路内

路内：本名商俊伟，1973年生，苏州人。前暗地病孩子小说版版主。曾做过工人、营业员、推销员、仓库管理员、电台播音员、广告公司创意总监等职业。现居上海。

作品：

小说：

《少年巴比伦》

《追随她的旅程》

半年内在《收获》杂志连发两个长篇小说。是目前上海文坛青年一代的领军人物。

2008-10-21路内发布了自己的《少年巴比伦》从现在开始，放下《麦田守望者》，

合上《挪威的森林》，读中国的《少年巴比伦》。

你绝对不能错过的中国第一青春小说。

放任而忧伤的记忆，浪漫与酷烈交错的荒诞旅程。

著名作家陈村、张悦然、评论家谢有顺联合力荐！

有读者用“惊艳”一词来形容青年作家路内在文坛的出现。半年之内两次登陆《收获》杂志，长篇小说《少年巴比伦》让许多人“微笑着阅读，却忍不住悲伤”。近日，他又推出长篇《追随她的旅程》，用富有生气的细节和语言抒写戴城少年路小路的青春成长。

《少年巴比伦》的语调貌似调侃，但骨子里却是痛彻心肺的忧伤和孤独。路内以这样语调讲述一个小混混的青春的爱恋、感伤、荒芜和诗意，那些在呼啸而过的时光中泛起的最值得纪念的碎片。

至于路内的小说，之前的《少年巴比伦》，新作是《追随她的旅程》，而《追随》比之《少年》，其实更是一段路小路自我发现的旅程。当然这种自我身份的确立，是在一系列的追随他者的过程中无意完成的。陈垦讲，路内的小说其实是命题作文，就是说，路内其实是目标比较明确的去回溯或者部分的虚构自己的青春。

看路内的东西，多少觉得一点王小波的意思。虽然他比王小波要来的更加失控一些。当然这种失控主要来自于路内对文本中的暴力，采取的绝不忏悔的态度。作品中的很多人物是“死了也是活该，活着也是混着”，所以死于暴力，或者不死于暴力，还有其中的残忍、无力和混乱，都是正常的，所以根本没有忏悔的必要。

当然这种失控的另一方面就是也同时成就了他小说中的那种“年轻气盛”。而这种“年轻气盛”很大程度来自文本中的路小路。路小路不过就是一个混混，混迹于一群混混之中。一些时候，觉得自己不该这么混着，但这种念头也并不强烈。当然围绕路小路的还有一些似是而非的爱情和暴力，一种“沾沾自喜的形态和虚假的幸福感”，当然还有大量脏字。

读路内的小说，总给人一种错觉，感觉90年代是一个非常不错的年代，那个时代格局下的小城市的生存状态，竟然不可思议的具有一种普遍性。而青春期的无望、闭塞、疯狂其实也并不是小城市的街头混混才有的。

记得《追随》的结尾，路内讲“人就是这种德行，没准前辈子是个暴徒，然后下辈子学着做个小资。二十世纪就要过去了，而这个世纪关我屁事。”这样的结尾在整部小说的紧张之后，是显得比较放松的。看来青春或者青春写作也总是这样一回事。在青春之后的很长一段时间里，一些人死了，一些人离开了，一些人沉沦了，一些人发达了。而发达的人，发达成了小资，于是做出《追随》这种东西，其中融合着“因已远逝，无从返还，多少会生出逝者已矣的忧郁”的武断情绪。并且这种情绪对照当下现实的猥琐，到反而显得青春的酣畅淋漓。

在《少年巴比伦》之前，路内只是写写“撞鬼启示录”这类恐怖小说的报纸专栏。唯一的长篇写作经历或许是20多岁时写过的那10万字，只不过那些带着青春的冲动文字在一次搬家之后便遍寻不着，只留下“稿纸像草纸乱飞”的印象和中指磨出的厚厚书茧。而2006年应出版人要求写的畅销书，写到后来就变成了刊载《收获》上的《少年巴比伦》。与同为出生于70年代的作家相比，路内34岁才发表第一部长篇似乎晚了一些。半年后，他又在《收获》增刊发表了《追随她的旅程》。

按评论家的说法，《少年巴比伦》的“叙事速度像青春一样富有生命的节律，同时还有一种青春般的透彻——忧伤，但不残酷，更不绝望”。而新作《追随她的旅程》，同样书写着戴城青年路小路的青春成长，文字却比前一部成熟了不少：“我也说不清这是不是自传，小说里很多地方是编派的，也有耳闻目睹的，也有亲身经历的。有些自己经历过的事情安在别人头上，有些反之。”这些文字对应着少年路内的成长，而少年路内的成长造就了这些文字。

小说中的戴城当然有着故乡苏州的印记。这个江南富饶之地，上世纪80年代有了乡镇企业，90年代有了工业园区，经济文化一直很发达：“这样的城市，它需要一种高效的模仿，而不是创造。老是仿着，人都跟小孩似的，我整个青年时代就是这样，青春期过不去，还不觉得自己傻，幸亏是穷了点，不然都懒得开眼。”

路内就在这个城市里度过漫长的青春期，当大多数文学青年在大学校园里满怀忧伤地抒情时，19岁的他已开始在苏州、上海、重庆的工厂里辗转。如果把他做过的工作罗列出来，将会是长长的一串名单:钳工，维修电工，值班电工，操作工，仓库管理员，营业员，会计，小职员，电脑设计，小贩，播音员，摄像师，广告公司文案，公关公司老板，等等等等。“失业，找工作，又失业，又找工作。就这么回事。”路内说。而这个从19岁就开始进工厂的苏州少年，当年最多的文学启蒙是工厂里的图书馆，“因为一天八小时就盯着几十个电表，也不用干活，只能看看文学期刊了。”与许多人偏向西方的阅读经验不同，路内读的更多的是苏童、林白等当时为时代风气的先锋小说。而更多时候，他就像小说中的路小路们那样游荡在街头，看人打群架，进工厂拧螺丝钉或者换灯泡，在混沌的忧伤中度过青春。

1998年，路内去南方走了一圈，终点站是重庆，他去那里替台湾商人看守仓库。那时南方发大水，沿路展示在这个青年面前的是诗意却也残酷的画面。“一个苏州人，看到的全是鱼米之乡的景色，头一回看到岩石缝里种玉米。你会去想，为什么贵州的小孩都没书读，你这辈子的忧伤，跟那些没衣服穿的小孩比起来，算什么？”“感觉自己的忧伤一下子转化为内心的忧伤。”他这样描述这趟旅程带给自己的震动。

“70年代人继承了理想主义的那种形式感。你对着‘70后’说起诗歌、政治、青春、往事，那还是有巨大的杀伤力的。内核那部分，比不过60年代的人。”说起自己这一代人，路内如此描述。而这种形式感里或许就包括着那代人对文学的爱好:当年，路内就写过在如今的自己看来有点“神经质”的诗歌、散文和小说，他还混在网上一群被他称为“孩子”的文学青年中间，写写文章。这种形式感当然也影响到他文字的温度和处世态度:“70年代的人往往有一种侥幸感，和巨大的厄运擦肩而过，所以有后怕。存着侥幸和后怕，你对往事必然要温柔些，要有点敬意。至于说理想，我觉得都退化为‘对理想的向往’了，激动之余并不是行动，而是发一阵子呆，回家洗睡。它们只是存在于文本上的理想。”

如今的路内是一家广告公司的创意总监，闲暇时候才写写小说，毕竟，写作维持不了他的生计。“写书是件多余的事，但有点上瘾，跟抽烟一样。我本来应该写完一个长篇就歇菜的，但是不知哪儿来的诱惑，架不住自我膨胀。这么写下去，肯定达不到最高的期望值，但已然是超过最初的预期了。”他这样说。

《少年巴比伦》介绍：

上个世纪90年代的戴城，路小路在一家化工厂上班，他是个愣头青，不知道未来和生活目标在哪里。跟着一个叫“老牛逼”的师傅混，没学会半点技术。在机修班，除了拧螺丝之外什么都不会，在电工班，就只会换灯泡。除此之外，还喜欢打游戏、翻工厂的院墙，打架。当然还追女人，他与一个叫白蓝的厂医产生了爱情，最终因为白蓝考上了研究生而离开了他。

后来30岁的路小路坐在马路牙子上对这他的情人讲述了那些年发生的故事。