清雍正铜胎画珐琅云纹穿带盒
红料“雍正年制”一行楷书款 质地 铜 拍品状况 完整 该器物铜胎，扁椭圆形，盖与盒身两侧附穿钮以红色丝绦穿连成一体，下垂穗。器内施蓝釉，外壁黑地绘五彩祥云。盒底略内凹，白地绘蓝色卷草纹围成长方形框，内书红色“雍正年制”一行楷书款。 雍正朝的画珐琅器，许多都在器体落款处装饰纹样，形式别具一格。盒表面黑釉亮丽光洁，是雍正朝黑釉珐琅器中的精品之一。 画珐琅是在金、铜胎上以珐琅粉直接描绘图案和画面，再经过烧制后显色而成，它富有绘画趣味，因此，亦可称之为“珐琅画”。康熙五十年（1716）以后，广州和欧洲的画珐琅器制作匠师先后进入清宫内廷珐琅作供职，参与指导并烧制画珐琅器，从此，清代画珐琅的生产走上了成熟、规范化的发展道路。在此基础上的雍正画珐琅器，继承并发展了康熙晚期薄、平、光、艳、雅的风格特点，制作工艺日臻成熟和完善。 雍正时期的画珐琅器胎体制作规整，造型轻盈秀丽，而且器型多有创造，云纹穿带盒即创自此时。雍正皇帝对东洋工艺有所偏爱，一些器物显然具有日本文物装饰的味道，此件穿带盒形制就与日本人盛药的印盒颇为相似。内务府造办处《各作成活计清档》载，雍正皇帝曾于雍正七年见洋漆万字锦绦结式盒，旨谕造办处烧制黑珐琅盒，即应为此类器。 黑地画珐琅器亦是雍正年间的创造。雍正帝一向钟爱沉稳庄重的黑色，因此黑色成了雍正时期的流行色，黑漆的光泽亮丽超越康、干两朝，使用普遍，是此时期的一大特色。以黑色珐琅釉料为地，衬托纹饰图案，从而在器物表面形成一种貌似黑退光漆的艺术效果。 台北故宫博物院藏有一件雍正铜胎画珐琅云纹穿带盒，与本拍品形制纹饰均一致，只是尺寸略大。