龚文桢
出生年月 （1945.12－）
龚文桢，当代工笔花鸟画领军人物，1945年生于北京，自幼研习中国传统工笔花鸟画，尤为注重写生，追求严谨大方、清丽典雅的艺术风格。 1965年毕业于北京工艺美术学校，1979年被中央美术学院录取为工笔花鸟画研究生，师承著名画家田世光教授。1981年以优异成绩毕业后任教于中央工艺美术学院，现为中国画研究院一级画家，享受国务院特殊贡献专家津贴。作品多次参加全国美术展览，并为中国美术馆、中国美协收藏，作品亦在美国、日本、加拿大、新加坡等国展出。作品有《山里红》、《霜重色愈浓》、《山茶》等 。1988年设计“中国兰花”邮票获“1988年全国最佳邮票”二等奖。作品“大地春”合作“白梅图”现陈列于中南海。作品“天香国色”，1990年由李鹏总理赠送给印尼总统苏哈托。1991年6月为中国驻联合国总部大厅作工笔画“梅竹图”。1992年由人民中国出版社出版《龚文桢、工笔花鸟画集》。1994年为人大常委会作“梅花图”。1996年为外交部驻香港特区公署作“牡丹图”。
艺术简历
中国国家画院专业画家，中国美术家协会会员，工笔重彩画会会员，花鸟画研究会会员，当代工笔画学会会员。
1945年12月，生于北京。
1965年，毕业于北京工艺美术学校。
1972年，作品《四季青》入选全国国画连环画展。
1973年，作品《山里红》入选全国美展。
1975年，作品《菜花》入选北京美展。
1979年，考取中央美术学院国画系研究生。
1981年，研究生毕业。
1982年，至中央工艺美术学院任教，作品《唐人诗意图》参加“北京工笔重彩画展”等展览。
1983年，作品《金凤图》参加“中国画新作展”等展览。
1984年，为外交部作礼品画；为中南海、中国驻西德使馆等地作画。
1985年，为人民大会堂、英国使馆等地作画；作品参加“九人联展”等展览。
1986年，为外交部作画；作品参加在香港等地举办的展览；拍摄工笔花卉技法教学录像带。
1987年，调入中国画研究院；作品在中国画研究院、中国美术馆等地展出；作品入选荣宝斋出版的《工笔花鸟画选集》。
1988年，作品《老树》入选“北京国际水墨画展”并获优秀奖；访问日本并展出作品；为邮电部设计邮票并多次获奖。
1989年，出版《龚文桢工笔花卉》画册；作品《古木春荣图》入选第七届全国美展。
1991年，为中国驻联合国总部作画。
1992年，出版《龚文桢工笔花鸟画集》。
1993年，出版《龚文桢画集》；作品《老梅》入选“首届中国画大展”并获优秀奖。
1994年，作品入选第八届全国美展等展览，在中国画研究院举办展览；作品入选印度美术院举办的第八届国际画展。
1995年，北京电视台拍摄《工笔花卉技法》录像片。
1996年，为外交部作画《国色天香》。
1997年，参加“世界华人画家三峡刻石”活动。
1998年，作品参加“香港回归一周年展览”、“北京大学百年校庆画展”等展览。
2000年，参加在香港举办的“中国当代绘画、书法展”。
2001年，出版《龚文桢现代工笔花鸟集》、《工笔梅花画法》等画册；作品参加“中国画百年展”、“全国画院双年展”。
2002年，出版《龚文桢画竹技法》；应外交部邀请，为美国前总统布什生日创作《寿比南山》；为全国政协创作作品四幅。
2003年，为北京市委大楼创作《锦绣春光》，在市长办公楼陈列。
2004年，出版《中国画研究院画家作品集·龚文桢花鸟》
2005年，参加全国政协主办的二十人作品展；作品《海棠黄鹂》被中南海收藏并陈列；参加“国际造型艺术展”；为钓鱼台国宾馆创作《喜上眉梢》；为邮电部设计《玉兰》邮票。
2006年，为统战部大楼创作花鸟画一幅。
专家点评
叶浅予于非从写意转到工笔，目的在于冲破吴昌硕、齐白石南北两大写意派的垄断局面。画笔一转，转到了北宋宫廷派的工笔画，既学宋徽宗的画法，也学他的书法。自来名师出高徒，于非带出了两位高徒，一个田世光、一个俞致真，又带出了第三代工笔画家，龚文桢是其中一个，也以工笔花鸟为主攻方向，既和他的老师和太老师有同功之妙，也有异曲之貌。不看别的，只要看他在和毛竹、毛笋的合影中，便知他所追求的艺术形象有他自己的天地。再看他的写生作品，除了竹和笋、燕和雀、特善画大自然中的昏暗角落，用以突出荒树野花的面貌，强化自然景观中的色彩美，尽管他的用笔用色，处处务实，一笔不苟，可是实中有虚，耐人寻味，在布局上，讲究花石树鸟的自然关系，表达季节与环境的特征。他的太老师喜欢用“红杏枝头春意闹”一类题画诗，用以烘托形象的鲜明性，龚文桢却不依赖题画诗的烘托，他所创造的艺术形象，靠一笔不苟的硬功夫，在浓厚中见清淡，严谨中见灵活。孙克（中国美术家协会中国画艺委会秘书长）龚文桢画竹多年，已成画竹专家，他笔下之竹，茁壮挺拔者有之，秀丽修长者有之，繁枝密叶者有之，龙钟挛者亦有之，肥短修长，洋洋大观。与前人有所不同者，在于龚文桢笔下之竹，不惟显示其精神内蕴之超迈与画家向往之境界，且对其形状特征更有尽善尽美之表现，其根、茎、节、叶的描绘，是在精心观察写生的基础上，以高度熟练和表现力的线描，以及适度的渲染、敷色的结果。吴杨龚文桢工笔花鸟画以其学术品格、大家风范见长。读他的作品，最直接的感受还是清新浓郁的生活气息，是在传统工笔画基础上的活跃、灵动、深入，极大地丰富着表现题材及生活感受，而这种感受只能来源于生活。生活中他曾沉在社会最底层。绘画素材的采集上他曾沉在原始森林的最深处。他将两者实行嫁接，形成其绘画语言，使之生活化，在平易亲切中实现清新高洁的情感寓含。画家心得
写生是功夫，功夫到家了，作画时无须考虑笔法、技巧，而侧重于情感投入，在营造空间感的过程中也营造氛围，有你的热情在画里，则可摆脱工笔画的板滞、僵硬，追求画面灵动，格调清雅。 只有坚持长年不懈地深入生活、观察生活、体验生活、记录生活、认识生活，对所要描绘的飞禽走兽细心观察，对花草树木四季更替的规律精心研究，关注山川河流在时间中的换彩，花叶露珠随季节而生发，不断提高自己的文化修养及各门类艺术修养，使生活积累与学养积累同步，才能不断产生新的创意、新的作品，保持良好的创作状态，保持花鸟绘画的生命之源。
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