厄休拉·勒奎恩
【简介】厄休拉·勒奎恩(Ursula Le Guin)（1929—今）
【简介】
厄休拉·勒奎恩是美国文坛一位十分独特的女作家，她一手写奇幻和科幻，一手写纪实小说、诗歌、散文、游记、文学评论、童书和剧本，可谓样样精通。她在奇幻小说方面成就斐然，地位崇高，代表作《地海传奇》系列，包括《巫师》、《古墓》、《彼岸》、《特哈努》和《地海传说》，问世后举世瞩目，受到广泛肯定，名列经典，多年来一直深受各年龄层读者喜爱，凡探讨奇幻文学或青少年文学的论文或评论，必提及《地海传奇》的重大成就。她的科幻小说也深邃和耐人寻味，最有影响的是两部长篇巨著《黑暗的左手》和《一无所有》。新近推出的充满嘲讽意味的短篇小说集《变化的位面》也在全球引起凡响。勒奎恩曾获星云奖与雨果奖，其他奖项与荣誉更是不计其数。
【文学地位】【文学地位】
厄休拉·勒奎恩,美国文坛一位十分独特的作家在小说、诗歌、散文、游记、儿童作品等方面均有建树，具有很高的地位。她的奇幻小说系列《地海传奇》问世后举世瞩目，影响广泛，曾获星云奖和雨果奖。
倘若我们将创作了世界第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》(1818年)的玛丽•雪莱夫人算作一个特例的话，那么自那以后的一百多年里，科幻小说简直成了一块男人专有的领地，女性的声音微弱得几乎近于无。但是，这种情况到了六十年代有了改变，一个实力雄厚的挑战者出现了，她用一系列的成功作品在男人的领地里插上了象征女性科幻作家崛起的旗帜。这位了不起的挑战者就是厄休拉·k·勒奎恩(Ursula K·Le Guin)。
勒奎恩这个名字对大多数科幻迷来说并不陌生，尽管她的作品几乎没有中译本。早在八十年代初期，一些办刊就曾介绍过她。著名英籍学者韩素音在来华期间也曾向当时热衷于科幻出版的某出版社推荐过勒吉恩，认为她的《黑暗的左手》是最值得译成中文的小说之一。但是直到去年，这部经典作品才由《科幻世界》杂志社图书编室一成中文(见《99科幻世界增刊·秋季号》)。
【创作历程】【创作历程】
勒奎恩1929年生于加利福尼亚州伯克利，父亲埃弗烈是著名的人类学家，母亲则是一位作家。良好的家教对她以后的成长产生了积极的影响，她先在著名的女子大学拉德克利夫大学取得了学士学位，然后又在哥伦比亚大学取得法国、意大利的文艺复兴时期文学专业的硕士学位，并获得全额奖学金赴巴黎留学。
勒奎恩的处女作是一篇叫《四月巴黎》(April in Paris)的短篇，发表在1962年12月号的《空想》(Fantastic)杂志上。像她的许多早期作品一样，这篇作品非常接近于幻想小说。
在勒奎恩的早期作品中，最有影响的是“哈尼什系列”。这个系列构成了人类二十一世纪中叶的未来史，并将人类学推广到无限远的宇宙深处，它包括五部长篇、两部中篇和一系列短篇。
勒奎恩早期最重要的散步长篇剧发表于六十年代中后期，它们分别是：《劳卡诺恩的世界》(Rocannon’s World,1996年)、《边境的行星》(Plant of Exile,1966年)和《幻觉的城市》(City of Illusions,1967年)，但均没有引起人们的足够重视。综合奇幻站,奇幻小说下载,无冬之夜玩家社区,被遗忘的国度资料,奇幻美漫,尼尔盖曼,碟形世界,龙与地下城,被遗忘的国度。
六十年代的最后一年，勒奎恩发表了非凡之作《黑暗的左手》(The Left Hand of Darkness)，作者用女性特有的细腻文笔勾画了一个奇特的世界。在那里，每一个人都是雌雄同体，平常他们都保持中性，需要时却可在高山之巅完成性别的转换。第二年，这部作品一举夺得了“雨果奖”、“星云奖”两项世界科幻大奖。女性作家终于从科幻领域——这个一直被视为男性化的世界中脱颖而出。科幻的世界从此更加丰富多彩了(甚至可以说更加完美了)。勒奎恩的这部划时代的作品具有较强的女权主义倾向，这与它所产生的时代正相应和。
今天，当我们留意一下七十年代美国“雨果”和“星云”两大科幻奖获奖作品清单，你会惊讶于勒奎恩的不俗表现：1973年以《代表世界的词是森林》(The Word of World is Forest)获“雨果奖”中短篇奖；1974年以《革命前夜》(The Day Before the Revolution)获“星云奖”短篇奖，以《离开欧麦拉的人》(The Ones Who Walk Away from Omelas)获“雨果奖”短篇奖；1975年又以《被剥夺的：一个不确定的乌托邦》(The Dispossessed:An Ambiguous Utopia)双获“雨果奖”和“星云奖”的中短篇奖。
除了科幻小说外，幻想小说在勒奎恩的创作中也占有相当大的比重，其中最有名的是“地海系列”，它最初分为三部：《地海的巫师》(A Wizard of Earthsea,1968)、《艾坦的墓地》(the Tombs of Atuan,1972)和《遥远的海岸》(The Farthest Shore,1973),该丛书是一套从大人到小孩都喜欢阅读的愉快的幻想曲。朴质而鲜活的文风加之对现代社会中各种问题的无情揭露和批判，使它受到多方面的高度评价。本丛书曾经多次获奖，其中《遥远的海岸》曾获全美图书奖的儿童文学奖。
七十年代后期到八十年代，勒奎恩的科幻作品仍数量不减，广泛受到好评的有《玛拉菲纳》(Malafrena,1979)、《黑瑞的眼睛》(The Eye of Heron,1982)和《经常回家》(Always Coming Home,1985)等等。1988年她又以《巴法拉•戈尔斯，你今晚出来吗？》(Buffalo Gals,Won’t You come Out Tonight?)第四次获得“雨果奖”。
1990年勒奎恩又重新回到了她的“地海世界”，写出了“地海系列”的终结篇——《梯哈奴：地海的最后之书》(Tehanu:the last Book of Earthsea)，这部作品再次为勒奎恩赢得了“星云奖”。面对如此骄人的成绩，有人将勒吉恩称做“科奇幻小说界的女皇”。
【获奖纪录】【获奖纪录】：
《地海巫师》获1969年角书奖（BostonGlobe-HornBookaward）
《地海古墓》获1971年纽伯瑞银带奖（NewberySilverMedalAward）
《地海彼岸》获1973年美国国家书卷奖（NationalBookAwardforChildren’sBooks）
《地海孤雏》获1990年星云奖（NebulaAward）、1991年轨迹（Locus）奖。
【作品】【作品】
《地海传说》系列（EarthseaCycle）
第一部: 地海巫师（AWizardofEarthsea）/1968
第二部: 地海古墓（TombsofAtuan）/1971
第三部: 地海彼岸（TheFarthestShore）/1972
第四部: 地海孤雏（Tehanu）/1990
第五部: 地海奇风（TheOtherWind）/2001
地海传说：短篇故事集（TalesfromEarrhsea）/2001
地海是一个由浩瀚海洋与无数岛屿构成的世界，魔法是这个世界运行的法则与动力，精通法术的巫师握有改变世界的力量，但也必须谨慎维护万物之间的均衡。
《地海传奇Ⅰ》包含两个故事。在《巫师》中，雀鹰是贡特岛一个出生贫寒的牧羊童，天生拥有强大的魔法潜质。他进魔法学校学习，有志成为超级巫师。但因年少气盛、滥用法术而酿成大祸，从此踏上漫长艰辛的旅程，与恶势力展开追逐和较量……在《古墓》中，少女泰娜被封为神域禁地的第一女祭同，身份崇高，却丧失自我与情感活力，直到有一天在地底迷宫看到一丝亮光，为她带来了生命的转机……
《地海传奇Ⅱ》包含两个故事。在《彼岸》中，维系地海世界平衡的魔法源泉干涸，恶势力猖獗横行，大法师雀鹰带着年轻的英拉德岛王子，在茫茫大海上追索乱象症结、邪恶的根源 ……在《特哈努》中，地海处在一个世风日下、邪恶盛行的时代，泰娜收养了被强暴和毁容的幼女赛璐。超级大男巫雀鹰失去全部法力，回到泰娜身边，他们受到邪恶巫术的诅咒，危在旦夕。这时特哈努挺身而出……
《地海传奇Ⅲ》是作者的最新作品，收集了五个中短篇，可视为作者写作长篇“地海系列”的补充或补遗。五个故事都设置了特定环境、特定人物和特定结局，主要表达作者对地海这个虚构的传奇世界的观点，既引人入胜，又发人深思。尤其值得注意的是，作者用相当篇幅交待了关于地海的语言、写作、文学与历史根源、列王和教派等因素，颇有参考和借鉴价值。
其他作品集
《黑暗的左手》简介:
存汉恩星档案馆。格辛星01—01101—934—2号无线电报文件文字本，由前往位于汉恩星系93号轨道的格辛/冬季星的第一位特使金利·艾，于艾克曼日历公元1490年9月7日报告给奥洛尔星斯特拜尔人。
《倾诉》（中文本已有新星出版社“幻想基地”出版）简介:
星际组织埃库盟的观察员萨蒂被派往一个由笃信唯物主义政府掌权的阿卡星。那里的专制政府禁绝了所有旧有风俗与信仰。萨蒂作为一名来自地球的女性，却又刚刚逃离地球上的原教旨主义分子控制的专制国家。在现代化的阿卡星的首都里，观察员一举一动都受到严密监视。但萨蒂却出乎意料地获得官方的允许，她离开首都，顺着河流来到了乡村地带，远离响声震天的喇叭，接近乡间柔声叫唤的牲口。萨蒂在找寻阿卡星被禁文化的遗迹中，渐渐了解并喜欢上了身边的阿卡星人，开始明白他们独特的宗教——诉真道。最终，她加入了他们的朝圣之旅，到达远处雪山深处之中的最后一块圣地。
《变化的位面》（中文本已有新星出版社“幻想基地”出版）简介:
《变化的位面》中的这些故事表面上是描述拥有不同文化特征的世界，实际上代表的却是作家深刻的思考。联系我们身处的这个世界的时代背景，我们不难看到，这一个个看似与我们的世界并无相关的故事中，却无一不反映着现实的某种弊端，最显著的一点就是，来自不同国家（或者说不同世界）的人们没有办法互相理解和尊重。当然，还有对无限制的消费主义的担忧、讨论充斥着基因技术的世界可能遭遇的灾祸，等等。但总体上来说，《变化的位面》已经不再是传统意义上的奇幻文学，而勒奎恩也凭借着这部小说集，摘掉了类型作家的帽子。正如尼尔·盖曼为此书所写的赞辞：“文学艺术的巅峰之作。”