无人知晓
基本资料无人知晓 Nobody knows
其它译名： 谁知赤子心
Dare mo shiranai
Daremo shiranai - Nobody knows
类 型： 剧情
上映日期： 2004-8-7
国家地区： 日本
演职人员导 演： 是枝裕和 Hirokazu Koreeda
编 剧： 是枝裕和 Hirokazu Koreeda
主要演员：柳乐优弥
北浦爱
木村飞影
清水萌萌子
韩英惠
剧情介绍这是一个阳光明媚的秋天。一家人正从汽车上向一所公寓搬运行李物品。新搬来的这家人是母亲（惠子）带着四个孩子，明、京子、茂、雪。不过母亲惠子对周围的邻居却撒谎说只有自己与长子两个人在一起生活，其它的三名弟妹就这样成了“黑孩子”，同时这四个孩子也有着各自不同的父亲，孩子们一直呆在家中，没有去学校上学。在母亲去百货商店工作时12岁的明就在家中代替母亲行使家长的职责，作为兄长他既作母亲也作父亲，对兄妹十分关爱，虽然生活很难辛，但他们有亲爱的妈妈，也浓浓的母爱和亲情，一家人就这样过着幸福而快乐的日子。突然有一天情况间发生了变化。母亲把手中仅有的20万日元现金和一张短短的便条留给了长子明，把弟妹托付给他看管后就悄然地离家出走了。从这一天开始，对外面的世界几乎一无所知，也没有一个亲人和熟人的四个孩子就开始了他们“漂泊生活”……
幕后故事日本导演是枝裕和的作品大多节奏缓慢，故事并不激烈，但是这种沉积正是导演的特点。其三部电影《幻之光》、《下一站，天国》、《距离》皆为十分优秀的作品，其中《幻之光》1995年获威尼斯电影节金摄影机奖，而《距离》一片则入围了54届戛纳电影节。《无人知晓》是导演的第四部长片，电影中四个孩子加上他们后来遇见的女孩，都是导演精心挑选出来的，真挚的表演加上电影所选取的美丽景色，构成了一部如画般的温情电影。
影片感想这是一部充满了导演是枝裕和自信的影片。从编剧到指导孩子们演出，都让人有一种十足确信的感觉。与此同时，看完本片以后还有一种奇妙的满足感。无懈可击的导演、剧本和制作功底似乎确实都灌注了灵魂在内，这些都给人以所有制作都并没有局限在自身的印象。
无人知晓的一家人在社会的角落里默默地生存着。母亲带着4个孩子搬家。孩子们去学校的时候，母亲也未曾到阳台上张望一下。母亲长期都忍受独自在家的孤独，于是她开始变得不爱回家。这时，12岁的长子明(柳乐优弥)开始学会自立，并尽全力守护着这个已经快要支离破碎的家。然而，这原本微弱且微妙的平衡，被留下一笔钱出走的母亲破坏殆尽。生活没有了保障，基本的水电气也被停掉了。孩子们为了生存下去，违背了当初对母亲的承诺……(这组镜头有一种通透的美感)。但不解世事的孩子就这样轻易踏上社会，无疑会导致悲剧。
各组镜头都美感十足，像是积累了文学作家经验成长起来的导演，拍摄出的是让人感同身受的作品，虽然只是一部虚构的电影，却并不会让人感觉不真实。所有的角色都很有存在感，悲伤快乐都在银屏里展现出来，折射着真实的世界。无论是谁都会有必须承担的责任，不能选择不能逃避，无关对错无关善恶。
为什么是枝导演不以现实为铺垫？更甚者，不使用某些强而有力的电视剧的细节呢。一个导演做出判断，然后就因为他的决定构筑了一个虚拟的世界，而观众是否能理解这些，就并非导演所能控制的了。
幕后点滴本片拍摄历时一年半，这段时间里，导演是枝裕和几乎和片子里的孩子们朝夕相处，不仅指导他们拍电影，生活上也是呵护备至，有时候还会像个大哥哥一样，陪孩子们到公园去玩呢。逐渐地，孩子们最纯真自然的演技被诱发出来，最终完美地展现在大银幕上。可以说，毫无演戏经验名不见经传的柳乐优弥可以有今天的成就，多少应该归功于是枝导演的启发，再加上柳乐优弥自己的努力，以及他那种纯粹而的天生电影人气质，也难怪可以在嘎纳电影节上大放异彩，成为最年轻的嘎纳影帝了。
另外，由于本片主要的角色都是未成年的孩子，很多东西都不懂，需要大人的指导。是枝裕和导演和他们一起，排练了很多次，片中有一幕明在公园假山接水的镜头，都反复排练了不下10次。这也从一个侧面反应出本片导演和演员们的严肃认真。
影片简评活着抬头凝视湛蓝的天空，所以你们活着；想起活着手挽着手，所以你们是如此贴近。回想起活着时失去的事物，因此知道还有明天。你们无人知晓却活得自我。
——谷川俊太郎(著名诗人)
在电车里拎着行李箱摇，随着车子的行进摇来摇去的普通少年，却拥有那样的人生，真是难以想象。
孩子们很仰慕母亲，一直活在对她的信赖之中，却被这样的母亲无情地抛弃。没有人关心，在无人知晓的世界里，孩子们努力地生存着，怀抱着憧憬，不断前进。
作为联合国儿童基金会日本亲善大使，我也曾探望过其他国家的穷苦孩子，他们打从心里不信任大人。虽然小小年纪，却怀疑周围所有的事情、所有的大人。被那样的眼神凝视，我每次都会深刻体会到大人无论如何不能背叛孩子的信任。
这部电影里的孩子们，是真的表现出了相信人类爱着人类的动人表情。为什么可以表现出如此自然的演技呢？恐怕，是因为小演员们都把戏里的兄弟姐妹，当作真正的兄弟姐妹来对待的缘故吧。是枝导演也和那些孩子们一起相处了1年半左右呢。我打从心底为是枝导演鼓掌，因为他把孩子们培养成演技如此自然的演员！
我想要导演孩子的戏决非易事。因为孩子们都拥有看透人心的能力。 孩子们清澈的眼眸中反映出的，都是最真实的大人的样子。
长子明的眼睛好美，是可以看透人心的眼睛，让人心跳加速的目光。就像阿巴斯·基阿鲁斯达米导演影片中的孩子的眼神，小栗康平导演影片中孩子的眼神，然后是是枝裕和导演的《无人知晓》中的孩子们。这些都让我打从心底产生一种无比强烈的共鸣。
“大人敢正视那样的孩子的眼神吗？”——这不正是本片传达给我们的讯息吗。因为很久很久以前，我们也曾拥有那样的眼神那样的心灵……我当时在试映会上看得泪流满面，一边哭一边看着这些为了生存努力挣扎的孩子们。真想去抚摸一下那个在电车里拎着行李箱的少年的小手。
——黑柳撤子(著名女星、联合国儿童基金会日本亲善大使)
是枝裕和是一位了不起的，把完美的感性和类似忌讳的人道主义巧妙融合在一起的导演。他的镜头总能拍到剧中角色心理变化的细微之处，这也引导出了演员们内心深处最强烈的演技。《无人知晓》，把同情心和责任感这样深层次的问题丢给我们，这是一部可以震撼观众心灵的强有力的作品。这部影片有许多让我终身难忘的片断。最后，打心底想对导演的温柔以及那个目光表示感谢。
——阿托姆·埃戈扬(Atom EGOYAN/加拿大著名导演)
故事原型西巢鸭弃婴事件
一个女人跟一个男人生了一个儿子，三口子住在一起。男人跟女人说，已经去帮他们的婚姻和孩子做过登记，所以一切都合法没问题。当孩子六岁却还没有收到叫孩子去上小学的通知单时，女人跑去有关单位询问，才知道男人骗了她.. 不管是婚姻还是孩子的出生，都没有登记，他们根本不算有结婚，孩子也没有入籍。这时男人也为了另一个女人离家出走，没有再回来过。於是女人的生命出现了剧烈转变。
她在后来的八年裏，持续跟不同男人生下了另一个男孩 (年龄不详) 和三个女孩 (当时分别是七岁、三岁、两岁)，五个孩子都没有报户口；当她去百货公司上班时，就由大儿子在家照顾弟妹们。1988年的某一天，她把孩子们留给当时14 岁的大儿子照顾，自己跑去跟别的男人同居。孩子照顾孩子的六个月之间，女人偶尔会打电话回家，叫大儿子出来见面，除了问问家裏情形之外，也顺便拿为数不多的钱给孩子。大概是六个月之后，房东发现家中没有大人，於是向警察报案，这事件因此曝光。
警察在孩子家的衣柜裏发现一具小男孩的尸体，应该是以前生病死去，做妈妈的却没有处理，只是把死去的小孩塞到衣柜裏去 (可想而知这个家曾经有多臭)。警察同时又发现最小的妹妹不见了，结果在某处山裏面挖出两岁小女孩的尸体。事情究竟是怎麼发生的，细节并不是很清楚，不过多数的说法是说：小女孩因为肚子饿，所以把大儿子的朋友 A 留在他们家的泡面给偷吃了，朋友 A 很生气，决定要处罚小女孩；A 当场把小女孩像球一样地给踢死了 (大儿子当时也有在家，有的说法是他也有参与打妹妹，只是打了一会儿就跑去看电视了)，於是大儿子和朋友 B 就把小女孩帯到山裏给埋起来。
最后做母亲的好像是在电视上看到整起事件，认为可能是她的孩子们，因此才出面。她被判刑要关三年 (但缓刑四年)，14岁的大儿子因伤害致死和弃尸被判有罪，被送到少年管训机构，朋友 A 和 B 也都被送去不同间的管训机构。另外两个小女孩被警方找到时，已经极度虚弱且发育及营养都不良，事后被妈妈带回去了。
1988年，在东京西巢鸭的一个房子里，人们发现了一具腐烂的儿童尸体和三个浑身脏兮兮已饿了很多天的儿童 ， 当时引起了很大的反响 ，被称为西巢鸭弃婴事件。
当年刚刚从早稻田大学毕业的是枝欲和也看到了这个消息，于是开始以这个事件为原型编写剧本，当年就完成了。然而事隔十五年之后才开始开拍这部电影。这中间是枝欲和曾在电视台里拍纪录片，曾拍过三部电影，生活几度变迁，但西巢鸭事件一直没能从他的记忆中抹去。
于是才有了今天的这部《谁知赤子心》。
得奖纪录第77届奥斯卡外语片提名
本片曾荣获第31届法兰德斯国际电影节最佳作品奖
第40届芝加哥国际电影节金雨果奖
主演柳乐优弥获第57届嘎纳国际电影节影帝成嘎纳史上最年轻的影帝
第78届KINEMA旬报最佳日本电影、读者票选最佳日本电、读者票选最佳日本电影导演奖、最佳女配角(YOU)、新人男性奖(柳乐优弥)5项大奖
第14届东SPO电影大奖的最佳作品奖、柳乐优弥获新人奖
第29届报知电影大奖中，获本土部门最佳作品奖
是枝裕和因其高度的导演功力大受好评，荣获第28届山路郁子电影奖的山路郁子福利奖。