电影故事
报刊名称： 电影故事
英文名称： Film Stories Monthly
主管单位： 上海文化广播影视集团
主办单位： 上海市永乐股份有限公司
编辑出版： 电影故事发志社
创刊日期： 1952.
国内统一刊号： CN31-1047/J3499
国内邮发代号： 4-309
国际标准刊号： ISSN1006-1215
国外发行代号： M472
办刊宗旨： 介绍国内外电影剧情、创作人员、创作状态、创作背景、发行放映的信息。
电影故事
洪尚秀的作品《电影故事》参加了今年的戛纳电影节。这是他第四次被戛纳邀请了。作为韩国当下著名的“作家电影”导演之一，洪尚秀的这部新片保持了其一如既往的实验性，结构还是复杂的，情节推进运用突兀陡峭的手法，让故事本身的轮廓很精致很有味道；影片的讲述方式和演员表演，也还是冷清有力的，对现实的还原性很强，同时，又提炼出浮在现实之上的那层薄薄的恍惚的诗意。这些都是我喜欢洪尚秀的原因所在，在《电影故事》里，这些元素都在，都还是保持了其饱满的感觉。 故事发生在韩国首都首尔（自从韩国首都改名为“首尔”之后，我一直觉得不习惯。“汉城”，多好听的名字啊。真是可惜了。想来韩国是要从方方面面彻底清除中国之于他们的影响，从去掉韩文中的汉字，到去掉首都“汉城”）。影片分两个部分，第一个部分其实是包括在第二个部分里面的。第一个部分是一对19岁的中学同学在分别两年后相遇、游荡、做爱、共同表达对生活的绝望且决心一同自杀的故事。第一部分是以一部比较纯粹的青春片的姿态进入的，直到影片进入第二部分，观众才会发现第一部分其实是一种幻觉，是故事，是杜撰的东西，是电影本身，跟现实毫无关系。而电影里的人物重新进入到现实生活中，分别是人物原型、导演和女演员。后来的这一部分，是成年人平淡乏味的生活。人物原型和女演员与导演之间有理不断的恩怨情仇，还停留在青春期里面的人物原型，以和片中男演员差不多追逐的方式获得与女演员一夜之欢的机会，却发现生活全然没有电影的诗意色彩。 这是一部景深很深的电影，由近到远，构成了三个层次。第一个层次是我们观众看到的这部叫做《电影故事》的电影。第二个层次，是影片中的成年人看到的少年故事，还有一个层次是少年故事。近的这一端在观众这里，远的那一端，是导演洪尚秀。这中间有遥远的距离，有复杂的结构。两相对视，彼此都是一个身影，看不清面目。 这部电影实现了洪尚秀的意图，那就是对电影普通的观看状态的一个反动。他先让观众掉进去，掉到半截时，以成年故事将观众捞出来，再用成年故事的冷淡气味把观众从对电影的浪漫期待中拉出来。相应这一手法的，我印象很深的有两个地方，一是两处台词。人物原型对女演员说，“我爱你”。女演员哑然失笑，“请不要这样说。”在第一部分的电影里，女孩对男孩说，“我能不能成为你的情人？”男孩哑然失笑。二是影片中女人的角色设置。电影里和生活中，同一个女人，前者的身份是扮演的角色，后者是女演员自己，都在和醉酒后和男人做爱。同样的小旅馆，其实是同一个人。前者是演员扮演的，后者是人物原型。类似这种照应的细节很多，使得影片在实验性很强的同时，又处处显示导演本人在细节上下的功夫。应该说，《电影故事》在现实性和先锋性的交汇点站稳了脚跟，其才气是不可质疑的。是那种偏执冷淡的轻微的令人抓狂的才气，恰好对应了生活中无处不在的冷淡疏离的气味和欲抓狂而不得的轻微的绝望。都是轻微的，漂浮的，无从落实的。 有意思的是，《电影故事》中所谓的三个层次又再一次构成一部电影。那些所谓的现实也是一种幻觉，是故事，是杜撰的东西。这种层叠的螳螂捕食黄雀在后的手法，真让人心里发毛。我不免会这样想，作为观众，我们的生活，我们的故事，又会被什么摄入镜头中从而成为另外的幻觉、另外的故事、另外的杜撰呢？又是谁在观看我们评价我们呢？