爱在廊桥
简介
2010年3月18日上午，获得国家广电总局审批的电影《爱在廊桥》正式开机。据悉，这是我国首部非物质文化遗产彩色故事片。这部由寿宁县委、县政府，福建电影制片厂，福建省艺术摄影学会，八一电影制片厂等单位联合摄制，由国家一级导演、 “全国十佳女导演” 陈力执导、斥资千万的彩色电影故事片《爱在廊桥》，是陈力导演继心战史诗大片《谁主沉浮》后，匠心独运，剧组创作阵容强大，班底优秀大腕云集，实力雄厚，并启用了两岸三地多位演技派演员，在新片《爱在廊桥》中将寿宁县特有的风土人情、廊桥文化、北路戏文化与寿宁县民俗、民风、民情的历史人文底蕴结合起来，尽量多地体现寿宁县特色风情和文化内涵。
基本资料1、片 名：《爱在廊桥》[1]
2、长 度： 90一100分钟
3、类 型：伊斯曼彩色胶片，5：1杜比立体声
4、对白语言： 中文阵容导 演：陈力
编 剧： 陈力 刘婷
摄 影： 黄山
主 演：吴兴国徐守莉姜大卫孙维民王鸣飞
制片人：王童君
剧情
以国家非物质文化遗产北路戏以及寿宁独特的廊桥文化和民俗景观为原型，描述了兴盛于上世纪六十年代的北路戏在一场车祸中化为乌有，北路戏也因为诸位演员车祸丧生和戏班班主林福坤的失踪而在小镇消失。北路戏演员依妹车祸中侥幸活了下，开了个面作坊维持生计。二十年后的一天，人们熟悉的贯木廊桥上来了一位陌生的男人，娴熟地绘着廊桥上的彩绘，这个人陌生的男人叫长天，他的到来搅乱了依妹早已平静的心扉，也将小镇搅得热闹起来，阔别二十多年后，人们再次听到了那久远却熟悉的北路戏声。
看点
陈力是中国影坛中特点极为突出的一个导演，其电影中强烈鲜明的个人风格将其与其它在商业电影中随波逐流和苦苦挣扎的其他导演明显的区别开来，并且在艺术电影的领域为自己赢得了巨大的声誉
陈力的电影中体现出来的独特和统一的特质的确值得研究。而这些特质在总体上形成了陈力的导演风格，具体而言则是通过陈力电影中的各种元素一点一滴的体现出来的。为了研究陈力的导演风格，我们首先从他的电影的基本元素入手。
很多圈内人都知道，陈力拍电影的时候经常不用剧本，往往只是具备一个简要的故事大纲，整个的创作过程基本都是在现场即兴完成的。这样的工作方式相信也是其电影中体现出强烈感性气息和自由风格的原因之一。
正因如此，在对其剧作研究的过程中，我们考察的也是从最后成片中呈现出来的剧作元素。并期望对其影片的文本分析在文学层面和思想层面对陈力电影进行分析。陈力的故事集中，一般都不会复杂，往往是在一个简单的故事框架下面将其中人物在导演眼中有意义的情感片段无限放大，并通过一种独特的方式呈现出来。陈力的故事是为情感、情绪和思维的片段服务的。也正是这样的一种故事特征使得陈力可以脱离剧本，只需要一个简单的故事大纲就能拍摄电影——因为它所拍摄的一切都是不能在纸上写出来的。陈力在她的一系列电影中向我们展示的那些情感和情绪贯穿在陈力的每一部电影中的。正如有一位电影大师曾经说过，每个导演一生其实都只拍摄一部电影，其它的所有电影都是这部电影的眼神和填实。而陈力也是这样。她的所有电影都在说共同的那些人类情感，而这些共同的本质的人类情感在
另一个意义上说却又是极度东方的。陈力将人物和故事压缩成为框架，在拍摄过程中细节占据了重要的位置和功效。在氛围和影片整 体情趣上的功效更是特殊，而且她具备着寻找最为贴切美妙的传达其理念的画面元素的能力：比如我们《爱在廊桥》片中的粗麻布衣、比如戏中的自行车、比如戏中的华丽的北路戏服、比如斑驳的舞台幕布还有面屋里的老式制面机器等等、陈力导演在影片视觉上的特色：就是对运动的控制，比如《谁主沉浮》中蒋介石与布雷的对话这些运动形式感都很强。
在拍摄中，陈力得力的助手黄山，在色彩上，影调往往浓郁的统一在一个色系中，比如《声震长空》，《少年毛泽东》，他的影像带有强烈主观性的情感表达，绝对的脱离客观叙事的范畴；境别大特写加大全景的空镜，对比强烈，总是那么直入人心，要么就具备强大的氛围力量。影片之最一、福建省有史以来投资最大的电影，总投入超过1000万元。
二、创作阵容最强大，导演、主演、摄影、美术、录音、作曲等均是“五个一工程奖”、“华表奖”、“金鸡奖”的获得者；
三、制作设备最精良，全片使用全球顶级的摄影机；首次全程使用进口大摇臂；大规模使用进口高档ARRI照明设备。
四、摄制组人员最敬业，自3月18日开拍至今每天工作16个小时以上。
五、导演陈力最有情怀，自2009年10月第一次到寿宁迄今没有领取一 分钱的稿酬，自己却垫钱近10万元，为了减轻剧组的开支，把自己的私家车从北京开到寿宁，免费为剧组服务。
六、影片最有看点:故事跌宕起伏，温暖凄美感人。
七、影片最有意境：表现廊桥、北路戏、吊九楼等最具寿宁特色的民俗景观，人文底蕴深厚，乡土气息浓郁。