杨平芳
杨平芳，女，1940年生。研究馆员，中国戏剧家协会会员。原从事文学创作，上世纪八十年代初开始
戏剧创作。由香港图书出版社出版戏剧专著《塞女行》。 大型现代戏曲《泰山雏鹰》、广播剧《老槐树下》、大型现代戏曲《嫂娘》（与人合作），自1996年起，连续荣获山东省“精品工程奖”，大型泰山神话剧《泰山石敢当》荣获2007年山东省“精品工程奖”、2008年荣获山东省首届“泰山文艺奖”三等奖、2008年9月在中央电视台11频道向全国播放。
大型现代戏曲《葫芦湾》1985年在北京《剧本》月刊发表并获山东省文化厅、省剧协等“剧本奖”；新编历史故事剧《塞女行》1996年获山东省剧协“剧本奖”；上下集现代戏曲电视剧《泰山雏鹰》1997年获金鹰奖进取奖；儿童电视剧《分甜杏》获山东省第一届儿童电视剧大奖赛“剧本奖”；校园剧《晶莹的雪糕》，获山东省中小学校园剧大奖赛“一等奖”；另有大型现代戏《斜对门》参加山东省文化厅第二届艺术节演出，获多项奖；大型历史戏曲（与人合作）《昌邑县令》1995年参加山东省文化厅第五届艺术节演出，获多项奖；并有若干戏剧作品在省级刊物发表或演出，凡戏曲作品都有泰安市山东梆子剧团演出并录像。
杨平芳在文学戏剧创作上成就突出，造诣颇深。但她却常说自己写戏是“半路出家”，为什么呢？我在采访中了解到：她所处的那个时代，她和她的同龄人，生命中最美好的青春季节，都是在共和国的动乱和拨乱反正期间度过的。及至到了20世纪70年代至80年代初，国家一切走向正轨，她已人到中年。在已经逝去的漫长青春岁月里，她们唱的是语录歌，跳的是忠字舞，听的是样板戏，看的是为数寥寥的几部老电影《南征北战》、《平原游击队》等。当时文学、戏剧刊物停刊，地方小团忙着移植样板戏《红灯记》、《沙家浜》……即便按照个人意愿写出好的戏剧作品也无处上演。幸运的是，20世纪60年代初，《泰安市报》文艺副刊命名为《东岳花坛》，副刊编辑是一位年轻漂亮的上海复旦大学中文系女毕业生，姓潭。杨平芳在文学创作上初出茅庐便接连在“花坛”上发表了几篇小说，十分得意。不料“文革”一开始，《东岳花坛》被打成泰安“三家村”、“燕山夜话”，那位报社副刊的女编辑成了《东岳花坛》的“女掌柜”，杨平芳及一些经常写稿的文学青年，便也顺理成章地成了什么“文艺黑线人物”，遭到了大字报的围攻、群众批判、上级工作组审查……
古人常讲：前车之覆为后车之鉴。20世纪70年代初，杨平芳调入泰安县文化馆后，虽分配在“创作组”工作，但却长了记性和见识，失去了创作的勇气，平日只是辅导业余作者，为他们改稿子，参加创作会什么的。直到20世纪80年代初，国家文艺形势好转，才重新拿起笔来跃跃欲试，先后在《山东文学》、《东海》、《鹿鸣》等刊物发表短篇小说。
杨平芳真正潜心于戏剧创作是1984年调入泰安地区文学戏剧创作研究室以后。当时，戏剧创作一直是由各级政府文化部门负责的，较之文学创作似乎重要得多。因为当时剧团多，省里几乎每年都要搞戏剧汇演，而每个地市汇演的名次和奖项，又是评价文化部门工作成绩的一个重要指标。为此，杨平芳萌生了写戏的念头。恰巧，那年泰安搞了个“戏剧作品讨论会”，请北京《剧本》月刊副主编李钦、编辑于庭平和其他一些戏剧专家到会指导。杨平芳认为机不可失，便根据上海《萌芽》上的一部中篇小说《太阳》，日夜突击，用10天时间，改编成大型戏曲《葫芦湾》。在那次作品讨论会上，该剧本得到《剧本》编辑及专家肯定，修改后又得到山东省文化厅在烟台举办的剧本讨论会和国家文化部副部长吴雪、戏剧家李之华、《剧本》月刊副主编闫振奋、评论家曲六一的高度评价。剧本《葫芦湾》在北京《剧本》月刊增刊《山东省新创作剧目专辑》上发表，1986年2月，又在山东省第二届优秀舞台剧本、广播剧、电视剧评奖中，获“舞台剧本奖”。老戏剧家李之华先生在《葫芦湾》读后感一文中写道：“这个剧在复杂的感情纠葛中，展现出三个人那如同葫芦湾的水一般的清纯心灵，其感染力能够净化人们的灵魂。这是《葫芦湾》最为宝贵的，像诗品一样的戏品。”第一部戏曲的成功，使杨平芳受到了巨大的精神鼓舞。她担任泰安地区文学戏剧创作研究室副主任、主任后，搞戏剧创作成了本职工作，她创作的积极性更高了。20世纪80年代，杨平芳先后创作发表并上演了大型古代故事戏曲《望春》、大型现代戏曲《独木桥》、儿童剧《分甜杏》、大型现代戏曲《斜对门》等。20世纪90年代则创作了校园剧《晶莹的雪糕》、电视文学剧本《碧霞元君》、大型新编历史故事戏曲《塞女行》、大型新编历史剧《昌邑县令》，以及大型现代戏曲《泰山雏鹰》、广播剧《老槐树下》、大型现代戏曲《嫂娘》等，连续三次获“山东省五个一精品工程”奖，实现了泰安戏剧创作史上精品三连冠！
从20世纪80年代中期从事戏剧创作，到90年代步入事业发展的辉煌时期，杨平芳虽然是“半路出家”，但却幸运地悟出了人生的个中“真谛”，并获得了艺术创作圣殿的“正果”，这使她感到分外知足。2000年秋，杨平芳退居二线，本来，退出了“名利场”和人世的纷扰，她该坐下来享点清福了，但她没有把退居二线看成是创作事业的完结，而是个人自由创作的开始和新生。她用一年的时间，将自己多年辛勤创作的各类戏曲、戏剧作品进行汇总，又出版了个人专集《塞女行》，并打算在有生之年完成长篇传奇小说《碧霞元君》的创作。