歌美人
作品类型写给自己的一百首情诗，开创现代韵脚诗的抒情典范，为21世纪少有的抒情韵脚诗的典藏力作。
图书背景王茂于中学时代开始积累创作诗歌，以其勤奋执着的钻研精神和精湛的文学修为，使笔下诗作显著达到质与量、灵与魂的创作高度。
中国诗歌自古以来就博大精深，凭借短而精和简而炼的优势，更能够在泛滥成灾的文字世界里去糟存真，尤其是当下这个全民写作的时代。诗歌呈以其卓越辉煌的气势在一个时期达到登峰造极，而今竟落得个人人唾弃的地步，着实让人扼腕长叹。究起原因不过于诗歌的迅速平民化，本身是一种顶礼膜拜的袈裟却被许多人不合时宜地披在身上引作炫耀的资本，其结果是毁了大众心目中崇高的信仰。
关于现代诗歌的丑与羞，相信为数不多的文人志士始终以反熵的姿态奋力抢救，而本书作者正是此中之一。在现代诗歌遭受摒弃和渐已荒芜的逆境里，它已深入到被遗忘的濒危的最边缘，而本书作者正渴望同它的拥趸一起重塑它的光环，再现韵脚诗之美。
作者凭借对周遭世界的人与物巨细靡遗的洞察，从最初的青涩创作跨越到现今的精辟挥毫。从情感百态、事物变迁的广度和深度入手，以精湛的笔法还原事实与本真。于2008年开始混迹于京城，期间汲取各种文化人士的思想观念，以及受方文山素颜韵脚诗的深刻影响，顺利完成由现代普通诗体向现代韵脚诗完美转型的创作思路。至今已创作诗歌一百余首。笔者预言，现代韵脚诗必将成为中国诗歌走出困难的唯一出路，也将是中国诗歌转型的新起点。
《歌美人》隶属于现代韵脚诗作品，为青春呐喊，为爱注解。诗歌想象力丰富，思维活跃，早期作品从多角度去展现一个正值青春少年的心中朦胧的爱，淡淡的愁，还有那隐忍却又蠢蠢欲动的追逐，表达了作者心中的压抑和不被认可而又不甘寂寞要高声呐喊的心境。进入青年时代以后，诗作着力注重创新并逾越于现代普通诗体之上，努力借鉴古典形式的押韵特性，追求诗与歌共通性的一种音乐之美。在基础上，诗歌倾向于表达真挚情怀与朦胧婉约之恋，更深刻地捕捉人性的灵魂深渊和爱与被爱的情感巅峰，以其更为深沉和老道的笔耕深切提炼，力挣使笔下诗作以更精更准的力度表达情与物的灵性。
作品目录-青春类1、致博友的诗
2、同船共渡
3、致妹妹的诗
4、让玫瑰的刺慢慢软去
5、爱若不能天长地久
6、多么悲哀的一生
7、爱的单行诗
8、园子美景
9、天使的翅膀
10、中华儿女不哭
11、不是随便的花朵
12、传奇
13、幸福边缘
14、红豆二十三颗
15、这不是旅行
16、一个诗意的世界
17、美丽的夜
18、那花
19、谁愿将心收留
20、今夜迷失
21、满心爱
22、京城边缘
23、儿女共书
24、对弈黑白
25、游离尘世的女子
26、在尘世降落
27、梦女孩
28、街巷
29、让我情起的姑娘
30、还在流浪的亲人
31、目光留给太阳
32、拥有一份光荣
33、蝴蝶落在秋天
34、诗化人间
35、励心诀
36、完美的诗
37、别园
38、诗的化身
39、呐喊
40、诗不再沉默
41、致姐姐的诗
42、故事的结局
43、情路
44、季节花
45、爱无法闪躲
46、爱不再来
47、致爱人的诗
48、一个寂寞而惆怅的痴心人
49、说不出的我爱你
50、麦田诗
51、水乡
言情类52、爱的家园
53、故乡的影子
54、楼前月下
55、绿色家园
56、燕子归来
57、爱的生日
58、寂寞的跳舞
59、二十四朵花开
60、爱的极端
61、爱要有你才精彩
韵脚诗类62、爱的韵脚诗
63、爱的繁华
64、爱的缠绵
65、戒指
66、坏女人的忧愁
67、谁偷了我的钞票
68、世界易冷
69、二十四岁的写真
70、爱的单选题
71、爱的赌注
72、爱的魔方
73、爱的枷锁
74、爱的分界线
75、爱的魔咒
76、爱的必修课
77、爱的毒品
78、爱的终结者
79、爱的检讨书
80、爱的伪命题
81、爱的过去式
韵脚诗鉴赏一《爱的繁华》
你说你是飘摇在世界的一朵花
我疲惫的流浪者疯狂到欲将你摘下
你用转嫁文字和韵脚诗的谎话阻挡我的步伐
窗外的绿树红花努力开放了一整夏
曾飞舞的翅膀何时来采撷一场繁华
寂寞到红装欲要都御下
完成二十岁的最后一个夏
停在你始终称赞我天才的一句神话
鼓励我多年做自己观众的虚假
用辗转到他城的方法忽略掉对你的牵挂
探路时也会和陌生人搭一句话
却根本戒不掉因你而起的惩罚
原来爱要苦痛挣扎才参悟到你有多伟大
而那时我早已流落至云外天涯
回想当初的一句气话悔到无法自拔
在某个雨后的茫茫海天里有彩虹落下
我许愿哪怕一辈子沉默也还爱她
你是开在我灵魂世界里永不凋零的花
韵脚诗鉴赏二《爱的过去式》
你用极其颠狂的文字代替了矜持
我在乍寒的夜卸下心事不再逼迫相思
邂逅你如同香烟爱上手指根本得不到解释
江南的夜景被华丽的霓虹一再装饰
我用一首苦涩的诗回味往事点到为止
你是否如我在各自的城市对月眷恋彼此
当旧时的山盟海誓被坏脾气取代时
那无名指上的圈圈便沦落成幸福的过去式
我在异地努力保持微笑的姿势不被忧伤蚕食
你也曾勾勒出稀奇古怪的图纸将爱诠释
只是在缘分意外降临时打出拒绝的手式
当爱情遭遇挫折后恰如羔羊在旅途中迷失
青苔出于无奈才拼命逃避阳光的侵蚀
你何必躲在重金属乐器中将旧梦反复编织
我情愿画地为牢等在来世哪怕你姗姗来迟
当你跨上阶梯将农场外的风景直接藐视
或许尘世的骄奢浮华早已渺小到不足挂齿
我恰巧处于你脚下芸芸众生中回眸一瞥的位置
韵脚诗鉴赏三《爱的枷锁》
冥冥中早已预料蝴蝶不可能在冬季飞翔
你给的爱恰是海市蜃楼般的浮华一场
我却在因你而乍醒的午夜止不住心伤
你赤裸着脚趾歪躺在席梦思上佯装绝望
胡乱涂鸦的墙壁上填满了你对情感的痴狂
我渴望化着情郎带你这小姑娘朝向爱的天堂
我本想在他城的酒场沉醉后轻轻将你遗忘
那诀别的曲子在悠长的街道被兜售笛子的小贩吹响
恨我割舍不下的游魂降落到有你的地方四处飘荡
请允许我在倾诉是否爱你的问题上稍带一点哭腔
你撕心裂肺的情觞诠释出早已将我当初的鲁莽原谅
我多想迂回到过往牵起你的小手说一起拥抱地久天长
原来爱是一处默剧安置在各自的地方痛吟低唱
欲将起航的对白是否有幸邂逅在来时的天路上
你像天使不带半点忧伤说雨过天晴后爱情如从前一样
始终恐慌于你纠结在那玫瑰色的地方继续蚕食悲伤
素不知我早已在异地借枷锁将自己密不透风的捆绑
愿你是我的洛水之神在儿女情长的江湖里彼此遗忘
韵脚诗鉴赏四《爱的单选题》
那个被爱遗弃的日期早已镌刻在我的童话里
你的笑靥被时光剪辑成我向往的一场专辑
相思成了我逢年遭遇这个季节必做的一道单选题
华美的流星雨降临在这个荒芜的冬季
我用一首简洁的韵脚诗将爱你的愿望整理完毕
对不起，邂逅你让我成为诗人而没有选择的余地
那个轻易说分手的年纪如今看来有多滑稽
也曾千百次奉劝自己试图做你的唯一
恨我割舍不下的坏脾气断送了你给的情意
我用心栽培窗台上一盆即将枯萎的茉莉
你说要用亲手裁剪的花卉让整座城市的情侣都甜蜜
我和着泪在异地祝愿会有某人替我将你的幸福牢牢撑起
我将携着旧爱继续在茫茫苦海里游弋
随同我信仰已久的文字必将一路旅行到底
当初你误解我放弃梦想只是我精心设计的骗局而已
我试图以南迁的方式为自己设定崭新的思想圣地
那二万五千里的距离竟迫使我的回忆瞬间回返到曾分手的原地
若今生一世的别离已成定局便终将死在你情感的怀抱里
韵脚诗鉴赏五《二十四岁的写真》
灿烂了一整夏的美景凋零在这个冬季
整座城市的繁华并未因谁的离去而陷入消弭
你这大自然总是以反熵的姿态活在世界里
这是一组素颜的写真契合了我二十四岁的年纪
只为一场单薄的梦而沦落至众判亲离
若至爱亲情不再容忍便只能死在自己的怀抱里
在痛到呕血的夜也曾怀疑骄傲的行为是否合理
依如当初别离你这善良的姑娘而追悔莫及
若来生我便不再有梦而选择做普通人来善待自己
千百次忆起一朵野花搏你笑到灿如阳光的岁月里
你曾教授我不要被恶俗之风引燃了坏脾气
而今这物欲横流的世界里想起你的话可笑至极
他城的你是否在某个午夜为纯净的韵脚诗添上最后一笔
倘若我迫不得已的一天挥霍了自己便只能说声对不起
我不再乎寿命几许而苟活着才能让梦得以为继
亲爱的，我并未奢望耗尽一生来创造奇迹
但愿与你牵手走过蜜蜂与蝴蝶翩翩起舞的芳草地
那时候整个世界的荒芜与虚伪都消散在你恬静的笑靥里
韵脚诗鉴赏六《爱的赌注》
御下曾面朝你一脸坚决的表情装素
攀爬唇边的胡须取代了过往的幸福
想你的365个夜晚从未感到辛苦
当初不过是一个与你陌生的小人物
你站在智慧的高度点亮我人生的旅途
作别以后在拥抱伟大时也意外招致了孤独
自认为可以在遥远的他城撇下情感的包袱
只可惜在第一个冬季来临时便已认输
那偏爱你的文字也早已累积成一本厚厚的情书
洛丽塔的风尚为你平添了几分妖妍与冷酷
我假借崇拜者的角度对着你的相片用心解读
却根本悟不出任何缘由来诠释爱你爱的如此模糊
为我亲手毁掉了那一段情路而突然痛到想哭
可知道这一场久违的爱恋成为我一生的赌注
除了你世界上再没有人能让我沐浴幸福
若爱已宣告结束就请你将我从思绪中剔除
请原谅我在日后继续以挑战伤痛的方式为错误弥补
唯有你值得我耗尽一生的时光苦心投入
现代诗歌杂评一《文山体素颜韵脚诗中国诗歌的改革风暴》
“羊羔体”来了，这是现代诗人的最后一条用来遮羞的内裤，终于在今天被彻底脱下来了，恐怕诗人们从今后再没有什么能遮挡的地方。
2010年10月“鲁迅文学奖“得主武汉市纪委书记车延高以他的代表作“徐帆”牌“羊羔体”风行与网络，算是彻底强奸了现代诗人一把。
“羊羔体”的出现，标志着鲁迅文学奖与文学绝无关联。网友怒斥“鲁迅文学奖”是亵渎鲁迅之名的伪文学奖。并呼吁社会各界抵制该奖、政府部门取消该奖。
笔者认为，一个事物的诞生毕有其存在的理由，而“羊羔体”的乍然出现，是把难以为继的现代诗歌推向前所未有的尴尬境地的罪魁祸首，也让许多现代诗人蒙羞。
可能许多人尚未意识到，现代诗歌背离诗歌发展道路的根本在于，它已经可悲到逐渐谈出了属于它发源地的中学校园。对于现代诗歌背离中学校园一说，许多由经校园走出来而私下里创作诗歌的些许积极分子们可能深有体会。这已经不再是诗歌魅力到可以把一个漂亮女孩哄到手的神圣年代了，一旦谁敢宣称自己会写诗必将招致嘲笑或者被喷成酸诗，会令自己像当众脱了裤子一样尴尬。
现代诗歌到底是怎么了呢？许多像我一样对诗歌尚存余热的文人爱好者不甚明了，许多研究诗歌的所谓专家学者们也不是太明白。而不明白的我们需一个明白和说明，于是我们开始在网络上参与讨论，可能是大家的脾气不好，中国人根深蒂固的毛病就是人多了聚在一起容易产生小摩擦，继而开始不顾斯文地骂街或者大打出手，而围观者总是幸灾乐祸地拍手叫好。其中06年的“韩白之争”尤为热闹，挺诗派与反诗派的口水战争，算是让久已没落的现代诗歌又回到了台面上来，过了一把明星般的“T台秀”。但终究是一个那时辉煌而今过气的明星，因而如一杯得不到保温的白开水，迅速人走茶凉。
从许许多多的反思与雄辩当中拾捡琐碎与牙慧，让我们这些个对诗歌不甚了解的人也多多少少摸出了一丁点的头绪。究其原因，怕是现代诗歌的迅速口语化与平民化带来的严重恶果。自古以来，从未有哪个朝代的诗人像今天这般普及，曾经久慕古典诗歌的现代群众纷纷拿起手中的笔，以现代的手法，以现代人的方式，吟风颂月，小资谈情，着实过了一把现代诗人的瘾。而诗歌原本就是一种高雅的艺术行为，也是一种小众化的东西，在它迅速大众化扩张和传播的阶段，它的审美标准、架构秩序、精神面貌也随之被歪曲和涂改，最后渐行渐远与诗歌的本质。本身是一件顶礼膜拜的袈裟却被许多人不合时宜地披在身上引作炫耀的资本，其结果是毁了大众心目中崇高的信仰。
现代诗歌究竟被谁一手毁掉了呢？笔者认为毁掉诗歌的人恰恰是创造它的人，因为创造的太多太烂，也就成了废品。达尔文曾在进化论中有言：物竞天择，适者生存。而现代诗歌的越来越多的无病呻吟，狗屁不通，云里雾里捉梦影，海阔天空捞月亮的混乱场面终究要面临崩溃。这恰恰被当年的达尔文不幸言中，实在是一种悲剧，毕竟此人已逝去多年，遗言居然还能灵验，又非“悲剧”一词所能了得。
那么现代诗歌从今后真的就这样完蛋了吗？事实上并没有像许多人担忧的那般悲凉与恶劣。事物发展的规律是，一个旧事物的消亡必然会有一个新生事物迅速取代。可能许多迷茫的人禁不住要问，那现代诗歌呢？何以取代？
在这里我们禁不住要大声疾呼，韵脚诗的时代就要来临了。它的先行者和缔造者便是发育在雏形阶段的文山体素颜韵脚诗，它适时而生，恰如乱世之枭雄，必将引领一场中国诗歌的改革风暴。
可能又有读者要发问了，何以断言韵脚诗能取代现代普通诗体而成为后世诗歌发展的风向标呢，总得给个理由，先？
笔者认为，韵脚诗最难能可贵之处在于，它是驾驭在现代诗歌之上的新诗体，在集现代诗歌的成就与一身的基础上又新添了一项步骤，那就是每一行诗的结尾均须押韵，使中国现代诗歌在追求自由和豪放的同时，又继承古体诗歌韵律流传千年的宝贵血脉，终究以一种新的生命特征重新换发光彩，为中国现代诗歌的可持续发展奠定了坚实而有力的根基。
当然了，有爱唱反调的朋友们一定会逼问，你极力吹棒文山体韵脚诗的好，它真的有这么神奇的功效，是否能包治长久抑郁不振的现代病态诗呢？在这里我要特别澄清一下，我不是极力吹捧文山体素颜韵脚诗怎么怎么好，如何如何棒，素颜韵脚诗也有很多弊病和顽疾，譬如说它的诗句时常过短，字句间切换过于频繁或略显零散，内容多伴有抽空、迷醉、穿越、缥缈等空灵感，发于高端而流行于高端，终究无法反应平民阶层的生活本质而成为它致命的软肋。
笔者浅见，认为韵脚诗的问世，为中国韵脚诗的后续发展贡献不小，承载了现代普通诗体与中国韵脚诗的过渡传承的介质。中国诗人不缺乏思想艺术的细胞，缺的是改革开放那过于迂腐守旧的头脑。笔者有理由认为，处于素颜韵脚诗的基础构架之上，后世必将有贤人志士以此为蓝本开发出真正符合新时代潮流的韵脚诗的创新成果，给中国诗歌再造一个辉煌，给仍处于迷茫之中的中国诗人加一把油。