马丁·史岱菲尔德
个人简介马丁史岱菲尔德
[1]
1980年出生，9岁时举办首次个人独奏会，13岁进入法兰克福音乐学院，拜布梭尼大赛得主纳托钱尼（Lev Natochenny）为师。17岁赢得巴黎「鲁宾斯坦」钢琴大赛首奖， 21岁以贝多芬的第三十二号钢琴奏鸣曲摘下「布梭尼大赛」首奖。2002年，22岁的他是第一位赢得莱比锡国际巴赫钢琴比赛的德国钢琴家，也是有史以来最年轻的得主。他的获奖轰动一时，因为这项顶级赛事的一等奖当时连续十四年空缺。折桂后的马丁随即接到了各地著名巴赫音乐节及重大音乐节的邀请。之后与慕尼黑爱乐、伦敦皇家爱乐乐团、新日本爱乐交响乐团、萨尔茨堡市内乐团、萨尔茨堡莫扎特音乐学院乐团和德累斯顿乐团一起合作演奏，以演奏巴赫震动乐坛。2004年、2005年、2007年多次获得“古典回声大奖”。2008年，“回声”古典音乐大奖再次垂青他，授予他的新唱片“最佳独奏唱片（十九世纪作品）”奖项。
一段传奇已初露端倪
2002年，20出头的马丁·史岱费尔德摘获莱比锡国际钢琴大赛头名，如一枚彗星刷亮了德国乐坛的天际。在没有签约的情况下，马丁跑到了一间专业录音室里，录下了洋洋洒洒的巴赫大部头：《哥登堡变奏曲》，而且把录音直接寄到了唱片大厂牌Sony那儿去。这可是典型的“初生牛犊”之举：要知道Sony史上已有过两大《哥登堡变奏曲》的镇厂录音———格伦·古尔德和默里·佩拉西亚。
出人意料的是：Sony不光马上就帮马丁发表了录音，而且立即把小伙子给签下了。马丁的处女专辑一出炉，《柏林时报》上一则乐评里就出现了这么一句：“……一段传奇已初露端倪”。
对于乐评，马丁保持着距离感。可同时，他什么样的评论都会去读一下：“很多音乐家都说自己从来不看乐评，但通常都不是真的，大家还是会在意”。他发现有些人根本没去现场就动笔了，另一些评论则跟音乐无关，而是涉及他个人喜好，或做个人攻击。他说至今为止都还没读到过切中要害的评论，而这正是乐评的问题所在。
很难想像，读书时常因为吵吵嚷嚷被老师责备的“野孩子”马丁，即使在青春期也从没“背叛”过巴赫。自从6岁以前在唱诗班里听过巴赫、他在黑白键上第一次触碰巴赫，他整个成长就被裹在了宽大的结构中。
“弹巴赫的音乐，就像跟他在对话，很生动，很即兴”———音乐里的这种生命和精神，马丁早在6岁就已感受到了。巴赫———“那不是严谨、古老的音乐，相反，它开放极了，每个人的每个阶段都能够沟通。”马丁觉得，如果把心打开，印象里刻板的巴赫一点都不难理解：他既浪漫又现代：“浪漫的意思打动人心，现代则意味着清晰透明”，马丁一发不可收：“巴赫的艺术不光是横向和纵向，而且是时间和空间的艺术，平衡处理得好，就能成就很大的共鸣。”
进入巴赫的梦幻马戏团
马丁最喜欢的作品是巴赫的《平均律》。这次在国内首发的马丁专辑，正是他2008年底问世的“平均律”上册。在德国多特蒙德音乐厅里录的这版唱片，回响中有着接近管风琴的声音。马丁说，《平均律》里，充满着巴赫想像中的各种音色：羽管键琴、大键琴、管风琴等。他在曲子中听到的是丰富的情感表达。“真不知道他是怎么能做到的：四五个音符间，能有这样的变化。音乐学者足以一辈子去研究”。对马丁来说，巴赫的作品好比一座梦幻的马戏团，有时候则是“一道通往外太空的裂缝”。弹奏时，人与宇宙有一种无法表达的交互感。
马丁想要做的不是模仿，而是去想像。弹琴时，他就分裂成了两个自己，一个在行动，一个在看着自己怎么实践：看看肩膀是不是放松了，指尖是不是充分灵敏活跃。马丁双手之下，折射着他现在的状态：人格、本性与灵魂。而钢琴家想要做的是充满活力与感情地将这种状态拿出来，与观众分享。
因为个子高，他演出都习惯自己带琴凳。那是因为“身体最放松的姿态，才能弹出舒服自然的声音”。这次来北京，马丁就自带折叠的琴凳，背着30公斤的行李到北京。“可是背得多了，也许以后就要驼背了。看我80岁的时候还能不能坐那么直，也许要换张椅子啦”。马丁说，完全可以想像自己80岁时，一定还是老样子。
在21世纪作为古典音乐的诠释者，马丁很清楚，弹琴永远不仅是自娱自乐，而是在自言自语的过程中，把内心感受展现给现场两千名观众。为了沟通有效，马丁愿意用“世俗”的方式传达古老的传统：2008年底，他和西南德广播电台（SWR）合作了普及音乐的特辑：马丁向一位12岁的小女孩解说平均律。私下里，马丁常常到学校里去，跟孩子们讲音乐，给他们弹琴，还请他们去听自己的音乐会。
英国《留声机》唱片奖、四届德国“回声”唱片奖，为马丁的精神与物质都带来了收获。他认为，音乐是自己的生命所在，让唱片提高知名度，让更多的人来听音乐会，这是很好的互动。而因此获得满足的物质生活，是再幸福不过的事了。
巴赫之外，他只是个少年
马丁成名几年，迄今为止，他说在弹琴的每一分钟，都有新鲜感。而每一场音乐会，因为所有的因素都不一样：场地、人、乐器，还有湿度、气温和回声效果，一切都在好奇的状态下开始。因此在弹第一个音的时候，马丁不会知道下一步会往哪里走。一段一段旅程过去，表达欲望历久常新。
巴赫之外，其实马丁什么都弹。他最新的唱片是贝多芬的早期作品，之后的录音则会集中在德国后浪漫乐派的舒曼与瓦格纳作品。有时间的话，马丁喜欢去听音乐会。他尤其喜欢听布鲁克纳的交响乐和瓦格纳的歌剧，因为这样重量型的曲子，“自己弹不出来”。
音乐之外，马丁爱读果戈尔和陀思妥耶夫斯基的作品。最近他在读莫扎特的信件集，“非常悲伤，跟陀思妥耶夫斯基有异曲同工之妙”。马丁还喜欢看电影，尤其爱看侦探片和动作片，也爱读侦探小说。因为探索细节的推理过程很有趣，而在电影的艺术中，如何营造气氛、如何拼凑，以保持紧凑性，避免观众发愣、无聊，这是电影与音乐会的相似之处。马丁对于小提琴新生代演奏家丹尼尔·霍普，融合音乐、文学、戏剧的跨领域艺术项目很感兴趣。但他认为，如[2]果自己将来要这么规划的话，保持“形散神不散”是极难的事。
马丁·史岱费尔德
1980年出生，9岁时举办首次个人独奏会，13岁进入法兰克福音乐学院。2002年，22岁的马丁赢得莱比锡国际巴赫钢琴大赛，并成为该项比赛空缺14年之后的首奖得主，也是有史以来最年轻的得主。之后与慕尼黑爱乐、伦敦皇家爱乐乐团、新日本爱乐交响乐团、萨尔茨堡市内乐团、萨尔茨堡莫扎特音乐学院乐团和德累斯顿乐团一起合作演奏，以演奏巴赫震动乐坛。2004年、2005年、2007年多次获得“古典回声大奖”。左图为马丁的巴赫专辑。
音乐专辑纯粹巴赫
[3]
马丁?史岱菲尔德是索尼古典的独家签约艺人。他的首张唱片巴赫的《哥德堡变奏曲》在发行后即受到了乐评人的疯狂追捧，攀升到德国古典音乐排行榜的第一名。同时，此张专辑还赢得了“回声”古典音乐大奖的“年度最佳青年艺术家”奖项。他的第二张专辑《纯粹巴赫（Bach Pur）》又再次登上德国古典音乐排行榜的榜首，并在2005年为马丁再次赢得另“回声”古典音乐大奖，这次是“年度最佳独奏唱片奖”。