明正德青花瓷
注释：图为故宫博物院藏“明正德青花婴戏纹碗”
明代正德（公元1506—1521年，明武宗朱厚燳年号）朝前后共16年，青花瓷正处于明代中晚期交替的过渡时期，上乘成化、弘治朝，下启嘉靖、万历朝，器物逐渐改变了前朝的精致、纤细、小巧的风格，更多生产出造型凝重的大件器物。正德朝的青花瓷分为三个时期：正德早期青花与成化青花相仿，但数量不多；中期是正德青花的典型器；晚期因青料改用西域回青，发色浓艳，青花色泽和纹样与之后的嘉靖青花相仿。
一、胎釉正德青花的官窑器胎体细洁，但厚薄不均，大件器物比较厚重。釉色白中闪青灰，釉层肥润、细腻，釉面光亮，透明度强，釉中气泡较多，器物底面的釉呈亮青色，这是正德青花的标志性特征之一。
民窑器胎体粗重，厚薄不均，接痕明显。碗类底心下塌，有乳钉，圈足有窑砂，露胎处有火石红斑。釉色两种，厚釉浑浊呈鸭蛋青色，有微小气泡；薄釉白中泛青，表面光润。
二、青料正德朝的青花色料是采用产自江西上高县的石子青，又叫无名子。色泽青中偏灰，不如宣德朝的浓翠，也不像成化朝的幽雅。虽不浓重，但发色很稳定，只有少部分发色深沉，有晕散带褐色铁锈斑，分水只有浓淡两色。正德晚期改用回青，发色浓艳，与之后的嘉靖青花相仿。
三、造型正德中期一改前朝盘碗为主的单调局面，除了继承前朝的盘、碗、罐、尊、壶外，增加了许多新品种和大型器物，文房用具，供器大量生产。
瓶类有梅瓶、双兽耳瓶、双耳瓶、出戟瓶、长颈瓶、葫芦瓶。
罐类有多种器形，大小不一，只要有氏纽盖罐、套口盖罐、方罐、小口罐等。
花盆类有长方、六方、八方、菱花形等多种。
供器类有烛台、扁腹四方形香炉、花瓣形香炉、筒形炉、象耳炉、出戟花觚等多种。
文房用具有笔架、笔盒、四层式圆盒、圆筒式多层盒、砚台、水滴、花插、书桌插屏等。
盘类有撇口式、收口式，圈足都较高，足墙内敛明显，塌底。
壶类有军持、背壶、执壶、梨形壶。
碗类有鸡心碗、大碗、高足碗、诸葛碗，最著名的是“宫碗”，其器型为口沿外撇，腹部深宽，这种碗也被叫作“正德碗”，初烧于宣德朝，正德朝盛行，享有很高的声誉。
另外正德官窑还有几种代表性的器形，有仰钟式碗、直口墩式及敞口丰腹的壶。
民窑器的石榴形小罐、八方罐为过去所少见。正德朝开始出现用纹饰复杂的青花碗作陪葬，也叫“圹碗”。正德后期开始烧造大器，花觚、葫芦瓶、烛台、炉、罐、绣墩等渐多，文具类的笔山、盆、洗、渣斗、奁盒、花插也很新颖。
四、纹饰正德青花开始大量绘制伊斯兰教和道教图案，用波斯文和吉祥图案作为主体纹饰是当时盛行的一种风气，波斯文内容大多是吉祥语句，有些则说明了器物的用途。人物故事的题材比成化、弘治朝更为广泛。具体纹样有穿花龙、飞翼龙、团龙、夔龙、双龙、五龙、云龙、团凤、穿花凤、凤穿牡丹、人物故事、松下高士、携琴访友、渊明爱菊、八仙过海、园林观画、仙人朝圣、真武大帝、西厢拜月、十六子婴戏、仕女、南极仙翁、花鸟、蟠螭、海马、犀牛望月、鱼蟹、莲荷鱼藻、松竹梅、月影梅、缠枝莲托八宝、缠枝灵芝、三果、海棠、枇杷、荔枝、石榴、樱桃、葡萄、芭蕉、宝相花、百合、莲蓬、蔓草、八宝、园景花卉、龟背锦、藏文、回纹等。
官窑器构图趋向繁密，与成化、弘治青花疏朗明快的风格大不相同，大量采用双勾平涂技法，没有笔触感。纹饰叶、花的脉线十分明显。
民窑器构图趋于疏朗，用笔较为工致，主要有龙纹、缠枝莲、折枝花卉，以鱼纹、奔马、长尾飞翼龙及海螺纹等为突出。乳虎、树石栏杆、松下读书老人、松下乐女等纹样都是正德朝才出现的。
五、款识正德官窑款以“大明正德年制”两行六字和“正德年制”两行四字双圈楷书款为多见。四字款并非始于正德，但正德年使用的最多。“德”字和宣德款一样，缺少中间一画。
民窑器有“大明正德年造”、“大明年造”、“正德年造”年号款，其中多见四字款。另外还有写年月款的，如上海博物馆藏的明正德青花回纹砚，底部就书有“大明正德十年（1515年）十月方孟置用”款，此外也有书“正德丁卯（正德二年，1507年）八月吉日钦”款的青花字筒炉和“大明正德秋月吉日造”款的青花弦纹碗等。另外还有“福”字款，双栏方胜花押款等，并出现“宣德年制”、“大明成化年制”等仿款。