电视电影三字经
作者： 柳城 著
ISBN： 9787106023867
出版社：
中国电影出版社
出版日期： 2006年01月
作者简介：
柳城的人生经历可以说是跳跃式的。20世纪60年代他年轻时从八一厂演员剧团下放到海南岛当兵，一年后，又匆忙地随着急行军的队伍到了抗美援越前线。后来又自愿到东北一家工厂去当工人。在这期间，他充分体验了工人的艰苦情景。过了几年，他又到珠江电影厂去写剧本。后来他还到北京青年电影厂管过剧本。再后来他不仅被选调到北京电影学院讲剧本，而且又到了电影局，成了全国所有电影剧本的统管。现今又成了中央电视台电影频道电视电影部艺术总监。
评价：
柳城写出的《电视电影三字经》是他经过几十年对电视电影这门艺术刻苦钻研和反复探索的结晶。在2007年10月第26届金鸡奖颁奖晚会上，联合国教科文组织特别文化贡献奖颁给了用几百字写成《电视电影三字经》的柳城。
柳城所写的《电视电影三字经》一问世，立刻引起影界众多名家的赞誉。
谢铁骊认为：《电视电影三字经》仅仅几百字，不仅涉及了艺术哲理和创作实践的方方面面，制作要求的林林总总，最后还特别讲到“人一世，事若成”要“需淡利，需忘名，唯赤爱，唯忠诚，靠投入，靠激情”，我觉得这十几个字对于一个创作者来说是重若千金。
黄宗江的评价是：“翻阅《三字经》，真可谓道尽电视电影创作和摄制之秘笈。文字生动却可不陷窠臼，浅显易读却又回味无穷，新意盎然却能旁引曲喻，内涵深广，竞似古典。”
吴贻弓认为：读柳城三字经，区区不过五百一十六字，却深入浅出，言简意赅，又朗朗上口，利记便通，妙笔生花，岂止独到，视野所及，实属寥寥。
张艺谋认为：在柳城的这部“经”里，可以成为经典的句子随手可得，为了说尽戏的静和动是怎么回事儿，情节和冲突是怎么回事儿，“丝丝扣，情之带，千千结，欲之债”，真可谓为绝句，而“轻宠辱，耐枯荣，漫漫路，踽踽行”，让我牢记一生。
内容简介
本书用字的简洁精美且表达之准确，作句的独特大胆又论理之深刻，以及情感之缠绵，文笔之遒劲，柳城的艺术思考和文字功底清晰可见，给人留下了很深的印象。如果说以“戏之本”对剧作的地位的定位非常恰当的话，那么，以“一棵树”“一条洒”和“如安家”对塑造人物、情节铺排和结构技巧的概括就不仅形象而充满深意，并且是我们前后未见的全新比拟，在艺术理论中必将具有很高的实践价值；再如对陆游“文章本天成，妙手偶得之”一名句破后再解出“凡妙文、本天成、凡妙手、十年功”，以对创作家的告逸；特别令人惊导的是他对成语的大胆拆用，这是很少有人敢于冒险尝试的事情，但是，当作者把“户枢不蠹”拆成“户枢蠹”，进而成句为“户枢蠹、天难助”之后，后者在文中所产生的冲挚力足以使它也变成了经典。
对电视电影的创作，作者的三字经里也概括了不少重要的理念，如“始立意，展思绪，轻落笔，避瑕隙”所说的创作前应有那种既狂放又须控制的状态；如“戏人入心，情才真，食无味，夜难寐”所表现出的做艺术家对生活敏锐发现的特质，再如“十分力，一成戏，九分力，前功弃”所揭未的失之毫厘、差以千里的艺术创作之特殊规律；以及当他鼓动了各种艺术探索之后所告诫的“黄金律，不可变，拍挂片，要好看”等等，以上种种，不难看出这是作者多年艺术实践的实宝贵所得，也是现今影视创作中应该特别注意的问题。
电视电影三字经，仅仅几百字，不仅涉及了艺术哲理和创作实践的方方面面，制作要求的林林总总，在最后还特别讲到“人一世，事若成”，要“需淡利，需忘名，唯亦爱，唯忠诚，靠投入，靠激情”，这使人觉得这十几个字对于一个创作者来说真是重若千斤，而其后更为精彩的四句“轻宠辱，耐枯荣，漫漫路，踽踽行”，道出了许多艺术家的心声。
正文：
一
为电视 拍电影
为电影 添品种
以数字 成影像
以杜比 成音响
亦影院 亦家庭
可播出 可放映
二
盖电影 梦非梦
凡做艺 真至诚
舞之起 由情动
跃成仞 飞成虹
音之起 由心生
兴则歌 愤则鸣
三
曰剧作 戏之本
良与莠 定乾坤
遂创作 靠生活
愈之好 要技巧
讲故事 要单纯
牵得广 涉得深
写人物 一棵树
枝叶繁 根须固
设情节 一条河
九曲翻 十八湾
立结构 如安家
园中水 庭前花
写命运 一盘棋
走河东 看河西
写性格 莫凝止
彼一时 此一时
选题材 勿求大
取视点 多变化
重愉悦 重审美
表达够 要渗透
人忌杂 话忌多
立形象 当动作
事忌繁 场忌散
抱戏核 沥戏胆
讲风格 乃为人
弄潮人 潮中人
讲风格 求一统
思无邪 始至终
讲风格 尽异同
池水清 出芙蓉
要独创 博众长
出经典 识群贤
好细节 一瞬间
一流传 一百年
著此文 非彼文
时三分 叩人心
时六分 起波澜
凡九分 出看点
四
曰编辑 吾之友
投木李 报琼玖
曰编辑 吾之师
识罗敷 辨东施
曰编辑 习无止
方解锁 方点石
曰编辑 最当敬
食之黍 付之乳
五
文未竣 即投拍
断其脉 呈病态
户枢蠹 天难助
败俱损 痛自饮
六
文本定 亦莫急
讲策划 重前期
黄金屋 建几许
颜如玉 谁家女
何以愁 何以欢
几时晴 几时雨
筹秣薪 莫忘针
三军齐 弃滥竽
策划熟 踏征途
最需问 心何如
戏入心 情才真
食无味 夜难寐
七
曰拍戏 琢璞玉
细中粗 粗中细
悲一时 歌一曲
悯一生 一出戏
喜亦是 忧亦是
清亦是 浊亦是
场场戏 皆全局
个个人 皆相系
丝丝扣 情之带
千千结 欲之债
编导演 通灵犀
摄录美 求默契
声光色 应有情
动与静 当着意
苦思时 夜秉烛
勤耕时 中天日
十分力 一成戏
九分力 前功弃
劳其身 乃匠人
报鲜知 方为诗
一求实 二求真
三求美 四求新
最难求 寓之乐
深之浅 厚之薄
或叙事 或言情
或呐喊 或鼓动
或现代 或传统
或大众 或小众
黄金律 不可变
拍佳片 要好看
八
抢进度 必削履
压周期 必伤体
人赶戏 才思闭
戏催人 出戏魂
人保戏 戏保人
人欺戏 戏欺人
戏保人 送帛锦
戏欺人 最残忍
九
曰表演 两经典
一体验 一表现
体验者 重情感
讲内在 讲感染
表现者 重状态
讲理念 讲安排
两相斥 出辩才
两相溶 乃天才
观中外 看古今
好演员 由此分
曰演戏 非演戏
戏是他 他是你
他有悲 你即泣
他有欢 你遂喜
何以悲 皆在他
如何喜 皆凭你
两个人 一块泥
你捏他 他捏你
说个性 你随他
论形象 他像你
好演员 当天才
始于怀 成于台
怀才者 自不名
临台者 自无形
生活厚 技巧精
修养够 为大成
十
文之道 人之道
艺之道 神之道
文之法 天之法
艺之法 无定法
十一
人一世 事若成
需淡利 需忘名
唯赤爱 唯忠诚
靠投入 靠激情
轻宠辱 耐枯荣
漫漫路 踽踽行
凡妙文 本天成
凡妙手 十年功