安切尔
捷克著名指挥家
安切尔（Karel·Ancerl，1908—1973），伟大的捷克浪漫主义指挥大师与不屈的文化战士，1908年出生于捷克南波希米亚省Tučapy的一个富有的犹太酿酒商商家庭。波西米亚人血管中流淌的浪漫情怀让小Ancerl自幼就表现出过人的音乐天赋。爱好音乐的慈爱的父亲从小就给了他无微不至的关怀与支持。1926年，他进入布拉格音乐学院，正式开始了音乐生涯。
Karel Ancerl首次和捷克爱乐乐团的合作是在1930年6月24日的布拉格音乐学院的毕业音乐会上，当时这位初出茅庐的指挥家介绍了自己的作品，《为大型管弦乐团而写的小交响曲》。Karel Ancerl分别师从Pavel Dedecek和Jaroslav Kricka学习指挥和作曲，并在Alois Haba学习班里学习四分之一音学。在音乐学院毕业以后，他放弃了对于作曲事业的追求，并集中于自己将来的指挥事业上。1933和1934年间，Karel Ancerl是Vaclav Talich的大师班的学生，在那里他获得了非常整体的训练。他从在布拉格解放剧院的首席指挥开始踏入音乐界。同时，他也是布拉格电台的指挥和音乐总监。当时为捷克爱乐乐团的总监的Vaclav Talich很快就发现Karel Ancerl很有特殊的指挥才华，就给予他指挥捷克最好的乐团。他当时主要负责演出当代捷克作曲家的作品。1935-1937年，他除了多次指挥捷克爱乐乐团为布拉格电台演出录音以外，有五次他与乐团出现于五场音乐会上。时年29岁的ancerl已经成为捷克指挥界一颗令人瞩目的新星。
1939年纳粹的入侵打断了ancerl的指挥生涯，他与家人在1942年11月送往Terezín。他成为了当地弦乐乐团的常任指挥并开始在犹太人限制区举行音乐与文化活动。Ancerl的行为显然是当时的法西斯傀儡政权所不能容忍的，很快他就以莫须有的罪名被关进了Theresienstadt堡监狱。在那里，他仍然在极端困难的情况之下参与很多音乐制作。1944年10月15日，他被送进臭名昭著的奥斯维辛集中营，尽管最后他奇迹般地得以生还，但他的第一任夫人Valy与儿子Jan都惨死于集中营的煤气室里。
捷克的解放让Ancerl受到强烈的鼓舞，他重新返回了指挥台上。开始时是在布拉格电台交响乐团，并在1947年9月1日成为其音乐总监。同时，他成功地在布拉格五月五日歌剧院制作一系列大型歌剧演出。在1947年4月14日，他再次指挥捷克爱乐乐团。在数位首席指挥Rafael·Kubelik（离开并流亡国外），Vaclav·Neumann的昙花一现和Karel·Sejna后，经恩师Talich的提携，Karel·Ancel终于在1950年秋天成为捷克爱乐乐团的首席指挥，尽管他到1956年才被捷克文化部正式委任。
在接下来的岁月里，Ancerl全身心地扑在指挥事业上，用自己的勤奋与卓绝的天赋在短短几年中让风雨飘摇的捷克爱乐重新焕发出了蓬勃的生机。Karel Ancerl的时代不仅意味着他领导下的捷克爱乐的出色的演奏水平，更多的是实质地使其重新成为世界知名乐团。他实质地扩大了其乐团的曲目范围至包括了众多的当代伟大作品，并且出版发行了很多录音，其中不乏获得了世界享有声望的奖项。1966年，他被政府授予“人民艺术家”奖章。
前半生风雨飘摇的坎坷经历让大师比任何人都能深刻的体会到和平的来之不易——祖国捷克已经成为他精神支柱的全部。
1959年，他带领捷克爱乐首次访问了新中国。无论在北京还是上海，大师儒雅随和的人格魅力与他果断准确的指挥手势都在深深感动着在场的所有观众。对两国的友谊，他可谓功不可没。
但是，捷克民族与捷克爱乐的命运注定是充满悲伤与泪水的。1968年正值捷克政治改革的关键时期。大师当然也和广大捷克人民一样对民主的春天充满幻想.但是当8月随着苏联坦克开进布拉格,改革派被集体大清洗，捷克政府彻底沦为苏联的政治傀儡——Karel Ancerl心中美好的梦想顿时被无情的现实击得粉碎。1969年5月28日，在最后一次与捷克爱乐的演出之后，大师悲愤地远走加拿大，从此与自己深恋的祖国生死相隔！（1973年离世）
1993年，逝世已20年之久的大师遗骨终于在其夫人的护送下回到祖国，5月12号下葬布拉格。“天鹅绒革命”给捷克人民终于带来了所谓的“民主”，但它也让一个完整的国家一分为二——我想，这一类所谓的“民主”并不是大师想要的。
又是一届布拉格之春音乐会，只是大师不是在指挥席上，而是默默在云端的天堂里守望着人间的一切！
对于安切尔，权威的《新格罗夫辞典》是这样评论的：“当安切尔首次在伦敦露面时，他那直截了当的抒情方式和有分寸的热情立刻赢得了听众的掌声。格调温暖，没有丝毫的卖弄”。不过平心而论，安切尔的这种指挥手法并非万能，他1962年录制的那部贝多芬第一交响曲与1953年的勃拉姆斯“一交”（单声道）却得到了两种不同的结果；前者端庄文雅而后者则显得笨拙迟缓，过分的抒情让人感到缺乏激情。尤其是第一乐章，到结束时都未能得到改观。他的勃拉姆斯“一钢”几乎严谨到了平淡的地步。慢吞吞的引子与火热的钢琴进入犹如分水岭般泾渭分明。只是到了展开部分你才会感到真正意义上的“冲动”。但是这部钢琴协奏曲的慢乐章部分和结尾部倒是十分适合安切尔的这种绅士般的抒情表现方式。