邹文怀
简介邹文怀，GBS（Chow Man Wai, Raymond，1927年－）， 于1927年出生，广东大埔客家人。於上海圣约翰大学新闻系毕业。1948年在上海《申报》当实习记者，1949年来港後，曾于英文报纸《南华早报》及《虎报》任记者。一九五一年任职美国新闻处，在「美国之音」电台工作。
1957年加盟邵氏影片公司担任宣传经理。1960年升为制片经理，翌年再升为副总经理兼制作部经理。邹文怀於任职期间在各方面都取得优秀的成绩及表现，对邵氏作出了不少贡献。一九七零年他与何冠昌等创办嘉禾影片公司。1971年成功邀得李小龙加盟。他监制了李小龙主演的几部电影，包括《唐山大兄》、《精武门》、《猛龙过江》及《死亡游戏》等，成功把李小龙打入世界电影市场；其後，又邀许冠文兄弟加盟，监制了《鬼马双星》、《半斤八两》、《天才与白痴》等，打破了香港票房纪录，替嘉禾打下了稳定的经济基础。其後，又发掘了洪金宝和成龙，监制了《林世荣》、《鬼打鬼》、《师弟出马》、《龙少爷》、《A计划》等，两人都先後成为国际动作巨星。
此後，邹文怀也开始参与外国公司合作制作西片，包括《荷京喋血》(The Amsterdam Kill）、成龙主演的《杀手壕》（The Big Brawl）、《炮弹飞车》（The Cannonball Run）、《雪岭过江龙》(Death Hunt），以及在美国大收旺场的《忍者龟》（Teenage Mutant Ninja Turtles）等。
由於邹文怀在开拓香港电影海外市场上取得众所周知的成就，美国全国电影院联合会於一九七九年推许他为最杰出国际影人；马尼拉国际电影节及台湾政府亦分别颁发金鹰奖及华夏奖章给他。於三十年间他监制过的电影超过八十部之多。
邵氏岁月：风云际会“邵、邹二人都头脑优秀，有魄力。无邵逸夫的勤奋，香港电影不能如此‘高速起飞’，形成继好莱坞之后的‘制造梦境的工场’；无邹文怀的善于放权，不能从工场解脱而迅速建立独立制片人制度，在工场衰落后，香港电影就不免会有一个时期处于低潮如美国、日本。两人先后相承，维持了香港电影二十余年的繁荣局面，不得不说是‘气运’”，在《回顾香港电影三十年》中，当事人张彻如此的评价邵逸夫与邹文怀这两位香港电影史上重要的制片家，也很到位的指出了他们俩的作用与地位。
邹文怀，广东潮州人，毕业于上海圣约翰大学(他也是在这里认识了吴嘉棠)，所学的是新闻专业，毕业后担任香港的美国新闻处主管。当时邵逸夫刚从东南亚来到香港成立邵氏兄弟影片制片公司，急需人才帮手，邵逸夫本来想找他的老朋友吴嘉棠帮忙，但吴嘉棠坚决推辞(后来也一再的传出吴嘉棠出任邵氏要职的消息，也都没有成为现实)，倒是推荐了邹文怀，出任宣传部主任。据说邹文怀出任的条件之一是他的下属必须由他亲自任命，而邵逸夫答应后，邹文怀也推荐好友何冠昌出任宣传部副主任，此外还有蔡永昌、梁风等出任要职，也掌管着邵氏公司的大权。(这也为后来邹文怀带着何冠昌、蔡永昌、梁风等出走邵氏建立嘉禾并迅速崛起奠定了基础，因为这时期是香港电影起飞的阶段，他们之间已经有了长达十年的亲密合作。)
邹文怀在邵氏时期被广为流传的事迹不少(如他常常是将公文直接从IN取出来然后放进OUT当中，又如他每天去上班之前必先将报纸上的广告全部看完)，其中最为成功的两件事大概就是协助邵逸夫购买下清水湾大片空地建立起摄影棚(随后何冠昌又建立投标拿下启德机场的废飞机库而建立了四个摄影棚)，以及挖来导演张彻(当时张彻主要是写影评和写剧本，先是答应了朋友宋淇进入电懋工作了一年，然后加入邵氏公司)。前者使得邵氏公司迅即成为香港最大的制片厂，可以同时开拍多部影片，年产量也达到30多部；后者则开启了“新派武侠”的时代，影片票房也朝着100万港元看齐……此外，邹文怀在邵氏公司虽然职位不算高，但权力只在邵逸夫一人之下，事无巨细，也几乎都要通过邹文怀。
但是，邵氏公司基本上是实行垂直整合型的经营模式，邵逸夫也习惯于自己独资干事业(他与下属之间只是雇佣关系，而没有合资关系)，所以，当六十年代后期好莱坞逐渐流行起独立制片人制度而邹文怀也与周杜文(邵氏公司的总经理，不过只是负责发行)联名提出“分红”后，邵逸夫与邹文怀之间的分歧也越来越大。随后，总经理周杜文辞职离开，邵逸夫聘请了凌思聪继任总经理职位，随后又聘请方逸华女士负责“采购”，但实际上方逸华在逐渐的接替着邹文怀的工作——这也无形中促进了邹文怀的“出走”。
邹文怀与邵逸夫联手的十来年时间，尽管于漫长的历史而言只不过是沧海一粟，但成就了香港电影的起飞，也为邵氏电影的数十年辉煌留下了灿烂的一笔。
1970年4月，邹文怀正式的脱离了邵氏公司，以40万港元成立了嘉禾制片公司，并带走了他之前在邵氏时期的下属何冠昌、蔡永昌、梁风等；同时，嘉禾还获取了国泰制片公司在牛池湾斧山道的永华片厂的管理权，增强制作电影的实力，试图与邵氏相抗衡。但实际上，嘉禾公司最初也是延续着邵氏公司的经营、制片管理模式(毕竟这已经是成功的典型例子，而邹文怀也参与不少)，当时还拉来王羽与日本公司合作拍摄《独臂刀大战盲侠》(“盲侠”是五六十年代日本武士片系列《座头市》的主角，当时也很有影响力)，而被邵逸夫告上法庭侵权，且邵逸夫当时采取拖垮邹文怀的策略，这场官司也打了好几年……
嘉禾的电影历程的转折点，来自于李小龙的功夫片系列，而这也促进了独立制片人制度在香港影业的开始与发展。当时，以罗维为主导(他也参演过数部邵氏的武侠片)的四维公司，到美国想找已经结婚息影的郑佩佩复出影坛，但郑佩佩已经无心复出，于是，四维公司无意中找到了李小龙(此前李小龙从美国返港想要与邵氏合作，但因为提出片酬1万元、拍摄时间不得超过60天、剧本必须李小龙本人同意等条件，而邵逸夫没有答应)，并由嘉禾从泰国找来资金，四维公司带着李小龙在泰国开拍《唐山大兄》，在香港上映后迅即取得320万港元的本土票房，高高的刷新了香港票房的记录(此前票房最好的香港本土电影是《龙虎斗》，取得将近210万港元的票房，而与《唐山大兄》同年的邵氏出品的《拳击》、《新独臂刀》分别取得173万、160万港元的本土票房)，嘉禾也由此让人刮目相看。翌年(1972年)，由李小龙主演的另外两部功夫片《猛龙过江》、《精武门》分别取得531万、443万港元的香港票房，再度的刷新了自己的票房记录，这也给嘉禾公司带来了价值可观的利润与生存空间，就如电影产业研究者钟宝贤所说，“李小龙拍摄的影片虽只有五六部，但这些影片不仅把‘嘉禾’的名字推向国际市场，而且令‘嘉禾’更依赖外判制作，其制作的功夫片也行销140多个国家及地区”，而张彻也表示，“在短暂的电影生涯中，他(注：李小龙)只拍了《唐山大兄》、《精武门》、《猛龙过江》、《龙争虎斗》等几部片，最后一部《死亡游戏》且未完成，但影响极大，由于他而全世界都知道‘中国功夫’……‘嘉禾’不但在香港站稳，邹文怀也挟李小龙的声势步上国际影坛，制作了多部西片，间接也引带成龙进入美国和日本市场”。
1973年，突然死亡的李小龙，这给嘉禾公司带来不小影响，“寻找李小龙”甚至也成为某段时期的风潮，但毕竟李小龙只有一个，虽然嘉禾也找到了成龙等，但他们往往只是停滞于对李小龙的模仿；嘉禾仍然采取独立制片的制片方针，先后拉拢来许冠文、成龙、洪金宝等，写就了八十年代香港电影业的辉煌史，就如论者所说，“当时，许多独立制片的小公司出品的第一目标是‘嘉禾’，要排不上‘嘉禾’线才转其它院线；反过来，这些大牌明星在‘嘉禾’的独立制片人制度下，也能充分展示自己的才能，逐渐形成各自的风格。许冠文的讽刺性动作喜剧、成龙的高难惊险谐趣打斗、洪金宝的功夫、喜剧、鬼怪混合片种都成了他们卖座的正字标记，同时，在‘嘉禾’他们都可以成为集制、编、导、演于一身的多面手，洪金宝还有自己的‘宝禾’，成龙也有属于自己的‘威禾’”。
作为一个知名的制片家，邹文怀不仅是满足于这“独立制片人”的制作策略，更是如前文所说，他将制片的眼光投向于更为庞大的国际市场，以投资或者是合作的方式，开发美国、日本等利润丰富的国际市场。而且，这与早前邵氏公司针对东南亚市场所不同的是，因为国际市场富有地区文化差异性，嘉禾公司甚至制作了针对不同地区的不同版本，如成龙主演的《威龙猛将》，据说就有美国版、香港版、日本版等三个针对不同地区的版本，其中美国版聘请美国导演詹姆斯·格力克斯执导，以好莱坞式的制作模式进行摄制并在好莱坞后期制作，而香港版和日本版则是由成龙在香港制作完成。而当时由嘉禾制作的好莱坞电影，影响最大的则是《忍者神龟》，此片去年还重拍了好莱坞版。此外，嘉禾公司后来还成立了子公司“泛亚影业有限公司”，并取得美国联合国际影片公司(即UIP)的影片港澳发行权，发行派拉蒙、米高梅、环球等公司所制作的影片，而据说邹文怀希望借此而培养一些惯性的西片观众。
1997年年底，亚洲金融风暴爆发，严重的冲击了香港的电影产业，更何况此前已经危机重重；另一方面，因为要开发，香港政府明令要收回嘉禾片场的用地，这为嘉禾公司的制片事业无疑是雪上加霜，嘉禾也调整自己的发展方向，积极开拓内地的娱乐市场、进军电视制作、内地院线等，但制片本身已经逐渐的淡出。而2007年年底，邹文怀也将所持有的嘉禾股权转手于内地的橙天娱乐，他基本上退出了香港影业。
笑傲银海虽然时隔多年，依然记得年少时在录像厅看录像，喜欢看成龙、洪金宝等人主演的动作片，也常常看到“邹文怀”或者是“何冠昌”的名字，心里有种很钦佩的感觉，尽管当时还不大懂得什么是制片人或者监制。
而简单的回顾邹文怀的电影生涯，也更加的钦佩，这位香港伟大的制片家，是他，在五十年代后期的凋条的电影环境里，与邵逸夫一起相辅相成，成就了香港电影的起飞；也是他，以深远的眼光看到了独立制片的前景，并善于将权力下放于下属，促使香港电影在八十年代走向全面的辉煌……
嘉禾电影有限公司的英文名字为Golden Harvest，这也是当时亚洲影展最高荣誉的英文；其制作的影片也标上“嘉禾出品，最佳影片”的标签，可见从成立最初邹文怀就具有以邵逸夫一争天下的野心，事实上，他也做到了这点。
不过，“天下风云出我辈，一入江湖岁月催。皇图霸业谈笑中，不胜人生一场醉”，就如影片《笑傲江湖2东方不败》中所说，当邹文怀和邵逸夫这两位老前辈都步入老年，当年的恩恩怨怨也在谈笑中不胜人生一场醉，而留给晚辈的，则是深深的追述……
人生履历1927年 香港出生
1949年 毕业于上海圣约翰大学， 同年来到香港，在《英文虎报(The Standard)》任职体育记者
1951年 任职 美国新闻处主持美国之音
1959年 加入邵逸夫集团担任邵氏宣传主任。
60年代 中期晋升为制片主任
1970年 担任邵氏兄弟公司首席执行官,但由于对公司吝啬的薪金制度的不满，离职出走，与何冠昌及粱风共同成立嘉禾公司，并购入国泰片场旧址，更名为嘉禾制片厂
1971年 邹文怀高薪从美国聘请刚刚崭露头角的李小龙
1972年 由李小龙主演的唐山大兄大卖，使嘉禾晋升为市场上强有力的竞争者。
1973年 李小龙在丁佩家猝死，嘉禾面临困境
1974年 嘉禾得到许冠文的加盟，实力大增。
80年代 成龙填补了李小龙的去世在嘉禾留下的空档，拍摄了很多叫好卖座的新功夫电影《蛇形刁手》、《杀手壕》、《炮弹飞车》等，在美国、日本、台湾极受欢迎，使嘉禾再上台阶。
1989年 嘉禾与美国片场合作《忍者龟》，在美国2000多家影院上映，收入高达10亿港元，成为当年世界第三位最卖座电影令邹文怀扬名国际，成为香港的电影教父，也使邹文怀成为国际影坛上享有殊荣的第一位香港制片商。
90年代 由于之前的骄人业绩，使邹文怀更多的把自己的精力放在房地产，但是输多胜少
90年代末期 香港电影日渐衰弱，嘉禾债务缠身
1998年 邹文怀的得力助手何冠昌逝世，嘉禾一蹶不振
获得荣誉1980年获“最杰出国际影人”荣衔；
1988年获OBE勋衔；
1998年，获香港政府颁发金紫荆星章；
2008年，获第二十七届香港电影金像奖颁发终身成就奖。