我记得，想当年
《我记得，想当年》
导 演： 费德里科·费里尼 Federico Fellini
主 演： 普派拉·麦吉欧 Pupella Maggio, Armando Brancia, Magali Noël
上 映： 1973年12月18日 (意大利)
地 区： 意大利/法国
对 白： 意大利语/希腊语
评 分： 7.8/10 (4,355票)
IMDB链接：http://us.imdb.com/title/tt0071129/
颜 色： 彩色
声 音： mono
时 长： 127 分钟
类 型： 剧情 喜剧
分 级： 阿根廷：18 澳大利亚：M 智利：18 芬兰：K-16 德国：16 新西兰：R16 挪威：12 秘鲁：18 瑞典：11 英国：15 美国：R
字 幕： 射手中/英字幕
导演：费德里克·费里尼（《大路》《八部半》）
1976年 奥斯卡奖最佳外语片奖，及最佳导演最佳剧本提名
1975年 法国电影评论协会最佳外语片奖
1974年 美国电影评论协会最佳外语片奖
1974年 纽约电影评论协会最佳影片，最佳导演
简介：
费里尼另一部半自传电影，透过一个被性困扰的年青人，他的反法西斯主义的父亲，与患精神病的叔父的故事，重整自己的记忆，感性中渗出喜怒哀乐。又译《我的回忆》，《阿玛柯德》。三十年代，意大利小城博尔戈，少年蒂塔生长在一个吵闹的大家庭里。他躲避着父亲的打骂，他目睹了法西斯在意大利中迅速兴起，他厌倦学校枯燥的课程，他对性充满了渴求与疑惑……影片通过对法西斯时期一个意大利城市嘉年华会式的描写，费里尼以辛辣的笔触描写了一个少年的情感历程。他枯燥刻板的校园生活，对女孩的冲动和渴望，青春期的独立反抗意识，年少无知的彷徨失落。本片轻松幽默，既写实又夸张，有对时局巧妙的讥刺，也有人性的自我解剖。是部有内容有深度的喜剧。
【相关评论】
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不同年代的人拥有同样的青春片断，所以我们看到了又一个版本的阳光灿烂的日子，一群十七八岁的少年和他们肆无忌惮的快乐。虽然那只是一个小镇，却有整个意大利的影子。费大师对处理结尾的功力十分到家（可以参见其他的片子），一个婚礼接着一个葬礼，然后用一个远眺从青春回顾中脱身而出，意味无穷。另外值得注意的是影片的叙述角度的不断变化，很有魔幻风格。(Julian)
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真实的青春：费里尼之《阿玛柯德》
没有哪一部电影比《阿玛柯德》（《我记得，相当年》）更能让我感受到真实的青春。
那样的热情、狂放和伤感。
年代和国别的差别都不能削弱我们热切的认同。
我的眼睛注视着影像的流动，心里不住地点头：是啊，这就是我们的青春，就是这样…
费里尼的魔力在于：
他那漫画一样的、滑稽可笑的人物群像竟然具有如此强大的生命力和感染力。
他那泥沙俱下的广阔具有与莎士比亚和拉伯雷相近的气质。
他有充沛的内容支持他宏亮的嗓音。
他只需动用有限的电影手段，就成就了电影一流的品质。
他说：“梦是唯一的现实”。
此言不虚。
我们一面欣喜地投身于梦的怀抱，一面又被“清醒的”理智扯住衣襟：“停下，停下，这一切不是真的。”
甜美的癫狂和沉迷，总要在大理石的理智之墙上撞出一个个包。
“第二天早晨醒来洗完了脸疯狂不见了，恐惧出现了。”（崔健）
而我要说，亦真亦幻，是梦的品质，更是现实生活的品质。
我们轻易地想不起昨日的经历，而更久远的往昔却历历在目。
于是有了《阿玛柯德》。
《阿玛柯德》中有一个角色。他带着现时的、一成不变的躯体，一面参与到记忆中人物的狂欢队列中，一面又从那青春的现场抬起头来，在向观众娓娓述说青春轶事。这是电影创作者与观众最真切、最有效的交流。
电影的形式已不留痕迹地融入到内容中。是的，我们也可以说，这是导演要故意制造的间离效果。
提示你：“这一切不过是故事，事件本身已失真、变形，在回忆中被镀金、上色，能说出来的只是事件的演义”。
“往昔不可追”，一切都介于“真实和不真实”之间。
而正是这种亦真亦幻的表现方式，才准确地传达出了最真实的青春感受！
藉此，费里尼奉上了对已逝青春的感怀、颂扬和凭吊。
《阿玛柯德》中，一切并不纯洁，但是单纯：因性的压抑而手淫，而捕捉身边女子的大腿和乳房；法西斯时代带来的个人的狂欢经历和家庭悲喜剧；精神失常的，整日游荡在街区和海边的女子；同样精神失常、小便失禁的，站在大树叫嚷“我要一个女人！”的叔叔…，这零散的、苦中作乐的、又苦又乐的片段构成了对青春的刻骨铭心的记忆。这些片段在青春回忆中不承载历史或社会的重量，只承载一个青春期肉体的重量，只承载一个懵懂灵魂的重量。
这一个个片段仿佛从你手中放飞的纸飞机，有它们各自的腾空、止步和降落。
你的思想也随之腾空、止步和降落。
影片的最后一个场景，在海边欢闹的婚宴结束后，自己身边的女子被带走了，出嫁了。
这实际上是费里尼送别自己青春的仪式。
或者反过来说，这是青春向他的主人的告别仪式。
我们的青春是什么？
是一个与我们朝夕相处、同歌共舞的女子。
在她的双乳长成的那天，着一袭婚纱，被娶走。
是的，那女子并不完美，而正是这种不完美使得她可以被触摸，被亲近。
并且，在她离去时，我们有了真实的惆怅。
我们要一遍遍地述说青春，
在一场寂静的落雪中，青春的孔雀翩然降临，开屏。在漫天的飞絮中，青春的幻影迎面走来。
“青春降临大地，如此单纯。”
有狂乱的影像，有静美的影像。
让我们在狂乱中狂乱，在寂静中寂静。
费里尼的电影不属于这二者。
他通过极端的狂乱带给我们极端的内心寂静，仿佛我们的寂静已可以听闻。