多米尼科·斯卡拉蒂
多米尼科·斯卡拉蒂 <D·斯卡拉蒂>（Domenico Scarlatti,1685-1757）是亚历山大·斯卡拉蒂的儿子，出生于那不勒斯，早年生活情况不详。1701年9月被任命为那不勒斯皇家宫廷任命为管风琴师和作曲家，A·斯卡拉蒂是哪里的乐长。1702年6月到10月，父子两访问了弗洛伦萨的梅迪奇宫廷，夫亲希望儿子在弗洛伦萨宫廷谋职，回到那不勒斯后A·斯卡拉蒂给梅迪奇公爵写了推荐信。信中说他不希望儿子在罗马或那不勒斯的宫廷工作，他深知儿子的才能，想给他指明道路，但也不希望妨碍儿子的前程。最后D·斯卡拉蒂却去了威尼斯，后来又到罗马任职，流亡罗马的波兰女王玛利亚·卡西米拉成为他的恩主。
在那里，他除了创作了一部康塔塔、一部清唱剧和6部歌剧外，还出席红衣主教奥托波尼每周在宫中举办的室内音乐会，由此他结识了科雷利、亨德尔和后来在英国出版他作品的罗森格雷夫。1713年底到1714年初，D·斯卡拉蒂先后成为罗马朱利亚教堂和葡萄牙驻梵蒂冈大使的乐长，既创作宗教音乐也创作世俗音乐。
1717年，D·斯卡拉蒂采取法律手段，试图从他父亲的干涉和控制下摆脱出来。他在1719年辞去了罗马的职务移居葡萄牙，在里斯本的帕特里亚克教堂担任乐正一直到1728年。但是他在此期间的活动记录在1755年的里斯本大地震时被摧毁了。到里斯本后，他曾三次返回意大利，1724年他去罗马会见了德国作曲家匡茨（J·J·Quantz，1697-1773），还可能会见了著名的意大利阉人歌手法里内利（Farinelli,1705-1782）。他和法里内利后来曾在马德里宫廷一起工作过。1725年D·斯卡拉蒂回那不勒斯会见了使他烦恼的父亲。1728年他结婚时有一次返回罗马。此后，他再也没有回过意大利。
在里斯本，D·斯卡拉蒂要负责对约翰五世国王的女儿玛利亚·芭芭拉公主和国王的弟弟堂·安东尼奥的音乐教育。斯卡拉蒂最重要的作品——大约555首键盘奏鸣曲中很大一部分都是为了对芭芭拉公主的教学而创作的。1728年，当公主嫁到西班牙时，斯卡拉蒂又奉命随同来到了马德里，在那里度过了他一生中的最后28年。
D· 斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲都是单乐章的，而且并非都为羽管键琴而作，至少有三首是为管风琴而作的。据说芭芭拉公主所拥有的古钢琴音色极为别致，既清晰又很优雅。由于有教学目的，D·斯卡拉蒂的每一首奏鸣曲都类似一首练习曲，要求演奏者从中解决一定的技巧运用和音乐解释方面的问题。这些技巧包括双手交叉演奏、快速的重复音、很跨整个键盘的琶音音型以及要求实用大牧师的段落等等。
对于D·斯卡拉蒂的奏鸣曲进行编辑和整理工作的后人各有各的方法。但是通常采用科克帕特里克（Ralph Kirkpatrick,1911-1984）编的目录号码（用K和数字标记）或伦戈（Alessandro Longo）版本的号码排列（用L和数字标记）。科克帕特里克的编号企图按年代顺序排列，但是D·斯卡拉蒂作品的创作日期是很难确定的。有些奏鸣曲在手稿中是成双排列的
他的奏鸣曲，在和生节奏放慢的基础上运用多动机的手法，预示了前古典主义的风格。它与巴赫作品中主题的表现与和声的流动形成鲜明的对照。在结构上，他的奏鸣曲虽然仍用二部曲式，也就是说，第一部分从主调开始，终止句结束在属调上，在第二部分的结尾再现第一部分的终止句，并转回主调。两个部分通常要各自反复。虽然在这里还没有出现独立而完整的再现，但已有明显的再现因素。特别是有些奏鸣曲的第二部分的开始处已经具有展开性，这就使作品的结构更加接近古典奏鸣曲式。因此，斯卡拉蒂的奏鸣曲的结构实际上已经是古典奏鸣曲式的萌芽。