red电影
中文片名：《三色：红》 《红色情深》 《三色之红色篇》
导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski
编剧：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski
克日什托夫·皮尔斯维奇 Krzysztof Piesiewicz
主演：伊莲娜·雅各布 Irène Jacob ....Valentine (as Irene Jacob)
简-路易斯·特林提格南特 Jean-Louis Trintignant ....Le juge Frédérique Feder ....Karin (as Frederique Feder)
影片类型： 剧情 / 悬疑 / 爱情
片长：99 min
国家/地区： 瑞士 / 波兰 / 法国
对白语言： 法语剧情介绍在瑞士日内瓦，年轻的女学生瓦伦丁在求学的同时又到一广告公司兼职作了模特，其住处附近住着一位学法律的大学生叫奥古斯特，他正热恋着一个叫卡琳的女孩。
瓦伦丁十分想念在英国出差的男友米歇尔，但米歇尔却总在电话那头传来不信任的猜疑语气，这使瓦伦丁很压抑，与此同时，奥古斯特也在不远处用电话倾吐着他对卡琳的爱情。
一天夜里，拍完了一系列以红绸为衬景的广告的瓦伦丁开车回家时不小心撞伤了一只狗。狗的主人——一个老头对此十分恼火，瓦伦丁一气之下把狗带回了自己的家。一天，康复的小狗竟跑掉了，瓦伦丁来到狗的主人家，意外地发现了这一个自称是老法官的老头正在窃听别人的电话……广告摄影师主动追求着瓦伦丁，而瓦伦丁却在深情思念着米歇尔，但是他的电话越来越少，甚至充满了火药味。那边，奥古斯特给卡琳打的电话也始终没人来接。瓦伦丁和老法官之间产生了一种很奇妙的感情，他们互相顶撞，讥讽，挑动。为了看到瓦伦丁的反应，老法官竟跑到法院去自首，而奥古斯特这时正巧在法庭上。
老法官告诉瓦伦丁，他年轻时曾深爱过一个女人，谁知道竟在大学门口撞上了她正在另一个有钱男人的怀抱里……不甘寂寞的奥古斯特爬到了卡琳窗户前，见到的居然是女友和另一个男人在做爱……
奥古斯特决定去英国看朋友以暂时忘却这块令他痛苦的土地；瓦伦丁也终于下决心乘船去伦敦找米歇尔了。一阵狂风暴雨过后，老法官在电视上看到了英法海峡传来的噩耗：由法国开往英国的客轮因气候问题不幸翻船，130多人中仅6人幸存，电视镜头前出现了幸存者的面容。解说员在其后又介绍到：……其中有两位瑞士人，23岁的学生瓦伦丁，法律学院毕业生奥古斯特……此刻，红面衬托着他们那可爱又可悲的脸庞，他们好像认识，却又非常陌生……
影片相关评论（网上摘取）：
非常经典的一部影片，需要静下心来慢慢观赏。故事情节很简单，发生的也很缓慢，但是每一个镜头，每一句对话，都意味深长。
红是什么？红就是女主角瓦伦汀，就是美、希望、光明。在片中的巨幅海报以及片尾定格的画面中，瓦伦汀与红色的背景融为一体，印证了这一点。《红》寄托了导演最美好的愿望，导演近乎执拗地在每一帧画面里加入红色。一辆红色的汽车驶出画面，必然有一个红色的顶棚进入镜头。 老法官年轻时遭到深爱的女友的背叛，内心深受打击。他从此不再相信这个世界是美好的，他自以为像上帝一样远远地冷眼旁观这个世界，犀利、冷峻地审视人类的虚伪、冷漠、邪恶。直到瓦伦汀的出现改变了他。瓦伦汀是强大的，她美丽、善良、智慧、忠贞，老法官从她身上看不到任何污点。瓦伦汀对老法官说：“我只为你感到可怜。”她彻底击败了他，他从此走出自己的世界，看到了美好、希望与光明，也就是瓦伦汀。
《红》的结构是精巧的。片中除了瓦伦汀，还有年轻法官这条线索。他们的住所只隔一条街区，却从未谋面，又好像有数不尽的缘分。他们会注目同一辆汽车，在同一个唱片店挑唱片，同时拿起电话，就好像这两条平行线是有交点的。在两条线索交叉叙述的衔接处，导演还运用了各种巧妙的长镜头来完成场景的转换。例如镜头先是对着街道，瓦伦汀从车上走下来；随后镜头移动到年轻法官的住所，电话响起。
年轻法官即是老法官，他们构成了一个轮回式的关系。老法官的往事直接通过年轻法官来叙述，而不用倒叙。瓦伦汀先是将老法官从黑暗带向光明，最后又与年轻法官相遇。可以推测，瓦伦廷会与年轻法官相爱，再一次把他从黑暗带向光明。这就像是回到过去，改写了历史。然而这不是一部科幻片，影片从头到尾都是节奏紧凑的顺叙，这就是精妙所在。
奖项1994年纽约影评家协会最佳外国电影奖；
1994年洛杉矶影评家协会最佳外国电影奖
《三色之红》-点评作为《蓝·白·红》三部曲的压轴戏，“红色”象征着博爱。 影片《红色》描绘了众多人物间的复杂纠葛：热恋中的学生瓦伦丁总被对方猜疑；追求卡琳的法律学毕业生奥古斯特发现了他的恋人在与其他男子缠绵；命运中的偶然又将窥听他人隐私的退休老法官卷入复杂矛盾中…… 该三部曲的导演基耶斯洛夫斯基尝言“最接近人道精神的是博爱，而我们是可以博爱的，因为我们总是在目光中显露出慷慨。”他的这番话是可以引导我们去窥探《红色》的底蕴的。 基耶斯洛夫斯基的作品影像向来是现实主义式的，极少运用特技，但本片一开头就有个顺着电话电缆的高速推进镜头，表现讯息由电缆通过城市地下、海底抵达另一端，在他的作品中显得“另类”。事实上，后来的好莱坞大片《珍珠港》中镜头跟随炸弹下落的噱头并非开创性的，在基耶斯洛夫斯基这里早就有章可循。电话在本片中起到的作用不下于任何一位主角，这种从技术上拉近了人与人距离的工具，是否能传达真挚的感情，还是或反倒更利于掩饰欺骗？老法官违法地监听他人电话中的隐私，却发现了生活表面之下的真实，瓦伦婷本来想打电话告诉被偷听的家庭，为什么又无法开口？在基耶斯洛夫斯基这里，人际关系展现出的是虚假、冷漠、疏离，爱如果不是谎言，也会变成碎片，象曾经受伤的老法官说：“从那以后，我再没有爱过任何女人。”但是瓦伦婷是个例外，她对小狗、对扔垃圾的老妇人、对老法官都抱有真诚的爱意并付诸实际行动。基耶斯洛夫斯基把希望寄托在了瓦伦婷这样的“新人”身上，尽管生命只在呼吸之间，爱却始终值得肯定和期盼。