拉·贝尔·弗罗妮艾夫人像
【名称】拉·贝尔·弗罗妮艾夫人像
【类别】油画、名画
【年代】约作于1490～1495年间
【作者】达·芬奇
【规格】尺寸约62×44厘米
【属地】现藏巴黎卢浮宫
【简介】
达·芬奇在第一次逗留米兰期间(1483～1500年),曾为米兰公爵死去的父亲创作骑马铜像占去了他许多作画的时间(那件泥塑雕像稿刚刚完成,还未铸成青铜,就被法国侵略军当作靶子射坏了),尽管如此,他还是画了好几幅肖像画,如1483年5月的《抱鼬鼠的夫人像》(又称《采奇莉亚·格列拉妮像》)、1485年左右的《音乐家法朗基诺·加甫里奥像》,以及这一幅《拉·贝尔·弗罗妮艾夫人像》(又名《不知名的贵妇人》)。
达·芬奇的肖像画极善于揭示人性美,当然,也有为时代所局限的致命弱点,最明显的是他的微笑的定型化。不论看他哪一幅肖像画,画中人在嘴边总挂着一种难以捉摸的微笑。有人认为，达·芬奇创造的微笑,含有某种智慧、苦涩与女性的矜持,可是这一幅《拉·贝尔·弗罗妮艾夫人像》,却又带一点讥讽和轻蔑。达·芬奇所偏爱的笑的公式,差不多在许多肖像画上可以看到,如《圣安娜》、《丽达与鹅》、《圣母马利亚》、《施洗约翰》、《巴克斯》,直至《蒙娜·丽莎》等。人们称他是一位微笑的画家。在这一幅画上,却出现了偶然的意外,即是说,在这里,那种微笑消失了。
《拉·贝尔·弗罗妮艾夫人像》约作于1490～1495年间,这个时期是达·芬奇在米兰研究解剖学、光影学的高潮期;他还曾去巴维亚(Pavia)阅读13世纪波兰学者维太罗的透视学著作,写了不少关于透视学、画家守则和人体运动方面的笔记。达·芬奇的无数札记就是在这一时期为他的绘画理论建立了体系。如果说他在1483年画的《抱鼬鼠的夫人像》上歌颂的是女性青春的秀美,那末在这一幅上,他似乎对女性的性格美发生了强烈兴趣。在这一幅肖像上,画家注意于这位夫人那对斜视而有神的眼睛,和她那丰满的胸部与衣服上的光影变化,作为一幅现实主义杰作,从构思到表现,在达·芬奇的所有肖像画中是独具风采的。 此幅肖像作于木板上,尺寸约62×44厘米,现藏巴黎卢浮宫。