诉衷情·春游

王朝百科·作者佚名 2012-04-23

宽屏版字体: 小|中|大|超大

原文诉衷情春游

小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。

玉轮碾平芳草，半面恼红妆。

风乍暖，日初长，袅垂杨。

一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。

评点词。明陈子龙作。见《陈忠裕全集》。词写暮春之际，芳草青青，杨柳依依，风暖日长，蝶粉逗香，飞花万点，斜阳满地的景象。作者在摹写自然中，流露出沉痛的亡国之悲。全词采用以景寄情手法，使作品具有很深的意境，令人回味无穷。清王士禛评曰：“弇州谓：‘清真能作景语，不能作情语’。至大樽而情景相生，令人有后来之叹。”（见《陈忠裕全集》）[1]

鉴赏这首词标题为“春游”，上片写一位女子在春天的出游，下片则写了所见所感的春天的风物。

“小桃枝下试罗裳”，是说出游前的准备。天气渐暖，要换上春天的罗裳，不是一换就得，所以要试，试衣于小桃枝下，很可能是普通农家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人联想起唐人崔护的《题都城南庄》“人面桃花相映红”，这当然是一种很美的映衬。不仅如此，鲜艳的桃花和女子衣上的香泽又引来了翩翩的蝴蝶。不说蝴蝶环绕飞舞，却说“蝶粉斗遗香”，蝶翅上扑落的粉末和女子遗落的香泽比赛，哪一种更香，这就婉转曲折深有意趣了。在花丛中翩翩起舞的蝴蝶，本来也是美的化身，所以梁山伯祝英台的故事中，才有化蝶之说。

游春的人自然很多，有乘宝马香车的，“玉轮碾平芳草”，从芳草地上忽忽驶过，车中的贵妇娇娃，也只在车窗中露出了半面。但“半面恼红妆”，这半面娇容却引起这位游春少女的不快。可能是因为她们乘坐的香车对于芳草的摧残，也可能因为她们不暇他顾的高傲姿态。古代“半面” 一词有曾见过面的意思。《后汉书·应奉传》载应奉曾见一车匠于门中露半面，后数十年遇之于途中。仍能认出他来。故有“半面之旧”的说法。也有就指半边脸面，如汤显祖《牡丹亭》：“没揣菱花偷人半面。”或者又指古代遮面之具。还有一个“半面妆”的著名典故，《南史·梁元帝徐妃传》：“妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而出。”李商隐《南朝》诗云：“地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。”讽刺南朝苟安于半壁江山，犹如徐妃之半面妆，如取用李商隐诗意，则“半面恼红妆”当指南明福王朱由崧即位南京，只图苟安一时，如同南朝梁、陈末年故事。这种时事使人烦恼，故云：“半面恼红妆。”准此，前面的“玉轮碾平芳草”也可解释为暗指南明弘光朝排斥忠良压制贤才、这样来解释这两句词，可能显得牵强一些，但是，“半面恼红妆”又似乎不是一般语言，很值得探究。

下片“风乍暖，日初长，袅垂杨”三句，写的是初春景象。风才开始变暖，白天才开始变长，垂挂的柳枝才缀上新绿而随风飘荡。三句非常紧凑。从几种事物中观察，感受表现了初春的特点。而以下的三句“一双舞燕，万点飞花，满地斜阳”却大有春事已过的景象。关于燕子，在子龙词中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有无情双燕子，舞东风”，《眼儿媚》“只愁又见，柳绵乱落，燕语星星”、《蝶恋花·春日》“燕子乍来春渐老，乱红相对愁眉扫”、《江城子·病起春尽》“凭燕子，骂东风”。几乎都是与暮春春尽联系着。此处“一双舞燕”恐怕也不是早春景象，“万点飞花”更是暮春特有之景，“满地斜阳”也平添了一份凄清。这后面的三个四字句，与前面的三个三字句，意思上有承接，时间上有发展，似是感叹着“九十韶光如梦短”(《渔家傲》），由初春写到春夫，时间上的跨度是为了表现情感上的跨度。王士禛评此词“情景相生”（《陈忠裕全集》引）。处处是景语，也处处是情语，客观景物无不打上感情的烙印，故能深切感人。[2]

作者简介陈子龙（1606－1647），明代文学家。字卧子，号轶符，晚年又号大樽。松江华亭（今上海市松江县）人。崇祯初与同邑夏允彝等组织几社，与复社相呼应。1637（崇祯十年）中进士。在国事日非的情况下，他颇注意经世致用之学。清军破南京后，他起兵抗清，失败后又结太湖兵以图后举，事泄，在苏州被捕，解送途中，乘隙投水自尽。陈子龙重视诗歌忧时托志的社会作用，他的诗作大部分能够面对现实，有感而发。其诗歌长于状物，妙于托意，能够将诗情巧妙地熔铸在抑扬跌宕的诗章里。在文学主张方面，他赞成前后七子，反对公安、竟陵两派。他在艺术上，取材较前后七子广阔，所作诗文立意深远，寓寄含蓄。他的词坚持“诗庄词媚”的传统观念，少有大声镗塔之作。著有《陈忠裕公全集》。[3]

子龙早年与夏允彝齐名，为“几社”领袖。诗振“七子”宗唐之风，称“云间派”。词有《江蓠槛》一卷、《湘真阁存稿》一卷，其中《江蓠槛》存于《幽兰草》中，《湘真阁存稿》一卷存于《倡和诗余》。词妍丽婉委，哀艳凄恻，明亡后数年中所作则泣血啼鹃，愈见深沉。

中文名：

陈子龙

外文名：

Ch'en Tzu-lung

别名：

陈卧子，陈大樽

国籍：

中国（明代）

民族：

汉

出生地：