居塞比·塔蒂尼
居塞比·塔蒂尼 （Giuseppe Tartini，1692-1770），
意大利小提琴家、作曲家、音乐理论家。
生于的里雅斯特近郊的皮拉诺。早年曾就读于神学院和帕多瓦大学法学部。后入阿西西修道院作修道士，同时认真钻研作曲和小提琴演奏技法。担任过帕多瓦圣安东尼大教堂管弦乐团的首席小提琴，后创办音乐学校，教授小提琴和作曲，并从事创作。
一生作有小提琴协奏曲约一百五十部，另有音乐理论著作《和声论》。代表作品以《科莱里主题变奏曲》和《魔鬼的颤音奏鸣曲》最为著名。
在西方古典音乐蓬勃发<WBR>展的那几百年里，因无<WBR>佳作而淹没于人潮，如<WBR>今不为世人所知的作曲<WBR>家恐怕数不胜数，因一<WBR>首佳作而名闻天下的作<WBR>曲家倒是能说出几个来<WBR>的。然而，有这么一位<WBR>音乐大师，他创作了不<WBR>少极优秀的作品，也为<WBR>音乐的发展作出了很大<WBR>的贡献，但如今他在音<WBR>乐史上的成就和影响远<WBR>远尚未被人完全认清，<WBR>他便是——塔蒂尼（T<WBR>artini）.
塔蒂尼，是意大利著名<WBR>的小提琴家，杰出的教<WBR>育家，严肃的学者和雄<WBR>劲深沉自成一格的作曲<WBR>家。他儿童时代开始学<WBR>小提琴，而后在帕多瓦<WBR>大学学法律，后来因为<WBR>婚事遭反对，于171<WBR>3年逃离了帕多瓦，在<WBR>阿西西修道院避难，同<WBR>时学习声乐及作曲。在<WBR>他的一生中除了创作音<WBR>乐，他还写了一些音乐<WBR>理论著作，创办了一所<WBR>一小提琴演奏为教学宗<WBR>旨的高等学校，还对小<WBR>提琴的琴弓进行过改造<WBR>。根据目前掌握但决非<WBR>完全的资料，他创作了<WBR>14O首小提琴协奏曲<WBR>（用四重奏或弦乐五重<WBR>奏伴奏）、20首大协<WBR>奏曲、150首奏鸣曲<WBR>、50首三重奏； 其中60首奏鸣曲得到<WBR>了发表，可是还有 200首左右的作品手<WBR>稿依然被封存在帕多瓦<WBR>圣安通尼奥总教堂的乐<WBR>团档案库里。《魔鬼的<WBR>颤音》则是其中最有名<WBR>，最值得一听的一首。<WBR>
关于这首曲子的来历，<WBR>还有一段颇为诡异的故<WBR>事。传说塔蒂尼经常梦<WBR>想学到世上最神奇的小<WBR>提琴技巧，于是有一次<WBR>在梦中向魔鬼出卖了灵<WBR>魂，用来交换琴技，于<WBR>是魔鬼给他演奏了一段<WBR>优美的曲子。梦醒之后<WBR>，塔蒂尼凭记忆把这首<WBR>曲子记了下来，便是我<WBR>们现在所知的这首曲子<WBR>，由于曲中有很多优美<WBR>而又极具难度的颤音，<WBR>所以叫做《魔鬼的颤音<WBR>》。还有另外一个说法<WBR>是说，塔蒂尼在梦中为<WBR>乐队招聘小提琴手，魔<WBR>鬼来应聘，要求以灵魂<WBR>为报酬，塔蒂尼要考他<WBR>，他就给塔蒂尼拉了一<WBR>首曲子。不管是哪个说<WBR>法也不管起真假，都给<WBR>这首曲子增添了不少传<WBR>奇色彩，也很有意思地<WBR>解释了曲子名字的来由<WBR>。
这首曲子不长，大概1<WBR>7分钟，但因有大量的<WBR>高难度的颤音而变得极<WBR>具技巧性，难能可贵的<WBR>是同时保持了极强的可<WBR>听性，很优美。我一开<WBR>始是冲着这曲子的传说<WBR>来了，最后却喜欢上了<WBR>曲子本身。在介绍曲子<WBR>之前，先说明一下这里<WBR>的“颤音”。这里的颤<WBR>音不是指揉弦时所造成<WBR>的那种声音的波动。它<WBR>是修饰音的一种，乐谱<WBR>中的记号为音符上方加<WBR>“rt”，表示两个响<WBR>铃的音急速反复，实际<WBR>演奏是指运弓的同时把<WBR>一指按在琴弦上，相邻<WBR>的二指在弦上富有弹性<WBR>的一起一落，得出一种<WBR>连续交替出现的特殊音<WBR>响效果，听起来就像声<WBR>音在颤抖。颤音跟揉弦<WBR>一样丰富多样，有快颤<WBR>、慢颤、从不颤到颤，<WBR>慢颤转快颤、边揉边颤<WBR>、边滑边颤、二度颤音<WBR>、三度颤音等，不同的<WBR>颤音能表现出不同的乐<WBR>曲风格。
《魔鬼的颤音》是一首<WBR>小提琴奏鸣曲，使用g<WBR>小调，分为3个乐章。<WBR>
第一乐章是慢板，演奏<WBR>速度很慢。小提琴的旋<WBR>律充满哀伤，有点幽怨<WBR>，几个较强较长的音甚<WBR>至有点哭诉的味道，协<WBR>奏的乐队（或钢琴）旋<WBR>律相近，在背后“煽风<WBR>点火”，这一乐章基本<WBR>没出现颤音。(4:0<WBR>0)
第二乐章是快板。一开<WBR>始便是几个强音，颇有<WBR>气势，接着旋律便川流<WBR>不息的进行下去，表现<WBR>出勇往直前的毅力和锐<WBR>气。同时开始了大胆的<WBR>动机跳跃，独奏小提琴<WBR>时而如舞者般急速地跳<WBR>跃，时而强奏，时而悠<WBR>扬婉转，显得千姿百态<WBR>。这一乐章里，颤音不<WBR>时出现。（7：15）<WBR>
快板结束，进入第三乐<WBR>章一开始的慢板。抒情<WBR>的旋律好像是狂欢后的<WBR>感叹，又稍微带点颓废<WBR>。（8：35）之后便<WBR>是慢板段落和快板段落<WBR>多次交替进行。慢板庄<WBR>严雄浑，快板生动活跃<WBR>，小提琴演奏的难度较<WBR>大，经常演奏双音。在<WBR>三个快板段落中还各有<WBR>一段颤音，先后用D弦<WBR>、A弦和E弦奏出。夸<WBR>张的颤音和诡异的旋律<WBR>，在协奏乐队阴暗旋律<WBR>的衬托下，真的有点魔<WBR>鬼的感觉。乐章最后是<WBR>小提琴华彩段，从双音<WBR>发展到三个音的和弦和<WBR>四个音的和弦。在双音<WBR>部分，有时上面是颤音<WBR>有时下面是颤音，充分<WBR>显示出华丽的演奏技巧<WBR>。在抒情上，最后的华<WBR>彩段给人一种悲壮的感<WBR>觉，小提琴的顿弓造出<WBR>哭喊的效果，使人内心<WBR>为之震动。
1、人物简介
塔蒂尼(G. Tartini，1692～1770)，是巴罗克末期和古典主义前期的作曲家，小提琴家。他作有42首小提琴奏鸣曲、135首小提琴协奏曲和50首三重奏等。
2、艺术成就
（1） 1714年发现“合成音”（resultant tones），当时被作曲家本人称为“第三音”（terzo suono）。合成音又分“差音”（differential tone）与“合音”（summation tone）两种，前者由塔蒂尼发现，后者被黑尔姆霍茨（Helmholtz）解释。差音的振动频率为两音之差，合音的振动频率为两音之和。例如g和c以强音量发音，两音的差音为392.45Hz（g）— 261.63Hz（c）=130.82Hz（c）；两音的合音为392.45Hz（g）+ 261.63Hz（c）=654.08Hz（e）。差音与合音均以纯律为准，差音在小提琴和管风琴上较容易听出来，合音则较难被辨认。
（2）小提琴奏鸣曲《魔鬼的颤音》开提琴技术艰深发展之先河。