高邮陈直躬处士画雁·众禽事纷争
《高邮陈直躬处士画雁·众禽事纷争》是宋代著名诗人苏轼（1037—1101）所写的一首五言诗。《高邮陈直躬处士画雁》共有两首，这是其中第二首。
作品名称：
高邮陈直躬处士画雁·众禽事纷争
创作年代：
宋代
作品出处：
高邮陈直躬处士画雁
文学体裁：
五言诗
作者：
苏轼
目录
作品原文作品赏析作者简介
作品原文众禽事纷争，野雁独闲洁。
徐行意自得，俯仰苦有节。
我衰寄江湖，老伴杂鹅鸭。
作书问陈子，晓景画苕霅。
依依聚圆沙，稍稍动斜月。
先鸣独鼓翅，吹乱芦花雪。[1]
作品赏析《高邮陈直躬处士画雁》共有两首，这是其中第二首。陈直躬，宋代高邮（今属江苏）人，职业画家。绘画、人品皆为世人推重。苏轼曾写信给他，希望得到一幅有关苕溪晓景的画，陈直躬便画了一张以苕溪晨光为背景的野雁图相送。这两首诗就是题咏此画的。
这首诗多用实写，写野雁“闲洁”的品质，以及诗人画雁的本意。诗一开始，作者用画外的“众禽”“纷争”反衬画中的“野雁”“闲洁”，也在鄙弃与倾羡之间写进了自己的心声。接下去，“徐行”、“俯仰”写动作，“意自得”，“若有节”写神情，是“闲洁”二字的绝妙注脚。“我衰”以下四句写诗人与此画的关系。“我衰寄江湖，老伴杂鹅鸭”既照应这首诗的“众禽事纷争”，又回顾组诗中第一首的“弋人怅何慕，一举渺江海”，在吐露遭受打击以后苦闷心绪的同时，又寄托着不甘与小人为伍的情怀。句中“衰”、“寄”、“伴”、“杂”四字，在说明诗人遭遇的过程中还传达了浓烈的感情色彩。“作书”两句表面上看只在交代雁画的来历，实际上，这一联诗的存在，不仅使不甘杂伴鹅鸭的思想更深一层，而且在全诗即将结束时点明诗与画的关系，也使诗篇条理清晰，布局谨严。“依依聚圆沙”，再写苕溪；“稍稍动斜月”，再写晓景。值得注意的是，作者在两首诗的第九、十句开头分别用上“惨澹”、“晶荧”、“依依”、“稍稍”，这是有意安排的，它们不仅使画面更动人，诗的抒情味更浓烈，而且使两首诗的音律显得整齐、协调。“先鸣”两句继续写雁。诗人的本意是题咏雁画，然而此诗一开始却由画中之雁想到画外的雁，又想到“众禽”，再想到观画的“我”，绕了一个大弯子，最后才用画雁作结束。也只有苏轼这样的文学家方能作出如此大胆的安排。从内容上看，最后两句中出现的这只野雁一边张嘴长鸣，一边奋力鼓翅，以致吹乱了身边的“芦花雪”，这就是对第一首第四句所说的野雁的“无人态”的具体描绘。苏轼在全诗结尾处才详尽交代画面的这一细节，章法上出人意表，艺术上也终于给读者以完整的享受。此外，这两句使用极朴素的十个字，却把画面交代得清楚逼真、细致入微，让读者既如同见到陈氏的雁画，又如同见到苕溪上欲飞起的真雁，笔力十分惊人。
这首诗以咏画为主，行文中又时时插进作者的思想情绪。结构上如行云流水，表面上不可捉摸，但逐句寻绎，则又自然天成，触处生辉。诗中的意象不断变幻，但始终不离主线。甚至用韵措词，也常在规范中体现出诗人的个性来。苏轼题吴道子画时说：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”如果借用这一断语来评价他自己的这首诗，也是十分恰当的。[1]
作者简介苏轼（1037—1101），字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。苏洵之子。嘉祐年间（1056—1063）进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追谥文忠。学识渊博，喜好奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格。与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。 又工书画。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡书传》、《东坡乐府》等。[2]