艾里克·克莱伯
ErichKleiber 艾里克·克莱伯生于维也纳，受教于布拉格，从1923到1934年他担任柏林国家歌剧院的音乐总监。二十年代欧洲的经济萧条并未动摇音乐在欧洲的地位，1925年，艾里克指挥了贝尔格《沃采克》（“Wozzeck”）的世界首演；与此相比，他在战后的指挥倒是显得保守了许多。
个人简介1934年，艾里克·克莱伯因指挥贝尔格的交响作品《璐璐》的首演而遭到了纳粹政府的责难，他在当年的11月辞去了柏林国家歌剧院的总监职务。1935年，艾里克移民去了阿根廷，四年以后加入了阿根廷国籍，在13年里他成了拉丁美洲最具影响的指挥。在1945-46期间，托斯卡尼尼盛邀他到美国指挥NBC交响乐团；在1948年，他又返回欧洲，作为客座指挥在许多城市进行了巡演。1954年，他就任东德柏林国家歌剧院（原柏林国家歌剧院）的指挥，然而他又看不惯当时东德当局的官僚作风，一年后就辞去了所任的职务。他同其它乐团合作，在阿姆斯特丹大会堂为Decca/London录制了许多作品。艾里克·克莱伯逝世于1956年，那天正好是莫扎特的诞辰，就在这不久前，他同维也纳爱乐合作，采用立体声技术录制了两部歌剧：《费加罗的婚礼》（"LenozzediFigaro"）和《玫瑰骑士》（"DerRosenkavalier"）。我们可以看到，艾里克在这时已经不只为“Telefunken”商标进行录音了。
艾里克·克莱伯指挥的具有维也纳风味的作品，如JosefLanner的DieSchanbrunner华尔兹、约翰·施特劳斯的“加速”华尔兹和Fledermaus序曲以及理查·施特劳斯的玫瑰骑士华尔兹，总是表现得迷人可爱、引人入胜。在Nikolai的那部序曲的开始部分，艾里克的表现虽然少了一点诗意，但整部作品体现出的依然是门德尔松式的技法。在Reznicek的“DonnaDiana”序曲的尾声部分，艾里克要求整个乐队跟从于他手中的速度，乐曲完全按照他的意志在行进。斯特拉文斯基的《烟火》从诞生到艾里克1934年6月对其进行录音，还不到25个年头，并且很明显，它也不是柏林爱乐的保留曲目。因此，事实上，艾里克的录音显得相当得喧杂，特别是听了小征泽尔和芝加哥交响乐团的版本以后更是如此。