前景化
前景化“前景化”(foregrounding)是文体学中常见的一个术语,与背景(background)、自动化(automation)和常规(convention)相对应。它是从绘画方面引进的概念，指画家将其要表现的艺术形象从其其他人或物中凸现出来以吸引观者的注意,从而达到画家所期望的某种艺术效果，其他的人或物则构成背景(background)。当然,一幅有代表性的绘画作品并不只是简单地重现了观者感受到的视觉冲击物,它的艺术性在于画家怎样打破了“摄像般的精确”或者说怎样避免了简单地“复制自然”。在绘画中 ,具有艺术价值的往往是偏离照片准确性,偏离仅对自然的抄袭 ,这也构成一种前景化的效果。换句话说 ,艺术上的偏离是从背景上突出。 前景化的原理也可以应用于文学语言。[1]
“前景化”的概念来源于俄国形式主义,经过穆卡罗夫斯基、雅各布森等布拉格学派学者的阐发,后又经过利奇、韩礼德等英国文体学家的加工与发展而最终形成。“前景化”的概念作为一个完整的概念则是由穆卡罗夫斯基（JanMukarovsky）首先提出，根据他的观点 ,诗歌语言并不构成标准语言的一种,但两者之间存在紧密的联系。标准语言构成诗歌语言的背景 ,对标准语言的规则的系统的违反使得语言诗意(化)成为可能；如没有这一可能性，就没有诗歌，而否定诗歌作品对标准语言的规则的违反的权利就等于否定了诗歌。
俄国形式主义者认为,文学研究的对象不是笼统的文学,而是文学性,即那个能使某一作品成为文学作品的东西。文学是一种语言艺术,它与其它任何用语言表达的文献的差别就在于它的特殊结构方式和表达方式，正是这种特殊的结构方式和表达方式，使文学能产生其它文献所不能产生的艺术效果,成为文学独具的特性。因此,俄国形式主义者只关心纯文学本身，仅仅把文学作品的形成和语言产生审美功能的方式作为文学研究的特殊对象。
Mukarovsky的“前景化”理论主要强调文学作品中变异的方面 ,而Jacobson则从另一角度提出“ 投射说 ”( Projection theory),强调了“前景化”这一概念的另一方面——平等结构 ( Parallelism)。这就是“前景化”的两种文体手法,即变异和平行结构。英国的语言学家 Geoffrey N. Leech从 Jacobson的选择 (聚合)关系和组合 (构合)关系的区别入手,区分了两种类型的“前景化 ”:纵聚合前景化 (paradigmatic foregrounding)和横组合前景化 (syntagmatic foregrounding)。纵聚合前景化和横组合前景化也分别被称为变异和平行结构。[2]
另外，在文体分析中 ,“它指一种具有文学、艺术价值的东西的前景化，或从背景中突出的技巧。被突出的特征是语言上的偏离 ,而背景是人们一致接受的语言系统。语言可看作必须遵守的一套规则 ,而‘突出’是违反这套规则，是出于艺术目的的偏离“。