陈佩秋夫妇居住于上海乌鲁木齐路，那时，为了观察和写生之需，他们在家中笼养了许多鸟雀，并栽培了花卉数百盆，经常观察、揣摩花鸟的情态，以备创作时参考。数年前，笔者曾在陈先生新居中拜唔先生，面聆先生垂教鉴定谢老作品真伪的若干要素。彼时蒙先生告之，早年家中饲养了一羽云雀，白额黛面，形象美丽，谢老时常观察写生，故其画中所绘鸟雀之态，多由此鸟化出。后查谢老作品，果然常见一种造型如白头翁，而两颊不白的雀形，即是先生所说的云雀。
在这件谢老1983年所作的题为《满园春色》的作品中，也有两只同样形态的小鸟，可见也是当年所养云雀的写照。只是此件作品更为难得的是，画中小鸟乃成双，与绝大多数谢老作品中添鸟仅画一只的情况不同，因此显得尤为难得。小鸟的画法采用的是兼工带写的手法，背羽用丝毛法，翅用勾点法，腹羽则轻轻数笔，勒出形态，而鸟爪的画法也较为严谨。设色则用淡色轻染，这些都是其晚年作风，与早、中期更趋工致的手法已有区别。
这一画作的另一引人入胜之处是主体巨石的重彩手法。从笔墨中不难看出，画家先以惯用的豪放笔法勾勒了石头的基本外形，再用淡墨略皴数笔，而后以汁绿、石绿、石青叠次而加，层层深厚，最后又以墨及赭石等色略施点苔，使其取得了大气、雄浑、富丽、华美，富有装饰性的视觉效果。这种画法，与吴湖帆等人画山水所用的重彩法略有不同，刻意追求了浓艳富丽的效果，故施色时笔触仍很粗放，而与刘海粟等人的泼墨泼色法有些许相通之处。
为了使这样一种重彩的效果得到很好的控制和谐调，谢老又在画面中采用了两种相映的手法：其一是将近景的梅树落以重墨，使画面沉稳不轻浮，压住了石色的浮躁气；其二是在石头的上端大笔挥写墨气浓重的竹叶，同样也是起了压住画面的效果。试想，如此处仍用谢老常用的绿色画竹叶，则画面的轻浮平滑之气岂非不忍卒看。
“所贵者胆，所要者魄”，一代大家总是在人出乎意料之处落笔谋篇，而又在合乎情理和审美规范之中收拾经营，其中苦心，非用心体会不能悟到。