面底相犯
谜面和谜底含有相同的字，这就叫做面底相犯。
南朝顾野王的字书《王篇》中说：“隐也，即后世之谜也。”宋代程大昌笔记《演繁露》阐发说：“隐者藏匿事情，不使暴露也。”所以用“回互其辞”为手段，以值藏匿事情的目的的文义谜，绝不容许面底有相同的字出现，出现了，无疑会暴露你想藏匿的事情，这谜就不成为其谜了。因此，底面相犯向来被视为灯谜创作的第一大病，清代著名谜家张起南先生就明确的说过：“谜之面底字最忌相犯。”
面底字不得相犯成了制谜的一大原则，几乎每个作者都知晓，都在极力的回避，但古往今来，犯这一毛病的谜作还是不少，归结其中的原因，大概有三：一、初学者不知此忌，不晓回避。二、一般作者创作时疏忽，以致无意相犯。三、有些作者意在出新，故意冲规突法。
面底相犯的病谜，出自外行（包括作者和编者）之手的，当以非谜视之，不在病例论述之列，这里着重举些无意相犯的谜例。
例1 不死还能见太平（猜新词语） 活而不乱
评释：谜面用陆游诗句，谜底以“活”扣面上的“不死”属反面击射；以“不乱”扣面上的“太平”属正面会意。全谜扣合紧贴，而以反击切题，更见生动，但其间面底都有一个“不”字，这就犯了制谜大忌。这个谜出现于《文化娱乐》的一次谜赛上，作者觉察后急改面作“身经两世太平日”，但已刊登出来，更改不及，遂成病谜。
例2 疑是地上霜（猜剧场用语） 本月上映
评释：谜面是李白诗，其上句是“床前明月光”，谜底用“月”字“扣实诗意，将“本”字作原来解，使谜底从“这个月份上映（的影片）变成“原来是天上映下来的月光”，面底审辨释疑，呼应得体，且本谜底在当时尚属初见。然而“上”字面底均有，明显地患了相犯之病。这条谜初刊于一油印小谜报，原作者旋于下一期声明相犯，更面为“谁家玉匣开新镜，露出清光些子儿。”变成了问答体，避免了面底相犯。
类似的例子甚多，经常碰到的一条是“悬崖勒马（猜外国地名）危地马拉，《新时期灯谜佳作集》卷首就有二则，一是两岸桃花夹古津（猜诗词学名词）花间派。一是万户萧疏鬼唱歌（猜五言唐诗句）多病故人疏。前者“花”字犯同，后者“疏”字触忌。
从以上几个病例的产生与刊登，可看出一般通晓制谜法则的作者，谜作出现面底相犯的毛病，大都于创作时因底觅面，只从意义的替贴下功夫，一时迷于别解变意，忽略了个别字的两见，读来不易觉察。且可发现，这些谜大都扣合较紧切，别解有神气，这些好处象肺结核病人的面泛潮红，艳色一时掩盖了疾患，迷住了作者，瞒过了编者，骗过了读者，被制出来，登出去。
前人大概有感于此，以为“有时虚字万不能避，亦不妨相犯。”“舍此别无佳面……则实字也不必避。”（《橐园春灯话》）所以有“箕子为之奴，比干谏而死”（猜左传）“微子则不及”等谜作堂而皇之留传后世。后人也有“吾闻其声矣未见其人也”射成语“其貌不扬”之作。然而面底相犯总惹人嫌，所以热衷用格者玩魔术似地创出个“露面格”来，想用它作救命稻草，使触犯制谜大忌的相犯谜得以名正言顺地存在。
如“投闲置散，乃份之宜”（猜黄冈竹楼记句）“公退之暇”。（以韩愈《进学解》文句为面，别解谜底使“退之”成为人名扣合题意。）此谜在报纸征射，居然有多人命中，但揭晓之日，主持者说明漏标“露面格”，一语泄漏了作者疏忽犯规的天机。为使面底相犯的谜作合法化，创格者还挖空心思地美其名为“偷香格”，或更以谜底犯面的字的位置分出：露头、露尾、露胫、露颈、露腰、露腹……等一大串谜格来。
但是露面谜毕竟有悖制谜法则，作者未能于创作时主动避让，偷懒取便听任相犯，乃竟借助谜格招摇挂出，无异于自我暴“露”其无能！所以很多人不愿采用，现代作者更少此类谜作，“露面格”成了淘汰的对象，这说明面底相犯的问题已得到普遍的重视，人人都在谨慎回避。
末了，顺便举一举明知故犯，冲规突法的例子。
例1 知子之来之，杂佩以赠之；知子之顺之，杂佩以问之（猜古文）二之中四之下
例2 似花还似非花（猜电影二） 小花 象不象
例3 颂罢青词花含突（猜词牌二） 解语花 花犯
例1是古谜，故意以谜底来指出谜面“之”字的数量和位置，却不管面句的词意，纯粹是为相犯而相犯。例2故犯谜面，去除它的二个“花”字，存下“似还似非”来引出谜底的“象不象”。例3以第一底正面扣合题意，以第二底指出相犯的所在。以上数例，规亦冲了，法亦突了，但能否冲突出新意来，还是很成问题的，因为，“面底相犯”实在是灯谜创作的第一大病，这病一般人是生不起的，写过《打灯谜》的余真先生在《灯谜之我见》中就曾举例说过：“一跃渡擅溪扣象棋术语二‘跳马，过河’用《三国演义》刘玄德跃马过檀溪故事。近乎本义，不算佳谜，但为了追求谜目之新，故存之。初稿谜面作‘一跃过檀溪’，过字露面，可见落笔之不可不慎。”所以对于此一弊病，还是避之为好。