路青
简介路青毕业于中央美院,从1996年开始了一种非常个人化的艺术创作——“爬格子”。她在一卷长绢上画下无数小格子,刚开始是画金色的,后来就是青墨色。一支画笔蘸饱颜料后就开始画,直到颜色变浅,变更浅,重新蘸墨再画。一个又一个,每个都相同又不相同。路青的光阴就记载在这一米米增长的画布上。
他的家里有很多猫，都很欢快地在院子里的草坪上玩耍，那是她喜欢的，她的眼睛有时就追逐着那些猫，眼神也是水一样柔。
路青-经历现在,艺术需要的不安分守己的因素,在路青身上已经找不到一点痕迹。从过去到现在,路青走过了一条从叛
逆到安静,从艺术家到女人的路。从艺术返回生活在充满激情、挥霍激情的艺术青春之后,路青成了一个心甘情愿的孤独者,再也不愿意轻易浪费自己能量,像她曾经在绢上画下的那些格子,她的精神和力量正在日渐地按照平稳、疏阔的尺度运行。在四平八稳的生活中,她内心的欲望以及那些对于美的敏锐的感受也渐渐因不露声色而更近似于内心的独享。路青的哲学画格子,这个慵懒的创作已经被路青搁置了有一阵时光。随心的创作成为她自己的人生哲学，人们正逐渐忘记她是一个艺术家，而路青，也不在意。她更是一个按照天性无忧无虑生活，一个贤惠、忠诚的妻子。她选择“懒惰”的创作，是为了能溜出课堂，享受恋爱、结婚、阳光和美味佳肴。
有人对路青由一个女性艺术家“堕落”成一个“妻子”而表示惋惜,也有人猜度如果不是因为遇到艾未未,路青现在应是更积极的创作状态。但问题的关键是,路青不在乎。她欣赏艾未未,不是创作中欣赏,而是在孤独中欣赏,这欣赏的份量也有了变化。
[1]家庭艾未未和路青在北京郊外盖的这个至今仍让各媒体争相报道的大房子，整体概念和设计都来自艾未未，原料更是最简单的。大结构，大空间据说当下艺术圈流行的loft形式就从此开始。两人住进这里，常常24个小时呆在家中，有话则说，无话则静，自得其乐，极少争执，也无怨气。路青说这种相守比朝九晚五做事的夫
妻多了几倍共同时段，仍然和乐如初的原一方面是家中客似云来，更主要是彼此保持相对独立的空间。
路青不太做饭，很少会做家务，还喜欢把东西有序地零乱摆放，不懂电脑，也不愿学习，至今还不知如何开关，更别说使用。艾未未有时也对其中某些性格发表不同看法，但大多却无条件地喜欢。路青说自己有时也会对此进行些改，当然还是以各自“舒服”为主。
[1][2]其实，相处这么久，两人都没觉得对方有何变化，路青仍是不主动也不被地做人。一向低调，喜欢自我审视，创作方式随性随心。对艾未未的工作也不指手划脚。而艾未未仍是一贯外向，喜欢不同艺术表达，闪出不同新奇观点，却也十分重视路青的评价，相信她的艺术直觉。
丈夫简介艾未未，艾青之子。1957年8月28日生于北京，当代中国实验艺术的领军人物，“中国艺术文件库”艺
术总监。1988年，成功地在美国举办了《旧鞋、性安全》的艺术展，这是中国人在海外举办的第一次观念艺术展。回国后，主编出版我国第一套前卫艺术刊物《黑皮书》、《白皮书》、《灰皮书》。
老百姓知道这个名字，多半与他是电视剧《北京人在纽约》的副导演，2008北京奥运会“鸟巢”（国家体育馆）中国顾问有关。虽然是诗人艾青之子，艾未未却不喜欢抒情，他擅长的是颠覆：推倒既成的标准和艺术的樊篱，也包括他自己，比如放弃北京电影学院的学业。