周礼茂
毕业于香港中文大学市场学系．曾任广告公司助理创作总监，商业二台创作总监等职。80年代开始填词，首个作品＜边缘回望＞打出了名堂，一直创作至90年代。
周氏有一些作品是以描绘男女情欲为主题的，如＜偷窥＞：
‘不看你，你心知是谁在偷窥，看你，我早知热情在心底。’
全首词没有一个涉及色情的字眼、以场景的设计来带出情欲的感觉。 另一首＜这么那怎么＞是以文字运用突出主题：……. 你要爱我么，怎么这么怎么、……’
词中语义的含混留给听众大量思考空间，借暧昧含混来引起遐想。
周氏有些作品非常露骨，如＜最骚的梦＞，＜欲望野兽街＞，词中于性于欲描写很直接，开创了香港情欲歌词的一片天地。
周氏另一类作品性别角色的探讨。
其中一首＜少女问＞道出少女对她们那种被典型化了的角色的不满，另一首＜男士今天你很好＞以反讽的态度去宣泄女性对现今社会的性别角色的不满。
＜小心女人＞中的警告更加明确，指女性不一定是柔弱及逆来顺受。
周氏的作品往往有“文字游戏”的特色。例如＜情未鸟（了）＞、＜唇（纯）情＞、＜未忘（亡）人＞、＜神爱西（世）人＞ 等用谐音填词或起歌名，使形式有阻抗性和事物陌生化。其他“文字游戏”有＜热爱岛＞，词中运用顶真的修辞技巧，及“帽”、“到”、“高”、“布”的韵，加上轻快的曲调，使人琅琅上口。
周氏有很多作品属大路情歌，当中不乏一些有深度的佳作，如＜李香兰＞ :
恼春风，我心因何恼春风？说不出，借酒相送。夜雨冻、雨点透射到照片中，回头似是梦……
词中人凝望旧照而触景生情。以现在与过去的对比带出时空的分隔，淡淡的渗透出一种隐含的思念。
情词以外的作品有一部份是涉及人生的哲理反思，如＜生命色彩＞及＜着地的飞鸟＞，后者是取材自电影＜阿飞正传＞，都有着个人独特风格。
周礼茂 -- 情欲，却不拘一格的词人
毕业于中文大学市场学系，曾任广告公司及电台创作总监的周礼茂，以“情欲词人”的定位在词坛中自成一家。他有着极强的触觉。
情欲词作
周礼茂的情欲作品不一定露骨地描绘情欲关系，个中较含蓄的词作更能另辟蹊径、更有馀韵。例如 ＜我估不到＞ 侧重写词中女子的悔疚，带出一段孽缘故事；＜这么那么怎么＞ 藉着文字的运用，借助语义上的暧昧含混 (ambiguities) 来引起遐想，留给听众大量的想像空间。
词人较露骨大胆的情欲作品，如 ＜搔我心底痒＞ 和 ＜欲望野兽街＞此外，周礼茂也有些“意识”前卫的作品。＜是谁I don’t care＞ 便是描写女子追求一夜情的心态；＜色情男女＞ 则是对所谓卫道之士作出正面的嘲讽。
周氏的情欲词作在社会意义上，的确能捕捉都市男女久被压抑，而在某种时间、地点，气氛下利用情欲作为宣泄和寻找自我的方式，为流行词坛开拓了新的论述空间。而采用出位的情欲题材，无论是争议性抑或利用人性和好奇心两方面，除了情欲主题外，周礼茂的贡献也在开拓了“性别角色探讨”的新主题。例如 ＜少女问＞ 运用了自问自答的手法，带出了对女孩子传统性别角色的质疑。＜男士今天你很好＞ 以更激烈的反讽态度宣泄女性的不满。及至 ＜小心女人＞ 更代女性提出了挑衅和警告，终有一天女性柔情似水的心会“冰封”成锋利的刀，“狠心对你不好”。词人巧妙地将“女人用水造”的“水”“冰封”为攻击男人的利刀，比喻来得鲜明可感。
可是，词人有时也会以自己曾批判的性别角色作为歌词卖点，例如 ＜多么挂念你…..男人＞ 里的“没男人怎么做女人”和 ＜男人最痛＞ 中的典型性别角色，都正是以“性别作为商品”的明显例子。
文字游戏
除了在情欲世界内游戏人间，周礼茂也十分擅长于文字游戏，令他的词作更立体、寓意也更为丰富。＜神爱西人＞ 以“世”字和“西”字的谐音，讽刺香港殖民地时代末期，外国人仍高高在上的怪现象，表面上玩票式的换字手法其实隐含了尖刻的批判。＜秋冬爱的故事＞ 中 “I love you fall-ever” 将 “forever” 改作同音的 “fall-ever”，在“永远”的意义上加上“秋天”的意涵，而且也是英文字在中文歌词中的文字游戏。＜唇情＞ 一曲则利用了嘴唇的“唇”和纯洁的“纯”两字的谐音，带出了反讽的味道，词境也在两个相反意念的不协调之间而变得更立体。作品 ＜情未鸟＞ 一方面描写爱情“一世未变”；另一方面却暗示对旧爱馀情未了。而“情未鸟”这歌名，也为歌词添上一种神话式的气氛。故文字游戏的运用，基本上是利用歌词的真正寓意与预期的不同或更多层次，制造错愕的感觉。
周礼茂也有一些词作是以歌手或乐队的名字或形象为歌名的作品，例如写给郭富城的 ＜成不思汗＞、伦永亮的 ＜谁愿永亮＞；以至 ＜何家淑女＞ 等，不过是绰头之作。至于为Echo 所作的 ＜舌战＞，利用了二人女子组合的性质，借题发挥去讲两名女子争夺情人而产生“舌战”。而草蜢的 ＜一对一＞ 则描写三人同时爱上一名女子，呼应草蜢作为三人乐队的特色，都较一般大路情词更见心思。 大路情词 即使撰写大路情词，周礼茂也能在有限的空间内力求变化。例如 ＜埃及的玫瑰＞ 把意象扭转，将“埃及玫瑰”变成了废话对付废话的象征。＜蜘蛛女之吻＞ 把主唱者“草蜢”的形象也写入词中，呈现被爱人玩弄于股掌之上的痛苦。＜李香兰＞ 借词中人凝望旧照，以现在和过去的对比带出时空的分隔，展现凄美朦胧的一段情。
此外，词人更能扭转情欲的放纵来表现大路情词中的痴情，例如 ＜独自去偷欢＞，藉着词中人最终的逆转:“但未敢放宽”，去反指主角对爱情的专一。而 ＜天不变地变＞，将“天长地久，海枯石烂”拆解成: 纵使“天空不变短”、“海水不变枯”，地也会变暂而石会变烂，对比出誓言的崩溃，令平凡的词变得不平凡。
情词以外
周氏的非情词较少，其中 ＜边沿回望＞ 描写了流行词坛罕见的死亡题材，大胆创新。＜热线娃娃＞ 和 ＜神爱西人＞ 讽刺了社会的怪现象。＜不着地的飞鸟＞ 取材自电影 《阿飞正传》，在生命的火浴中闪烁出对美梦的执着，与 ＜边沿回望＞ 遥相呼应。而细腻温馨的 《前尘》，一连串“来不及”的感慨，道出了在繁忙都市中重温旧日情怀、重拾创作神思的真挚愿望。
总括来说，周礼茂在词坛上的地位，在于他能另辟蹊径，以争议性的情欲内容作为自己的喜好，更进而探讨社会性别角色的问题，风格强烈，成一家之言。他的文字技巧不俗，选材广泛，并十分懂得把自己的词商品化而取得大众认同，故能成为90年代初期词坛的中流砥柱。
填词作品列表1989年
梅艳芳 - 爱我便说爱我吧
1990年
王菲 - 闷人咖啡
王菲 - 静夜的单簧管
张学友 - 李香兰
张学友 - 复活
张学友 - 雨夜倾情
软硬天师 - 神爱西人
1991年
吕珊 - 3650夜
草蜢 - 忘情森巴舞
草蜢 - 凭什么
张学友 - 再爱上你
刘德华 - 长夜多浪漫
刘德华 - 红尘梦
黎瑞恩 - How Deep Is Your Love
黎瑞恩 - 莫失莫忘
黎瑞恩 - 你说吧！
关淑怡 - 恋一世的爱
1992年
郭富城 - 第四晚心情
林忆莲 - 没结果
王菲 - 浪漫风暴
王菲 - Miss You Night & Day
王菲 - 开心眼泪
李克勤 - 逆流
李克勤 - 浪花季节
周慧敏 - 动人黄昏
草蜢 - 三分钟放纵
草蜢 - 夜性感
草蜢 - 仍然能自己
草蜢 - 每一些也是情
张学友 - 你是我今生唯一传奇
张学友 - 夜了...又破晓
陈慧娴 - 红茶馆
刘小慧 - 隔世感觉
刘德华 - 一杯咖啡一晚夜
关淑怡 - 离开请关灯
蔡立儿 -独身女郎
1993年
郭富城 - 狂野之城
吕珊 - 今天再生
周慧敏 - 忘记一个你
刘小慧 - 急色鬼, 爱出位
1994年
王菲 -梦中人
吴倩莲 - 四等情人
张学友 - 来来回回
彭羚 -未完的小说
黎明 - 我没有爱错
黎明 - 夜摇遥
关淑怡 - 缱绻星光下
1995年
王菲 - Summer of Love
王馨平 - 在你走的一天
陈慧娴 - 不清晰的恋爱
陈慧娴 - 抛抛
陈慧娴 - 缘了, 就是完
1996年
容祖儿 - 第一次我想醉
陈秀雯 - 女人背后
苏永康 - 情来自有方
1997年
古巨基 - 友共情
李克勤 - 在我身边
李克勤 - 日夜消磨
1998年
吴倩莲 - 望爱
吴倩莲 - 麻木
谭咏麟 - 无限感觉在这天
2000年
容祖儿 - Lovin' U
梁咏琪 - Today
2001年
郭富城 - 绝对美丽
郭富城 - 月满抱佳人
2002年
方皓玟 - 恋上痛苦
叶德娴 - 重头认识
叶德娴 - 服了她
叶德娴 - 孽
2003年
林保怡 - 一字马
谢霆锋 - 余兴节目
谢霆锋 - 邮寄睡眠
2004年
陈苑淇 - 终于知道
刘浩龙 - 十恶不赦
2008年
吴雨霏- 暂借问
陈慧琳 - 傻男
陈慧琳 - 知我莫问