作诗炼字法
【名词解释】
作诗炼字法，属于创作格律诗词的技巧和方法。从大的范围来说，古典诗歌的炼字不出炼实词与炼虚词两个方面。作诗炼字古而有之，王安石《泊船瓜州》诗曰：“春风又绿江南岸”，其“绿”即属炼字，充满表现力。文中作诗创作技巧实例选自刘铁冷著的《作诗百法》，其炼字主要表现在动词上。
炼字：又称“炼词”。修辞方法之一。即根据内容和意境的需要，精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意。据说宋代王安石《泊船瓜州》中“春风又绿江南岸”的“绿”，初作“到”，又改为“过”“入”“满”等十余字，最后才定稿。——百科词条：炼字
邱濬谓诗中用字，一毫不可苟，倘一字不雅，则一句不工，一句不工，则全篇皆废矣。然邱之该音审意袭古，未尝非炼字之要诀，而古人有谓：“吟成五个字，用尽一身心”者。有谓：“吟成一个字，捻断数茎须”者。可见炼字之难，正不独贾阆仙推敲两字也。——选自《作诗百法》
【技巧分类】
从大的范围来说，古典诗歌的炼字不出炼实词与炼虚词两个方面。尝一脔而知全鼎，下面，我们有所侧重地引例作一些说明。
炼数量词。数量词大约和讲究概念与逻辑的数学、物理有某种密切的关系，因此，从文学特别是诗歌的角度来看，它似乎是枯澡乏味的。其实不然，优秀诗人的笔就仿佛是童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖，那经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱遣之下却可以产生丰富隽永的诗情。
炼形容词。诗歌是社会生活的主观化的表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。这种任务，相当一部分是由形容词来承担的。我国古典诗词中炼形容词，有两种情况值得特别注意，一种是形容词的重叠运用，一种是表颜色的形容词于句首与句末的运用。
炼动词。一首诗，是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的，而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词。主要是表动态的具象动词。因为名词在诗句中往往只是一个被陈述的对象，它本身没有表述性，而能给作主语的名词以生动的形态的，主要就是常常充当谓语的动词，这样，具象动词的提炼，就成了中国古典诗歌炼字的主要内容，离开了炼动词，炼字艺术就会黯然失色。
炼虚词。在新诗创作中，虚词的运用似乎远不及在古典诗词中地位重要。在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。罗大经《鹤林玉露》指出"作诗要健字撑拄，活字斡旋。撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴"，就是从这个角度看到炼虚字的作用。盛唐诗人善于运用虚字，其中又以杜甫最为擅长。——节选自《炼字与炼意》，见参考资料。
【诗例举证】
▲五律炼第二字者
水廻青嶂合，云度绿溪阴。
红入桃花嫰，青归柳色新。
▲五律炼第五字者
地折江帆隐，天晴木叶闲。
寒梅雪中尽，春风柳上归。
兴阑啼鸟散，坐久落花多。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
山随平野尽，江入大荒流。
日落江湖白，潮来天地青。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
思深应带别，声断为兼秋。
▲七律炼第二字者
日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。
燕知社日辞巢去，菊为重阳冒雨开。
路绕寒山人独去，月临秋水雁空惊。
▲七律炼第五字者
青山只解磨今古，流水何曾洗是非。
▲七律炼第七字者
思家步月清宵立，忆弟看云白昼眠。
木叶落时山露骨，晚烟平处水加衣。
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
▲七律炼第二第五字者
鱼含月影随云动，鸟吐花声寄树间。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
门通小径连芳草，马饮春泉踏锦泥。
兴过山寺先云到，溪引江帆带月行。