处女情结

凡是执着于爱情信念的人都是有处女情结的，但有处女情结的人却不一定有爱情信念。关于爱情，我们常说，你是我的唯一，你是我的另一半，这显然不只是停留在意识层面的，还在是肉体上的，这就是双方的“处男与处女”。只有意识与现实结合，并在生活中的植根的爱情，才是真正的爱，才是长久的。

人类是有处女情结的。大自然中的性关系大概有以下几种形式：一夫多妻,一妻多夫,滥交制,一夫一妻制。其中处女情结是一夫一妻制的重要情感形式，是深埋在基因里的。科学家经研究发现，地球上所有种族，所有部落，都是流传有爱情故事的；而爱情故事的主角，绝大多数都为处男处女。60年代在处于性解放时期的美国，其时科学家做过一个调查，结果显示，无论在阿拉伯人、美国人、还是其它地方的人，具有处女情结的男人占总体比便都大致相等，都为70%左右。今天，通过网络调查我们依然可以发现，中国男人具有处女情结的比例是在90%左右。

在外国，处女情结是不会受到任何攻击的。洁白的婚纱按传统上只能由处女穿戴，处女是纯洁，这点任何人都不会产生异议，也没有非处女主动会说自己是纯洁的。由于教会影响，实际上婚前是处女的人数的比例要比中国某些别有用心的人士预想的要高得多。在外国,攻击他人情感的人是被认为是幼稚的、不道德的。一个人热爱纯真的人，他的择偶自由是得到充分的保障的。

而在中国,社会处于急速发展的变化时期，这时，问题常变得具有争议性，许多妇女(通常是未婚非处)无耻的发文叫嚣处女情结是不道德的，是封建残余的表现，并指责有处女情结的男人不自信等等，并造谣“处女只能到幼稚园去找”等。这些其实与婚姻所牵带的利益关系有关.通常,中国女人比西方妇女更依赖男人，男人付出的更大，所以男人要处女也是很合情合理的，除了破鞋男人。

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处女情结的深层心理分析一、一旦发现自己不是第一个，就会产生一种捡他人不要的“破烂”的味道？这关系到作为男人的自尊。

二、男人都是好斗的且比女人爱妒忌。这就促成了比女人更加强烈的 “个人占有欲”——不但要占有这个女人的现在和未来，而且还想占有她的过去。男性的独占欲望极强。假如目前她已是他的女朋友，但男人对眼前这种独占犹感不足，就连她的“过去”也想据为已有，即使明知这是不现实的事，也硬要如此，这种欲望可能会达到恶性膨胀。这个时候，男人只准她关怀他，最好丝毫不关心他以外的任何人。这种近乎变态心理所产生的结果，有时很吓人。有很多男人甚至会这样：对建立家庭之后生孩子感到很恐惧。因为他们认为一旦有了孩子，妻子就会把对自己的感情的大部分转移到孩子身上，这是他们不情愿看到的。许多男人竟然认为孩子是影响夫妻感情的“第三者”。由此可见，男人的占有欲强烈到多么惊人的程度。

三、就是一种普遍存在的恋爱猎奇心理。在这期间男人都认为自己理所当然地应该知道恋人的过去。询问一下，女方是不是良家妇女、小家碧玉。而且不可控的问个没完，唯恐有些不愉快的事情带来终生遗憾。

四、有很多男人对女人表示：“没关系，我爱的是现在的你，对你的过去并不在乎。”其实，这完全是自欺欺人的谎言。男人永远在乎女友的过去。许多男人认为，探究女友的过去，是自己的一种权利，所以，他们百般盘问女人的过去而丝毫不觉得自己度量狭小，也不觉得难为情，这样的男人比比皆是。而女性则不同，她们只重视男朋友的现在和将来，对他们的过去，虽然也感兴趣，但总不像男性那样爱刨根问底。她们或许这样想：“就算他过去有过什么风流轶事，把它挂在心上又能怎样呢？还不是白费精神！”女人之所以能有这种宽容心理，主要是因为社会对男人的宽容影响了她们。传统的社会观念对男人的要求不是那么严格的。现代女人对男人的认识还留有过去的影子，要说有进步，就是要求男性现在和将来相对安分守己一些，而对男人的过去，一般就不去追究了。而传统社会对女人的要求却严格到苛刻的程度，以至于到现在还有大量男人认为自己有权知道爱人的一切生活经历。因此，我们有时可以看到这样的现象：一个很好的女孩可以嫁给一个过去很肮脏的破鞋男人，而一个男人却不会娶一个过去很坏、而现在却非常好的女人。这就是说，女性的“水性杨花”或不守规矩并没有受到男人的宽容，男人的思想里面藏着这样一个为社会公认的观念：男人所娶的妻子必须在过去、现在以至将来都是纯洁的。

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电影《处女情结》Virgin Stripped Bare by Her Bachelors (2000)

[影片名称] 处女情结

[领衔主演] 李恩珠 文成根 韩明求

[影片导演]洪尚秀

[影片类型] 伦理片

[更多中文名]处女心经 / 哦，秀贞

[影片介绍]

《处女情结》全片分为五段，以黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落，每一段亦随著两人不同的回忆而产生变化。在电视制作公司工作的素珍恋上已有家室的制片，制片的富裕同学却热烈追求，甚至与她发展到肉帛相见的地步。但当她说出自己是处女时，男的却打退堂鼓。

本片是洪尚秀导演继《猪堕井的那天》和《冷假》之后再次自编自导的第三部作品。洪尚秀电影的特色，是把多个平凡的生活片段，以主角的不同角度，拼凑成一个完整故事，还经常以黑白的色调描绘日常生活的细节，使得影片与同类影片相比更增添了一份诗意的气息。而本片延续了他的创作特色，全片分为五段，以黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落，每一段都伴随着两人不同的回忆而产生变化，导演想通过记忆与身体语言的错位来表现男女间这突破性的一刻。影片采用了杰勋和素贞两者的视角，犹如从两人的记忆出发，将同一个故事讲述了两遍，相互补充，最终重合，在结构上把玩得相当精致。影片获得了2000年东京国际电影节评审团大奖。