刘展
从不知名的小鼓手，到称誉音乐界的“中华鼓王”，他一干就是40年，时光催人老，但艺术却越来越迸发出激情与朝气———
刘展出生在40年代河南开封的一个音乐世家。父亲刘诚甫是我国第一部《音乐辞典》的编著者、河南大华艺术学校创立者兼校长，母亲马毅是一名音乐老师，大哥刘炎是大提琴教授，二哥刘奇是大管演奏家，大姐刘虹是作曲家，《妈妈教我一支歌》就出自她手。在家庭浓厚的音乐氛围里，刘展受到深深的熏陶和教益。很快，刘展顺利通过了严格的考试，进入武汉军区歌舞团。此后，他尽一切可能向专家能人请教民族及西洋乐器演奏，谙熟了木琴、柳琴、三弦、二胡、高胡、板胡及多种敲击、弹拨、拉弦乐器的演奏技巧。
优美的音乐是脑与手的绝佳契合，刘展执着辛勤地创造着这种艺术契合。从不知名的小鼓手、战士歌舞团的二级演奏，到称誉音乐界的“中华鼓王”、歌舞团副团长，他一干就是40年，时光不断催人老，但艺术却越来越迸发出激情与朝气。
早在1979年11月，得到徐州乐器厂的支持，他在保留“三弦四弦柳琴”优点的基础上，革新制作出“高音区明亮清脆、中音区柔和甜美、低音区深厚结实”的“五弦”柳琴。他为王洛宾首场“优秀作品音乐会”担当过鼓手；在施光南优秀作品音乐会与中外歌剧名曲新春音乐会上，他用板胡、二胡、高胡为阎维文、董文华、罗天婵、万山红、张也、金曼等伴奏；为彭丽媛京剧清唱拉过高胡，为日本三大歌星之一小牧贵子以及苏红、张暴默、蒋大为敲过爵士鼓。1993年全军政工会议演出中为江泽民等党和国家领导人演出；在全军第六届文艺会演现场演奏，取得过全军集体演奏一等奖。
1991年6月，根据美国、日本等国爵士鼓演奏风格，他结合多年的工作实践和教学经验，编著了15万字的《爵士鼓现代风格演奏教程》一书，此书奠定了他在声乐界的地位，该书后来由人民音乐出版社出版发行，一面世便受到音乐界广泛关注，连续5次加印都被抢购一空。
1999年3月，共和国国庆50周年庆典晚会将有鼓王车阵表演，但缺乏实力派的鼓王人选。听得消息后，已54岁的刘展心潮澎湃，他立即写信给筹委会说：“我能当鼓王，有三个理由，作为军人，我无限忠诚于祖国；作为歌舞团副团长，我有丰富的表演和指挥经验；作为从小就熟悉各类民间乐器的人，我对民间鼓舞有特殊的理解。”半个月后，他在数十位候选同行中脱颖而出，被确定为总鼓王，负责训练男女鼓王各四人，外加96名鼓手。在北京武警总队一支队，他每天与战士们一样，一站就是10个小时，以强健的体魄、别样的青春活力感染着战士，使排练进展顺利。在庆典晚会上，刘展头戴黄色盔冠，身穿黄色铠甲，脚蹬黑靴，带领战士们擂起激越的鼓舞，声声激荡，精彩的表演让全国亿万观众一饱眼福。
1999年驻澳部队成立初期，军乐队急需组建能反映驻澳部队威武文明形象的盘鼓乐队。刘展引起了驻澳部队领导注意，希望他能为驻澳部队编排出威风的盘鼓队。刘展二话没说，请来任开封群艺馆副研究员的弟弟刘震，联手教排百余名从未接触过鼓乐的驻澳战士。仅仅两个多月时间，盘鼓队便像模像样了。澳门回归前夕，鼓手们身穿中原特色的黄色鼓手服，变化的队列中敲击着铿锵的鼓点，博得了阵阵喝彩。
1999年10月，刘展从战士歌舞团副团长位置上退了下来，仍珍视着自己的艺术，坚守着清贫，他常对来看望他的演员们说，搞艺术要心无旁骛，否则艺术就永远徘徊在低层次，艺术青春就会很快衰老。2000年3月，刘展设计发明了“万向移动鼓架”，解决了大型演奏时鼓只能定位演奏的不便，使多方位转向的“鼓舞艺术”实现了“零”的突破。从而使多类型的鼓种演奏与“舞蹈”艺术巧妙配合，产生了新的表演技艺。
一边创造着一边享受着，退休后的刘展常常呆在家中翻翻音乐杂志，与女儿一起欣赏演出时的照片，擂一擂放置于客厅中央的牛片大鼓，心中充满了一种前所未有的快感，那一刻他就能体会到艺术永远年轻，生命永远年轻。