师伟
成功源于自信
——记电影表演艺术家师伟
师伟档案
生于1928年1月，祖籍山东。早年就读中国大学生物系。曾参加祖国剧团、华大第三文工团话剧演出。先后在北京电影制片厂、上海电影制片厂、八一电影制片厂任演员、导演。曾获第十届电影表演艺术学会金凤奖特别荣誉奖。主要代表作品：话剧《北京人》、《霓虹灯下的哨兵》，电影《吕梁英雄传》、《儿女亲事》、《一场风波》、《林海雪原》、《不夜城》、《秘密图纸》等。
性别：女 原名：孙宗洵 祖籍山东，1928年的农历正月初一出生于哈尔滨的一个书香世家。
1946年高中毕业后，考入中国大学物理学院生物系。曾参加“祖国剧社”，演出《虎符》等话剧。1948年入华北大学文工团，走上演员道路。
1950年，师伟调入北京电影制片厂，参加影片《吕梁英雄》的拍摄，扮演主角翠兰。同年，还出演影片《儿女亲事》中的李秀兰。她还在《新儿女英雄传》中演小八路，《红色战斗员》中演小英。
1953年调上海电影制片厂，在影片《母亲》中演小喜鹊，较准确、细腻地表达了人物纯洁、善良、温柔的性格。
1957年，在《不夜城》中扮演了大资本家的独生女张文铮。之后，又在《苗家儿女》、《三八河边》等影片中扮演角色。
1959年，师伟又调到八一电影制片厂，在《林海雪原》、《东进序曲》、《白求恩大夫》中，分别扮演白茹、周明珠和小贾。在影片《秘密图纸》中演特务方丽，较为真实可信。她还参加了《林冲》、《爱厂如家》等片。
1972年，她开始担任导演工作，曾任《闪闪的红星》、《走在战争前面》、《怒吼吧，黄河》、《飞行交响乐》、《失去的歌声》等影片的副导演、导演工作。
话剧：《虎符》
电影：《儿女亲事》、《新儿女英雄传》、《红色战斗员》、《母亲》、《不夜城》、《林海雪原》、《东进序曲》、《白求恩大夫》、《秘密图纸》等
曾导演的影片：《闪闪的红星》、《走在战争前面》、《怒吼吧，黄河》、《飞行交响乐》、《失去的歌声》等
她是《林海雪原》中深受观众喜爱的“万马军中一小丫”——美丽可爱的白茹，也是《秘密图纸》中那个令人难忘的漂亮女特务方丽。16岁登上话剧舞台，从一名不谙表演的中学生到新中国的演员、导演，80岁的师伟回忆自己走过的艺术道路时说，一个演员如果没有自信，就没法演戏，更不会成功。这次让师伟难忘的首次正式登台经历，也给观众留下了深刻的印象。
初登舞台的笑料
师伟第一次正式登上舞台在话剧《雷雨》中出演四凤时，还是一个不懂表演的16岁高中生。
1944年，北京城内正在上演话剧《雷雨》。分别由南北剧社的孙道临、林默予、郑天健在长安戏院和四·一剧社在哈尔飞戏院（西单剧场）同时演出。在北京女二中高一上学的师伟正放寒假在家。这一天，她的同班好友，也是在四·一剧社出演《雷雨》鲁妈的贾铨（濮存昕之母）突然找来。原来在剧中扮演四凤的女演员突然要离开，贾铨急忙跑来要求师伟出演四凤。这让师伟既兴奋又紧张，兴奋的是能正式登台表演著名话剧，紧张的是自己没有表演常识，而且只有一天的准备时间。好在她对《雷雨》并不陌生，寒假前她还和贾铨在新年晚会上为同学们演出了田汉的《湖上的悲剧》。另外受家庭影响，师伟从小爱唱京剧，程砚秋的《荒山泪》、梅兰芳的《太真外传》她很早就已唱得有模有样。于是，带着这一点点“表演经历”，当天晚上看了一遍话剧《雷雨》，第二天上午又接受了导演半天的单兵强化训练，16岁的师伟就上台了。前边的表演还比较顺利，可是演到第3幕时四凤的大辫子出了问题。由于师伟留了一个齐耳短发的“童发头”，所以当时只能用发卡和头绳连卡带扎地给她接上了大辫子。演到鲁妈逼着四凤发誓“以后永远不见周家人！”的时候，四凤又激动又摇头地哭叫着，师伟表演得很投入，尽情发挥了语言表演和肢体动作，以致“童发头”终于承受不住连卡带扎的大辫子。当她一句“不!妈！我说不了……”的台词还没说完，大辫子就突然掉了下来，小小年纪的师伟急忙歪着脖子用肩扛，但终归还是没有接住，大辫子一下掉在了地上。观众全都乐了。情急之下，她索性捡起大辫子“唰”地一下扔向了后台。虽然出了笑话，但因为师伟处理的“果敢迅速”，剧场一点儿没乱，戏也顺利演完。
这次让师伟难忘的首次正式登台经历，也给观众留下了深刻的印象。60年后，当年一个观看演出的北工大学生撰文回忆了师伟的“掉辫子”演出，文中称赞演员的“机智处理”。如果他知道这个演员不过是个第一次登台的16岁女中学生，可能更会“褒奖有加”。
这场和专业演员一起登台的演出，师伟一连演了8场。她没有想到，这是她迈向专业表演道路的第一步，因为她的志向一直是遵从家人意愿，做一名医生。
当年她穿好服装站在穿衣镜前看到自己的形象时，立刻就对自己充满了信心。
找到了自信
新中国成立后，走过了辗转革命道路的师伟终于服从革命工作的需要，从华大文工团来到了北京电影制片厂。不久即和郭允泰一起主演了电影《吕梁英雄传》。这是师伟出演的第一部影片，然而得到的评语却是“工农服装，小资产阶级面孔”。这让师伟很苦恼，她觉得自己上高中即从事革命活动，上大学时还被逮捕入狱。又参加过土改，去农村劳动，连根治淮河都亲身前往，这样的革命历程和深入生活，塑造出的艺术形象怎么会脱离工农呢。后来她还主演了谢晋导演的《一场风波》等几部新中国早期影片，但她都不太满意。直到听了张瑞芳总结《南征北战》表演时说，扮演角色不能只靠下苦力气劳动，要理解角色从神态上体验。她受到了很大启发。在以后的艺术创作中，她的表演逐步得到了提高。让师伟感触最深的，是她在话剧《霓虹灯下的哨兵》中创作和塑造角色过程中的进步和突破。
1963年，八一电影制片厂演员剧团在社会公演话剧《霓虹灯下的哨兵》，在这部当年风靡话剧舞台的著名大戏中，已经调到八一厂的师伟成功出演了女大学生林媛媛。虽然不是剧中女一号，但师伟却把这个女大学生塑造得活灵活现、真实可爱，得到了观众的好评。
师伟至今记得，当她接到角色反复看了剧本后，就按自己的理解，先设计出了那个年代一个女大学生的形象。剧中的林媛媛唱歌很好，当时很多版本的话剧都把林媛媛塑造成一个歌唱家的形象。而师伟认为林媛媛应该是一个活泼又能唱歌的大学生，这样她第一步就给林媛媛设计了一个在舞台上永远是小跑的走路姿势。接着她又大动脑筋，发挥充分的想象为林媛媛设计服装。师伟当年曾就读于中国大学生物系，她知道那个时代的女大学生一般都很喜欢看当时美国好莱坞电影，受影片影响，她们都爱穿裙子，着装打扮也很洋气，应该把她们的服装设计的新颖漂亮，裙子也要偏于活泼的浅颜色。她的这些想法和设计立刻得到了导演的同意和支持。所以当身穿小马甲和浅蓝色裙子，或者带黑点花衬衫和纯白色裙子的林媛媛，踏着小跑步
一出场就抓住了观众。无论是生动的表演、洋派的服装，还是活泼的走路姿势，都让观众深深喜爱上了这个师伟版的林媛媛。
师伟回忆说，当年她穿好服装站在穿衣镜前看到自己的形象时，立刻就对自己充满了信心，也一下子就找到了怎样进入角色的感觉。连一开始从不愿和她排练的演对手戏的演员都主动和她排练了。凭借对角色的充分理解和努力，师伟出演的林媛媛终于获得了成功。这是她表演艺术的一个突破，更重要的是，她从此开始大胆、自信地塑造人物。所以师伟说，一个演员如果没有自信，就没法演戏，更不会成功。
《霓虹灯下的哨兵》演出了100多场，因为林媛媛这一角色的出彩儿，师伟也得到了当年2次观看演出的周恩来总理的表扬。这让她对自己的表演更坚定了信心。
师伟要求自己一定不能演一个形式化、脸谱化的女特务。
出演《秘密图纸》
日臻成熟的表演，让师伟在电影《秘密图纸》中又成功塑造了一个新的艺术角色——被观众称为全新版的漂亮女特务方丽。
1964年，八一电影制片厂筹拍反特影片《秘密图纸》。在3名演员共同竞选角色后，导演公布了由师伟扮演片中代号23号的女特务方丽，师伟一点儿也不兴奋，她压根儿不愿演女特务。她觉得自己一脸正气根本不适合塑造反派形象，而且也从没演过这类人物，所以她对这个角色既不抱希望也没什么兴趣，没想到却偏偏让导演选中。虽然像完成任务一样接过角色，师伟还是开始为塑造“女特务方丽”作准备。
当时表演界已经提出了在塑造人物形象方面要避免公式化、概念化的表演。所以师伟首先要求自己一定不能演一个形式化、脸谱化的女特务，因为谁都知道，特务的标志不挂在脑门上。影片中女特务方丽的职业是钢琴演奏员，剖析这个角色，在旧社会能够从事这个职业的人肯定不是一般平民，那么在外形上，她应该是一个有文化的文艺界人士。但本质上方丽是一个从骨子里仇视共产党的女特务，所以师伟说，在表演上，她要求自己用内心动作来塑造这一艺术形象。
为了让女特务方丽的形象更丰满、真实，师伟曾两次深入生活进行观察体验。在有关人员的带领下，师伟来到一所监狱，亲自站在铁窗外，观察一个正在监狱服刑的女特务。据管理人员介绍，这是一名从国外派来潜伏下的特务。隔着铁窗师伟暗自认真观察，铁窗内的女特务面部表情平静，除了身上的囚犯衣服，几乎和平常人没有区别。所以她看了半天也没有发现这个女特务外表有什么特殊之处。回来后，师伟更加坚定了自己的看法，特务不是写在脸上。
师伟接着又来到中央乐团认真观看演奏家的表演，以体会方丽弹奏钢琴的感觉。看完演奏家们的激情表演，师伟觉得这些演奏家不仅表演出色，外形也是那样清高脱俗，用现在的话说，真是一个个都挺有“范儿”的。她觉得，方丽的外形就一定要有一个演奏员的风度。两次的深入生活，师伟对角色的塑造更有信心了。
影片中方丽演奏钢琴的画面，师伟表演的娴熟自然。生活中的师伟有一些钢琴基础。为了演出方丽的演奏水平，师伟除了加紧练习，就是反复熟悉乐曲旋律和节奏。实拍录音的那天，早已稔知乐曲节奏的师伟和录音棚里放出的音乐共同完美“演奏”了一首钢琴曲，以致拍摄现场很多人都说，师伟的演奏可以和专业人士媲美。
《秘密图纸》公映后，观众对师伟表演的评价是，看到了一个漂亮的，不同以往公式化、概念化的女特务。
她曾用一双独具的慧眼，挖掘培养了一批表演人才。
导演和伯乐
1973年，在影片《闪闪的红星》中，师伟担任副导演，从此以后，除了表演，她又开始做导演和写电影文学剧本，艺术创作愈加丰富。最让师伟乐道的是，她曾用一双独具的慧眼，挖掘培养了一批表演人才。这便是从《闪闪的红星》挑选小演员开始，师伟做“伯乐”的经历。师伟挑选招考演员的方式很独特。她从来不设考场，也从不摆桌子搬椅子坐在桌前当考官。如果是来到学校，她会和孩子们一块儿聊天，做游戏。来到部队，她先和战士们一起唱歌，在自然轻松的接触中寻找演员苗子。师伟说，培养演员选好苗子很重要，首先要认真演戏，还要敬业、素质好——我这样的选人方法，会让他们打消顾虑和紧张的心情，以看到他们潜在的表演才能。师伟选人的成功率很高，而“伯乐”相中的孩子们也不负众望。当年被师伟识出的潘冬子祝新运和春伢子刘继忠，如今已是八一电影制片厂演员剧团的团长和副团长。曾导演《走出亚马逊》等影片并多次获奖的导演宋业明也是当年师伟选中的小学员。还有著名演员宝珣、洪学敏、张光北、洪剑涛，都是当年师伟发现的好苗子。
年过八旬的师伟，依然是身板硬朗，头脑清晰。除了担任八一电影制片厂干休所的生活委员和文艺委员外，每年她都要接拍一些适合自己的角色。她说，最割舍不下的还是表演和中国电影，在祖国繁荣的今天，相信中国电影会更有前途，取得更大成就。