马飞
马飞(1923-1989)，又名马余辉。潮阳市人。潮剧名教戏(作曲兼编剧)。中国戏剧家协会会员，广东省戏剧家协会理事。曾任广东潮剧院艺术顾问委员会副主任。
马飞学生出身，1935年在老一枝香班当童伶习旦行(青衣)。天资聪颖，因在学生时期演过白话剧和演唱歌曲，有良好文化音乐基础，很快掌握潮剧表演程式和演唱技巧，入班不过三年便开始担任教戏。1938年起先后在老玉梨春、老赛宝丰班任教。1950年在潮汕文联潮剧改进会编导组任副组长。1952年在粤东潮剧团、源正潮剧团当导演。1958年任广东潮剧院艺术室编导兼作曲。1970年任汕头地区文化局戏改组组长兼地区潮剧团作曲。1978年广东潮剧院恢复建制，任潮剧院艺术室音乐组长。
1952年随团参加中南戏曲会演。1959年随广东潮剧院一团到北京参加国庆10周年献礼演出。1965年被邀到中央歌舞剧院协助歌剧《南海长城》作曲。1981年随中国广东潮剧团到泰国、新加坡和香港演出。1983年随广东潮剧院一团到上海、杭州等地演出。
编导作曲的剧目有《珠宫血泪》、《西施》、《文素臣》等。合作整理改编并作曲剧目有古装戏戏《生死恨》、《红娘仔》、《玉面狼》、《翠娘盗今》、《卓文君》、《南冠草》、《桃花过渡》、《宝莲灯》、《告亲夫》、《搜楼》等，现代戏《小二黑结婚》、《白毛女》《小女婿》、《志愿军的未婚妻》、《南海长城》、《党重给我光明》、《东海最前线》等。导演、作曲剧目有《赵宠写状》、《金花女》、《墙头马上》、《老少配》、《许阿梅铁山起义》、《姑娘心里不平静》等。作曲的剧目有《井边会》、《磨房会》、《回书》、《金山战鼓》、《刘明珠》、《活捉孙富》、《香罗帕》、《六月雪》、《琼花》、《欢迎你入社》、《摇钱树》、《中秋之夜》、《万山红》、《迎风山》、《妇女代表》、《杜鹃山》、《沙家浜》、《龙江颂》、《海港》等。
参加编写的剧本《党重给我光明》在《剧本》月刊发表、剧本《告亲夫》出版单行本。参加创作并拍摄成潮剧艺术影片的有《告亲夫》、《刘明珠》和《闹开封》。灌制成唱片和卡式带的有《告亲夫》、《刘明珠》、《六月雪》、《香罗帕》、《换偶记》、《金花女》、《井边会》、《回书》、《磨房会》、《宝莲灯》、《赵宠写状》、《金山战鼓》、《姑娘心里不平静》等。录像出版发行的有《六月雪》、《井边会》、《回书》、《赵宠写状》、《金花女》、《香罗帕》、《换偶记》等。
马飞集演员、编剧、导演、作曲兼司鼓于一身。尤以作曲成就最高，影响最大。他谱曲的剧目旋律流畅，舞台动作性强，结构严谨，充分发挥音乐唱腔塑造人物形象和推进戏剧高潮的功能。具有个人鲜明的艺术风格。
2 姓 名: 马飞
性 别: 男
出生日期: 1948-05-27
党 派: 共产党
民 族: 汉族
学 历: 本科
学科专业: 工商管理学科 企业管理会计学
研究方向: 财务管理管理会计
讲授课程: 西方经济学
财务管理
受教育经历: 1978-1982 吉林工大管理学院管理工程系本科学士
工作经历: 1970年4月在吉林省前郭县第二机床厂参加工作，1974年2月至1978年8月在长春第一汽车制造厂工作。1978年月8入吉林工业大学管理工程本科专业学习，1982年1月毕业留校在管理工程系任教，兼任党支部书记，1985年1月至1992年10月历任吉林工业大学管理工程系副主任（副处级）、管理学院办公室主任（副处级）、副院长。1992年10月任吉林工业大学财务处处长。1997年7月任吉林工业大学副校长。2000年6月合校至今，任吉林大学总会计师。
获奖情况:
项目及著作:
1.我国高科技型融资模型研究 科技部项目
2.吉林省高新技术成果转化及产业化研究 省科技厅项目
3.吉林省汽车零部件产品再制造应用前景 省科技厅项目
已发表论文:
1.管理信息系统组织结构模式研究 1993年国际ISTP检索
2.产业间价格变动的连锁效应测度模型 吉林工业大学学报（学术榜）
3.科研院所综合实力的判别分析 技术经济
4.运用等价树理论实现创业复杂债务清偿 系统工程理论与实践
5.规模经济的内涵及形成机理 技术经济
6.高技术产业风险投资的实施过程研究 技术经济
7.初创期高技术企业绩效评价研究[J] 工业技术经济, 2005,8
8.基于生命周期的高科技型中小企业融资特征 经济纵横 2006,7
马飞，男，京剧票友。
马飞同戏曲的因缘从孩提时代就开始了，那时候还只有五六岁的他，常常被爷爷带着去听戏，渐渐对晋剧产生了兴趣，第一次听戏时的曲目是《打金枝》。天生对绘画的热爱和对色彩的敏感，让小马飞对戏曲中的众多脸谱十分好奇，尤其是其中的花脸脸谱，曾一度吸引他偷偷跑到后台去看演员们化妆。花脸脸谱对于当时的他来说，是一件很恐怖的事物，而偷窥时的那种既害怕又想看的心理，让他至今回忆起来都记忆犹新，“又刺激又紧张，当时很享受那份快乐。”随着年龄的增长，马飞的戏曲之路越走越宽，不再仅仅局限于一个剧种，他开始了解、接触晋剧以外的戏曲世界。一次偶然的机会，他看到了中央戏曲频道播出的京剧系列节目，其中马连良的音配像给他留下了深刻的印象，并由此开启了他与京剧的不解之缘。之后，马飞开始学习马派的老生，“马派的风格就是飘逸、潇洒，表现人物比较自然而富有活力，与其他派别多重视唱腔不同，马派还非常注重舞台表演，这也是我喜欢马派的一个重要原因。”
在自学京剧的过程中，马飞第一次尝试了京剧的舞台表演实践。那是高三时的一次年级新年联欢晚会，他登台独唱了自己进入京剧世界的启蒙段子《甘露寺》。当时的演出条件十分艰苦，音响效果差，几乎听不到伴奏，而戏服也只借到一身最原始的说相声用的灰色大褂。由于是第一次唱戏，他有些紧张，自己的调门很低，而伴奏声调很高，“自己都觉得唱得很糟糕。”这虽然是整场晚会中仅有的一个戏曲类节目，但当时并未引起多大反响，第一次登台的经历以失败告终。虽然有过失败的舞台经历，但这并未对马飞造成不良的心理影响，高考过后他进入了大学中文系学习。在军训期间，一次教官组织大家表演节目，马飞被大家推出来，献上了大学的第一唱《淮河营》，虽然当时赢得了一片掌声，但他感到其中更多的因素是大家觉得不可思议。当天晚上，他去隔壁寝室串门，听到有人议论说：“今天下午居然还有人唱京剧啊！”“呵呵，就是我”，他有些自豪地答道。在大家的要求下他又唱了一段，听毕，有位同学感叹：“啊，原来现在还有大学生喜欢京剧啊！”这句话给了马飞很大触动，他希望可以通过自己的努力，让更多的同学接触、了解京剧。“那时候还没有想过要办社团，但我去别的寝室都比较受欢迎，讲一点关于京剧的东西，大家也都喜欢听，后来这些人也就成为梨园社创办阶段的元老级人物了。”
在爱好京剧的道路上，马飞也承受了来自多方面的压力，这首先就来自于他的家庭。“家里人都比较反感，我父母并不接受京剧，觉得我比较特殊，和一般孩子不一样。一般看戏的都是上了年纪的人，而我小时候却能端着凳子听一下午戏，甚至碰到有些不懂戏的人，我还会主动跟人家讲其中的情节。”“也曾因为这个而跟父母产生过争执，比如看电视时抢频道有过矛盾，他们就会常常叮嘱我，‘你不要老在这上面浪费时间啊’。大学期间每个星期和家里通电话，都是三句话：‘注意身体，好好学习，不要唱戏。’一直都是如此。但到了去年有了一点小收获，父母开始觉得这样也还不错，不再很反对我唱京剧，得到的一些荣誉也会放到家里比较显眼的地方，然后跟别人讲，这是我儿子得的奖。”，马飞如是说。
为了实践自己弘扬京剧文化的理想，2005年3月马飞成立了梨园文化促进社，并开始招募一些志同道合的同学入社。“我肯定不会跟你说，京剧是国粹啊，接触之后怎么修身养性啊，我会问，你听过陶喆的《susan说》吗？看过《霸王别姬》吗？”他用这种近似于曲线救国的方式，吸引了不少同学纷纷报名入社。梨园社成立之初，马飞通过多方打听，与武汉市几所高校的京剧社团取得了联系。抱着向对方取经、学习的心态，他与同事一起走访了武汉大学、华中农业大学和同济医学院。但出乎他意料之外的是，“给我感觉，他们都是很封闭的。去同济医学院时他们就跟我讲，在老师的带领下，社团成立7年了，却是第一次跟外校学生进行交流。我当时就想，这种现象应该是不正常的，既然在同龄人中很少有人喜欢京剧，很孤独，那我们就应该把更多人联系到一块儿。”这次联谊活动之后，马飞萌生了一个大胆的想法：把武汉市高校的京剧社团召集在一起，举办一个大型的京剧演唱会。“我觉得需要这样一个机会来组织一个大型活动，把刚成立的社团推出去，扩大社团的影响力，同时也促进武汉各高校之间的京剧文化交流。那年正好是抗日战争胜利60周年，学校还没有组织过类似的纪念活动。然后我想，那我们就放手搞一次吧。”有了这个想法之后，马飞就开始了紧锣密鼓的筹划。一方面，社团内部要出节目，而大部分成员都没有京剧基础，又没有现成的东西可以依靠，所以整场晚会中包括串场词在内的所有文字工作全部都要他一力承担。而演出中所有的伴奏合成，包括演出那天的操控也是要他自己亲自完成。同时，他还得在四个节目中串场，扮演老生、花脸等不同角色。另一方面，外联方面的工作，也是必不可少的。除了要联系武汉各高校的京剧社团，马飞还要去省里请一些懂京戏革命老同志来见证这次纪念抗日战争胜利60周年的活动。五六月的天气已经热起来了，这是他第一次在武汉过夏天，身体不太适应，加之过度劳累，他的身体状况变得非常差。一次旧病复发让他的日常的运动都变得困难，有时严重到连走路都一瘸一拐的。这是他来到武汉后最瘦的一段时期，从78公斤到63公斤，他整整瘦了30斤。几次陪他逃课去省委、京剧院做外联工作的两位梨园社同事陈晓珏、曹茜也常常在奔波了一天之后，坐在返校的车上睡着了。
即使困难重重，但马飞从未想过放弃，功夫不负有心人。经过近一个月的精心筹备，梨园社于2005年6月11日晚在华中师范大学汉口分校成功举办了华中地区最大的京剧演唱会。活动吸引了武汉大学、华中农业大学、江汉大学等多所高校前来参加，这些兄弟院校还带来了自己的精彩剧目。尤其令马飞感动的是，原湖北省人大副主任石川虽然身体状况并不太好，但活动当天仍坚持由其夫人搀扶前来。“石老觉得年轻人喜欢京剧这个东西，不简单、不容易。他个人很喜欢京剧，也乐于支持活动。”受邀嘉宾们感动于马飞他们对京剧艺术的热情，几乎全是雇车自带乐队前来，没有让梨园社花一分钱。演出结束之后，有位老师感叹，“想不到一帮学生，能把活动做得这么大，真是不简单。”武汉大学京昆研习社的同学在看完演出后，也真诚地对马飞说：“你们真不容易，要是这样搞下去，用不了多长时间，梨园社就可以做到武汉高校京剧社团的的领头羊了”。
梨园社成立之后，马飞开始更加深入地接触京剧，同时也感染着周围的同学。6·11晚会的开场节目《要学那泰山顶上一青松》由18个梨园社同学一起表演，虽然只有两分钟，但却是经过精心编排的。怎么上台，怎么让人耳目一新，每一个细节都是马飞细细琢磨过的。当时排练了半个月，大家都很辛苦，所有人基本上都是第一次接触京剧，除了唱腔，还要学动作，每天晚上都要练两个小时。那天演出结束时，大家一起合唱了《今日同饮庆功酒》，成功之后的宣泄，感觉很痛快。为了让更多的青年人，尤其是大学生接受京剧这门古老传统的文化艺术，马飞花了很多心思。“在观众群体多是年轻人，没有多少人懂和接受京剧的时候，我不愿意去唱那些传统的段子，我更倾向于去唱那些自创的，或者是跟现代比较接近的东西，能让大家喜欢，觉得可以接受。比如用现代乐器伴奏，有时甚至用交响乐伴奏，这样加入一些现代音乐元素，又不失京剧的精髓的方式，观众易于接受，普遍反映也很不错。”
马飞，男，潮剧导演、作曲家。原名马余辉，生于广东省潮阳市和平镇的一个普通家庭。
12岁时，由于酷爱戏剧，自愿投身潮剧老一技香班当童伶。因其声质清丽，“戏性”聪颖而扮演“乌衫”行当，善唱“活五”曲，受到观众的青睐。15岁，应聘到潮剧老玉梨春班负起“教戏”重任，被人们称为“奴仔”先生而初露头角。1949年转入潮剧老赛宝丰班，曾把电影《文素臣》改编移植为潮剧，风靡一时。新中国成立后，先后服务于粤东潮剧团与源正潮剧团。1959年广东潮剧院成立后，一直继续从事编剧、作曲与导演工作，为潮剧事业贡献毕生精力，留下了一批音乐形象鲜明，韵味无穷的保留剧目，如古装戏《闹开封》、《告亲夫》、《刘明珠》、《芦林会》等。上述诸剧同时又被搬上银幕，誉满海内外，为潮剧史谱下新篇。
在旧社会，从事潮剧“教戏”工作的先生们，既能为剧本谱曲，也能司鼓，“教戏”时，既能一字一句为演员示范唱念，又能够为演员示范表演动作（俗称“行戏”），而他除了有上述才能外，同时，由于孩提时曾于家乡小学读过几年书，才思敏捷，还当上了编剧先生，是一位能演、能编、能导，又能作曲、司鼓、操琴拉弦的潮剧艺术家，多才多艺，受到潮剧界同仁所器重。
他才华洋溢，是一位性格开朗，平易近人的戏剧家。人们既称他为“老艺人”，又称他为“新文艺工作者”。所谓老艺人，不仅是因为他出身童伶，同时也因为他满腹经纶，有着丰富的潮剧传统艺术，其作品如古装戏《西施》、《珠宫血泪》、《卓文君》，以及根据潮州歌册《玉麒麟》改编的《玉面狼》等。都带有浓郁的剧种特色，古朴文雅，耐人寻味。他尤其善于运用潮剧传统曲牌，潮州民乐的优美旋律塑造人物的音乐形象，抒发人物情感，如古装戏《六月雪》的窦娥，《金花女》的金花，《井边会》的李三娘等，其缠绵悲切，婉转低回的曲句，令不少观众凄然泪落；所谓新文艺工作者，不仅是因为他曾经进过“孔子门”，读过册，也因为他曾于1950年兼任潮剧改进会编导组副组长，1970年兼任汕头地区文化局戏改组组长，先后参与领导潮剧工作，具有一定理论水平与工作能力。正因为这样，剧团艺人均把他当成良师益友，亲密无间。
振兴潮剧贵在行动，在源正潮剧团期间，刚好是封建“童伶制”已被废除的时候。为了“推陈出新”，他响应号召，扶持“大小生”（成年演员）担纲主演，并为“大小生”的唱腔进行多方研究探索，积累了宝贵的实践经验；同时，为了提高青年演员的艺术素质，数年如一日，不论酷暑寒冬，每天清晨他总是带领全体女演员上台练习跑圆场，行碎步，甩水袖，挂腿拉腔等基本功；晚间则以小剧目为教材，培养新生力量，确保演员队伍后继有人。
难能可贵的是，自新中国成立以来，他坚持不懈地积极创作（包括改编或与人合作）和执导（或作曲）潮剧现代戏如《春生和小青》、《小二黑结婚》、《白毛女》、《妇女代表》、《志愿军的未婚妻》、《东海最前线》、《姑娘心里不平静》、《欢迎你入社》、《中秋之夜》、《摇钱树》、《万山红》、《迎风山》、《琼花》、《南海长城》等20多出，是热心耕耘潮剧现代戏的佼佼者，因而才名远播，梨园益香。1965年，中央歌舞剧院为了排演歌剧《南海长城》、慕其才华，特派员专程来汕，请他上京协助作曲与排练，传为佳语。
马飞原是中国戏剧家协会会员，曾任中国音乐家协会广东分会理事，广东潮剧院艺术顾问委员会副主任，他的生平已被列入《中国戏曲音乐集成》（1996年出版）。
出生：1923年2月21日，农历癸亥年正月初六日
逝世：1989年5月28日，农历己巳年四月廿四日