清高翔弹指阁图
高西唐 弹指阁图（扬州博物馆藏本）
【名称】清高翔弹指阁图
【类别】中国古画
【年代】清代
【文物原属】民间收藏
【文物现状】扬州博物馆藏
【简介】
纸本，墨笔，纵66.5厘米，横38厘米。
少年时期的高翔甚喜书画，并有幸与寄居在扬州的大画家石涛结成忘年之交。当时的石涛已经是垂暮之年了，能够有机会亲近这位具有划时代意义的书画大师，对于高翔来说是一个难得的机缘。在高翔的绘画风格中可以看得出石涛对他的影响是很深的。高翔是一个很重情谊的人，在石涛去世后的几十年间，每逢岁春，他都要亲自到石涛墓前祭奠恩师。
“扬州画派”是一个书画家群体的总称，并不是说其中的每一个人都具有精湛的艺术水准。高翔在“扬州画派”当中并不是主要人物，绘画史籍中也只有李玉棻的《瓯钵罗室书画过目考》和黄质的《古画微》把高翔列入“扬州八家”之中。高翔的山水画主要是取法弘仁和石涛，因为他只是“于近人间途径”(张庚语)，没有更多地在古代绘画中寻求根本，所以在意趣上略显纤薄，笔墨技法也未能融会贯通，达到理想境界。尤其是他的大幅山水作品，在用笔上还显得有些僵硬稚嫩，墨色也有呆板单调的缺陷。有学者认为这是因为他只在临摹上下功夫，缺乏对大自然真山真水的切身体验，此种说法有一定的道理。
这幅高翔作的《弹指阁图》“弹指阁”是高翔的一处书斋，建造在扬州天宁寺西侧，此处曾为文思和尚居址。华嵒曾经在《高犀堂五十诗以赠之》一诗中对“弹指阁”的景貌有过简略的描绘，与这幅《弹指阁图》的形式大体相同。该画绘竹门篱笆的庭院里几株老树枝干挺拔，古藤萦绕，树叶有的线勾，有的墨点，浓淡互衬。右边楼屋便是“弹指阁”，建构奉愫平正，简洁大气，在芭蕉、竹林的掩映下，更见幽雅之韵。院中的两个人物，一执杖，一躬身，似在相互交谈，虽寥寥数笔，造型简练，却栩栩如生，微妙传神。在这静谧安详的氛围之中，这样的人物形象处理，给人一种超然脱俗、不食人间烟火的味道。画中描绘的景象比较真实，不仅有欣赏价值，还有一定的史料价值。画中款曰：“莲界慈云共仰扳，秋风篱落扣禅关。登楼清听市声远，倚槛潜窥鸟梦闲。疏透天光明水似，密遮树色冷如山。东偏更羡行庵地，酒磕诗简日往还。弹指阁落成作并图。请倚青四兄先生和正。世愚弟翔。”下有“西唐山印”一方。画中右侧用隶书题写了“弹指阁”三字。下有“高生老”、“安隐”两印。
此作在用笔上既苍且润，秀雅而不失高古，简淡中蕴涵情趣。在墨色的运用上也浓淡结合，层次分明。但有些长线条的转折处还显得有些机械，局部墨色也有点板滞。高翔不仅书法造诣颇深，还兼善篆刻，他师法程邃，与当时的名家丁敬、汪士慎齐名。画中的书法、印章均可见其一斑。除此之外，他还擅长画梅花。金农说高翔所画疏枝梅花与汪土慎干枝万朵的繁枝梅花“各臻其微”。可惜他的梅花作品现在已经很少见了。
高西唐 弹指阁图（私人藏本）
【名称】清高翔弹指阁图
【类别】中国古画
【年代】清代
【文物来源】北京永乐2006年秋拍
【尺寸】132×31.5cm
【成交价】RMB 616,000
【款识】莲界慈云共仰扳，秋风篱落扣禅关。登楼清听市声远，倚槛潜窥鸟梦闲。疏透天光明似水，密遮树色冷如山。东偏更羡行庵地，酒榼诗筒日往还。弹指阁落成作并图请默夫大兄先生教。山林外臣翔。
【钤印】「高生老」（朱），「大雅久不作」（白），「唯有清贫不负人」（白）
【鉴藏印】「奚鄂铭图书印」（白），「槐荫精舍所藏」（朱），「伯房珍赏」（朱），「辛家曾藏」（朱）
【诗塘】两峰先学诗于冬心（金农）先生。体格清拔，与陈授衣（陈章）、陈玉几（陈撰）抗行。画学亦师冬心，人物花卉设色布局，脱尽画史习气，能得寿门之秘传。此幅画竹间古佛，衣褶颤掣，状貌奇古与吾终乡西湖圣因寺所藏贯休十六应真象相似，真有洞心骇目之观。竹皆双勾，犀利劲达，极可作娑罗贝多观，冬心见之当亦退避三舍也。鄂庐藏画甚富，近得冬心画佛与此幅。同悬之文彝轩中当有万字吉祥云，四周□护。钤印：「褚礼堂」（白）
【边跋】心出家盦诗弟子，花之寺僧画状元。（杨州八怪两峰首屈一指）朱草凄凄无觅处，竹西留得古天尊。庚申冬日为英公题所收名迹于京寓。邦达识。钤印：「孚尹」（朱）
【备注】奚萼铭，辛冠洁旧藏。
《辛冠洁收藏偶记》─ 高翔的弹指阁图轴
高翔是「扬州八怪」中唯一与石涛过从密切，情谊深重而结为忘年交的一位画家，也是八怪中山水画名气高于花鸟画的画家。由于得到石涛山水画真传，而山水画气度宏大。即使是一幅册页，也常常是境界开阔，山外有水，水外有山，山高水远，尽在眼底。又由于他是地道的江南水乡文人，因而他的山水画作又总是带着秀逸的、清俊的地方色彩。这两者的结合，使他的山水画能够独具一格，与众不同。他喜欢画园林小境，这小景却从秀丽的神韵中透露着大气天成之慨。这幅「弹指阁」正是这种特色的具体表现。请看：竹门、篱笆、古树、鸟巢、人物烘托着一个小小的佛龛，肃穆幽雅、煞是宜人，然而这只是内境实物，当你的目光向上眺望时，你看到的则是长题、天空。那偌大的空白，自然而然把你的思路引向了院外，甚至会直到天边！这不正是高翔宏大气度的生动表现吗？这不正是高翔的宏大气度与秀逸雅静相融合的结晶吗？友人告诉我，高翔「弹指阁」一个画稿画了大小、长短不同的三幅分送友人。但现在的得见是我这幅和扬州博物馆藏的一幅，扬州博物馆那幅是接近方形的（68.5×38厘米），我的这幅则是长形的（132×31.5厘米）。由于它长，在表现上述特点上便占了便宜。