大镜子
【名称】大镜子
【类别】油画、名画
【年代】１９１５年至１９２３年
【作者】马塞尔·杜桑
【规格】２８０×１７３厘米
【属地】现藏于美国费城艺术博物馆内
【简介】
第一次世界大战期间西欧达达主义的产生是有其历史基因的。欧洲在工业革命之后，随之出现了疯狂的战争，这使当时的社会观念发生相当巨大的动乱。不满现实、厌倦战争、传统观念受到冲击，世纪末病症未及痊愈，等等，人们的思想陷入了混乱。当时风行的立体主义与未来主义，即是一种否定传统的艺术思潮的表现。达达派则更加放肆，他们在１９１６年４月１６日发表在"达达公报"上，除了扬言要打倒立体派和未来派外，还要否定一切。宣言说：
"达达（ｄａｄａ）--即是无所谓， 我们需要的著作是勇往直前的、勇敢的， 切实的、而且永远是不能懂的， 逻辑是错乱的，道德始终是败坏的， 我们所视为神圣的，是非人的动作的觉醒……" "达达什么都不信，恋爱、工作。" "达达不求什么，达达就是达达。" "达达的反感， 消灭记忆：达达 消灭考古：达达 消灭未来：达达 绝对的、无可争辩的一切 上帝，立刻的自然性的产品。" 达达文艺思潮在欧洲一度引起了连锁反应，除"苏黎世达达"以外，还有"巴黎达达"、"纽约达达"和"德国达达"。马塞尔·杜桑是"巴黎达达"和"纽约达达"的重要代表。
法国画家巴塞尔·杜桑（１８８７.７～１９６８. １０）生于法国布兰维尔附近地方。他在校就学时天资聪颖，对各种知识表现了浓厚的兴趣，尤其对数学。他出生在一个艺术世家，祖父是画家，兄弟姐妹也是艺术家。杜桑从１５岁起表现了对绘画的爱好。１９０４年去巴黎朱理安美术学院学画。初期主要仿效新印象主义、野兽派和塞尚画风。１９１１年起，染指立体主义和未来主义的实验，创作了一幅属于他早期的代表作《下楼梯的裸体女人，第２号》（在此以前他画过一些模仿未来派与立体派的"裸女"画，后对此形式表示失望和怀疑，故称"第２号"），表现了他对如何在静止的画面上展示连续运动过程的兴趣。
杜桑把这幅画送交第２８届独立画展时，被评委拒绝，说它是对未来主义和立体主义绘画的讽刺，而且超出了人们所能忍受的限度。随后，即从１９１３年起，他以所谓达达方法，用机械图形和线形图表来展示他的一个奇思怪想，称它为《被单身汉们剥光了衣服的新娘》（又名《大镜子》）。
这幅画绘于一块大玻璃框中，既没有色情人物，也没有具体的性描写，只有带透视角度的机械图式。在这以前，杜桑画过两幅素描，一幅叫《光棍机器》，一幅叫《巧克力磨机》。《大镜子》就是在这两幅画基础上产生的。在这里，画家以抽象的地平线为中间界限，分上下两部，下面部分是一台巧克力磨机，它仅仅是一具图式：一个有透视感的矩形线框，连接上面的杠杆，上有７只锥形漏筛，左边有９个"马利克"（杜桑自造的词汇）模型（或称输汽管），它们和锥形漏筛相接连。画家称这些物体为"光棍汉"，它们在空转与自在地运动着，以表示"无所发泄"。
上半部是用冷色调绘成的一个象铁路伸臂信号装置的图形，下面连接一些管道式部件，这个图形象征苦闷的新娘。而它比下面的图形更具有平面性。上下两部分割，一个静止，一个运动，构成彼此的"性感"形式。杜桑在一些彩绘和素描中，常常寻求性机器的比喻，包括以前的《处女》、《从处女到新娘的经过》等，都是如此。这一幅玻璃画被他解释为是一台复杂的恋爱机器。下面的巧克力磨机的滚子在不停地辗出充满"精的气体与液体"。这就充分暴露了画家追求的内涵本质。同时，这件作品也是他的绘画生涯的顶点。事实上，他至此结束了自己的绘画活动。他想用机器和数学方式来表达高等动物的呼吸、循环、消化和生殖系统，除了含有社会学的讽刺之外，别无意义。
从此时起，杜桑喜用"现成取材法"来进行创作，如１９１３年他把一个普通自行车的前轮装在一条板凳上；１９１４年的《药房》是用一张冬季风景画的商业印刷品，添上两个药瓶的图形。这种"艺术创作"带有很强的戏谑性质。
１９１５年他到了纽约。由于新闻界传播，他受到人们的注目。一位诗人和收藏家为他安排了一个画室，让他继续那幅未完成的《被单身汉们剥光了衣服的新娘》。杜桑画了８年多仍未画完，１９２３年就此搁笔。
１９１７年，他把一个尿罐写上了名人的姓名，命名为《泉》。从此，他的"现成画"（Ｒｅａｄｙ ｍａｋｅ）出了名。后来他更加肆无忌惮在《蒙娜·丽莎》的照片上加两撇胡子，以嘲讽"过去的艺术"。自１９５５年加入美国籍之后，竟过起半隐居的生活来。但美国艺术界一再地掀起杜桑热。
《大镜子》从１９１５年在美国重画，至１９２３年仍未完成。这里采用了油彩、铅丝、金属箔粉末和玻璃上清漆。作品未完成是因为杜桑没有想出一种更好的理性的或合乎逻辑的主题来传达。当作品在纽约展出后，某些部位落了一层灰尘。杜桑请人拍下照片，随后他清除灰尘，只留下锥体上的一部分灰尘不擦，并用固定液将它们粘结在上面。后来因运输中玻璃遭震动，出现了破损裂痕，上面出现许多网状裂纹，杜桑十分满意，他说："现在完善了"。因为这些裂纹在新娘子与单身汉们之间提供了一种意外的沟通渠道（见《大镜子》受震破碎后的照片）。这十足反映了达达艺术的非艺术倾向。此件大玻璃框画有２８０×１７３厘米大，现藏于美国费城艺术博物馆内。