卖花声

词牌名

代表作•宋•张舜民1

木叶下君山。

空水漫漫。

十分斟酒敛芳颜。

不是渭城西去客，休唱阳关2。

醉袖抚危栏。

天淡云闲。

何人此路得生还。

回首夕阳红尽处，应是长安。

注释：

1张舜民：字芸叟，号浮休居士，又号矴斋，邠州（今陕西邠县）人。生卒年不详。英宗治平二年进士。徽宗朝官至吏部侍郎，后贬商州。善画，亦能诗文，有《画墁集》。

2阳关：唐朝王维送别诗《送元二使安西》，入乐歌唱，称《阳关三叠》

赏析

“木叶下君山，空水漫漫。”词一起笔，便勾画出一幅洞庭叶落、水空迷蒙的秋天景象。岳阳楼下临洞庭湖，遥望湖中君山，词人自然想起屈原《九歌 湘夫人》中的名句：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”“漫漫”，在此处应读阳平（瞒），是空茫、渺远的意思。这萧瑟的秋景，正烘托了作者此时悲凉的心境。触目伤神，他只得把视线收回到身边歌女的身上。“十分斟酒敛芳颜。”她们殷勤劝饮，却神情肃然，不苟言笑。为什么呢？原来她们正演唱着一首令人断肠的千古离歌《阳关三叠》。歌声撩起了词人的乡愁。他的故乡在长安西北，而此时身为迁客，万里投荒，听到王维《渭城曲》“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的凄凉之声，便觉百端愁绪，纷至沓来。欲西归而不得，故不忍听，此其一；岳阳南去，确“无故人”，又不忍听，此其二；此番登临，无人伴送，唯独酌自醉（《卖花声》第二首“楼上久踌躇，地远身孤”一语可证），更不忍听，词其三。目不忍睹，耳不堪闻，此情此景，将何以遣？“不是渭城西去客，休唱《阳关》。”凄怆之情，溢于言外。

过片承“酒”而来，将视界再度拉回楼前。“醉袖抚危栏”，“抚”意为“拍”，在古音中同属双唇音。危栏，高楼的栏杆。词人借酒消愁，在“十分斟酒”后，他已有几分醉意，凭栏独立，唯见“天淡云闲”。词在浓烈的抒情中插入这笔写景，犹如音乐中的休止，戏剧中是静场，使感情节奏得以顿宕，深得回旋纡徐之妙。从构思角度看，它还呼应了开篇的“空水漫漫”，启引了歇拍的“夕阳红尽”，使写景的意脉不断。在情思如九曲回流，略作渟蓄后，终于逼出撞击心扉的潮头：“何人此路得生还？”看来只有弃身蛮瘴，抛骨他乡了。负载着无尽的悲观与恸楚，他想到白居易当年《题岳阳楼》诗中的名句：“春岸绿时连梦泽，夕波红处是长安。”恰合此时心境，于是乎一声浩叹：“回首长安红尽处，应是长安（这里的“长安”代指汴京）看来，作为一个“自是长安目下影，流落红潮”（《卖花声》其二)的朝廷命官，他是心有不甘的。对故乡的眷恋，对遭贬的怨愤，对君王的期待，在掌故的巧妙化用中，一并写出，含义浑厚。

张舜民这首《卖花声》，点化成语，自载新篇，写得层次曲折，抑郁盘旋，深婉中又时显峭拔之气，在众多岳阳楼题咏中，艺术上堪称上乘之作，但察其内容，仍不出孔子“温柔敦厚”诗教的藩篱，正如周煇《清波杂志》所评：“岂无去国流离之思，殊觉婉而不伤也。”（蔡毅）[1]

卖花声

张舜民

楼上久踟躇。地远身孤。拟将憔悴吊三闾。自是长安日下影，流落江湖。

烂醉且消除。不醉何如。又看暝色满平芜。试问寒沙新到雁，应有来书。

卖花声 亦在元曲中作曲牌名 通常由六句构成

其中前三句皆为七字长句，并且构成一个鼎足句,对仗工稳。

后三句由两个四字短句加一个七字长句构成，作为全文抒怀点睛之笔。

例如较著名的一首

卖花声 怀古

张可久

美 人 自 刎 乌 江 岸 ，

战 火 曾 烧 赤 壁 山 ，

将 军 空 老 玉 门 关 。

伤 心 秦 汉 ，

生 民 涂 炭 ，

读 书 人 一 声 长 叹 ！

这首曲慨叹秦汉时统治者之间的战争和各民族间的战争

,给老百姓造成了深重的灾难,表现了作者同情人民的思想感情。

《卖花声·雨花台》

——清人朱彝尊

衰柳白门湾，潮打城还，小长干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有鱼竿。

秋草六朝寒，花雨空谈，更无人处一凭栏。燕子斜阳来又去，如此江山！