题画文
题画文
题在国画上的文章。与题画诗相对举的概念，是画赞、画跋与画记的合称。
它们与题画诗同是题画文学的分支。画赞的创作在东汉即兴盛一时,但是直到宋代,画赞才从题材、内容到形式获得了突破性的发展;画跋与画记是在唐代得以兴起的,在宋代获得定型并兴盛起来的。 宋代是一个文化十分灿烂的时代。散文在宋初古文运动的倡导下获得了空前的繁荣,绘画艺术也在北宋发展到了鼎盛的阶段。这些为题画文在宋代的兴盛奠定了基础。这篇论文就是对宋代题画文的探讨。在绪论部分交待了选题的范围与缘由;在第一章、第二章、第三章分别对宋代题画文的“三体”从纵向进行了探源索流式的分析,并主要描述了它们在宋代兴盛的面貌,分析了代表作家的作品;在总谕部分,从横向对宋代题画文的“三体”之间及宋代题画文与题画诗作了简单的比较。
题画文出现的时间比题画诗要晚，主要成就在现代，产生了一批题画的散文佳作，朱自清是其中的大家。《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》是朱自清题画文的代表之作。
作者在此文的第一段以简洁的文字描绘了横幅左角之景：斜着的绿色帘子，黄色的茶壶嘴似的软钩，石青色的双穗。“若小曳于轻风中”一句形象地写出了双穗微乱的形态，使静景变成了动景，给人以温暖惬意之感。接着描写横幅右方高悬的圆月，“淡淡的青光遍布纸上”写了月光的柔和，“一张睡美人的脸”突现了圆月的明净、洁白。然后作者集中力量，浓墨重彩地描绘画面的主体部分：在月光的映照下，一支交缠的海棠花从帘子的上端向右斜伸而下；五丛花上下错落，姿态各异，有的分散，有的聚集，朵朵玲珑秀美。在对海棠花作了总的勾勒以后，作者又对它的叶、花和枝进行具体描写：嫩绿的叶“仿佛掐得出水似的”，写了叶的葱翠鲜嫩；盛开的红花“红艳欲流”，写了花的鲜丽色彩；衬托在葱绿之中的黄色的雄蕊“历历的、闪闪的”，写了花蕊光彩夺目的妖娆之态；倚而腾挪的花枝“如少女的一只臂膊”，写了花枝的姿态优美。最后，作者把目光对准了枝头上歇着的一对黑色的八哥，淡淡几笔，就把一只小鸟睡前的神情和另一只小鸟酣睡的姿态刻画得淋漓尽致。最后以“帘下是空空的，不着一些痕迹”结尾，写得趣味横生，韵味深长。此段不及４００字，却以细腻的笔触，准确的语言，生动真切地描绘了一张小小的横幅画，字里行间透露出作者追求纯净、柔软与平和的美好愿望。
苏轼在题王维《蓝关烟雨图》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”好的画每每充满着耐人寻味的诗意，好的诗也往往就是一幅美丽的图画。诗与画应当做到两相映衬、珠联璧合。题画诗如此，题画文也不例外。