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翻译：七目使者
THE END OF EVANGELION 是福音战士系列的完结篇。这部电影是由第25话「Air」以及第26话「真心为你」串联而成。
薰，这名最后的使徒，也是第一位了解真嗣的伙伴，在第廿四话为真嗣亲手所杀。Air的剧情乃由此展开。是以，剧场版（第25，26话）也可以视为电视版的续集之作。
电视版在「终结的世界」（廿五话）以及「在世界中心呼喊爱情的野兽」（廿六话）播出後，剧情算是告一段落。也可以说，第廿四话之后，故事的结局一分为二。本文中仅以汉字表示电视版话数，阿拉伯数字表达为剧场版。
电视版福音战士从95年10月开播，于96年3月结束。脚本与企划由GAINAX负责制作。GAINAX先前已制作过动画The Wings of Honneamise（王立宇宙军）以及Fushigi no Umi no Nadia（海底十万哩），还包括美少女梦工场Princess Maker这套游戏。本片是由GAINAX与龙之子PRO公司共同出品。
一直以来，福音战士的剧情都是以导演（庵野秀明）为中心不断地发展。从本剧的中心思想到单一片段的对话，都保有庵野个人的创意。
自福音战士放映以来，就不断受到许多影迷的支持。许多话题陆续被提出来热烈讨论：科幻小说中的设定，动态战斗的场景，超自然体验与精神层面的术语，以及片中蕴藏的大量资讯。显然福音战士已远远超过许多前作的成就。可以视其为动画界的创世钜作了。本片受欢迎程度直可与科幻经典宇宙战舰以及机动战士钢弹相比美。EVA现象已然形成。
福音战士最大的诉求在于探讨人心的价值与存在意义。这是该剧吸引人的特色之一，也是其他动画作品所没有深入探究的话题。尽管还包括了人与人的关系，自我存在的价值，自我是什么等的主题，福音战士仍以正统科幻机械人动画方式开场。最初，几位要角的心理探讨不过是剧情的点缀。然而，随著剧情的推移，较诸动作场景或者待解的谜题，人心探讨的部分也就愈见吃重。
TV版的最後一话，名为在世界中心呼喊爱情的野兽，由于著重描写真嗣的内心世界，被视为是奇特的一章。虽说是为本剧的主题做了一个收场，但对其他角色的进一步发展却付之阙如。
最後一章没有完结的批评演变成一爆炸性的话题。影迷们的呼声愈来愈大：要求更好的完结篇，谜题的解答，或展开新的剧情等。为了满足迷哥迷姊们的要求，我们决定重新制作第25与26话。
初时25，26话原定要在电视上播放（Original Video Animation），然而制作过程中决定改为剧场版来发行。死与新生（EVANGELION DEATH AND REBIRTH）内容包括了TV版剧集-Death的剪辑，以及更新版的Air，这是片中的高潮所在。然而，由于Air长度超过预期的比例，死与新生实际只放入约2/3的Air剧情长度。1997三月，死与新生以完结版前篇之姿上映。
四个月後的现在，完结版後篇上映，就是这出--THE END OF EVANGELION
同前所述，THE END OF EVANGELION正是TV版第廿四话（最後的使徒）之续作。所有使徒已然消灭。现在，最後一个阶段，Seele组织的人类补完计划，已然开始。战略自卫大队攻击Nerv本部，二号机与量产型EVA系列的死斗，谜的解答，以及，人类补完计划的终结，真嗣的内心...。这些都包括在剧场版25，26话之中。当然，我们也以实验的角度，努力循著TV版剧情，探究关於人心的实际话题。正如片名所揭示的，本片就是福音战士的尾声。
导演与编剧由庵野秀明担任。鹤卷和哉负责25话的演出分派，庵野先生负责26话。动画制作由GAINAX与PRODUCTION I.G.共同担纲，是跟死与新生同样的班底。
本剧总长87分钟。
制片摘要 PRODUCTION NOTES
翻译：七目使者
我们为THE END OF EVANGELION设计了两种标题图案。一种用於海报和预售票，另一种就是电影的标题了，排在死与新生的手写字型之後。而後者也用在本场刊的封面上。
剧场版的第廿五话Air乃是根据当时的初稿所完成，这份初稿原本是为TV版廿五话而撰写。然由於制作过程产生的许多问题，并未采用，而由终结的世界与 在世界中心呼喊爱情的野兽取代，这两话以同样的风格探讨精神世界的补完。因此，剧场版的25话，可以视为是回归原意的创作。相较之下，剧场版26话就比TV版包含了更多的故事内容与情节，也进一步让TV版带出的主题更富深度。
既然剧场版是电视版的更版之作，影片的播映手法也就雷同，都会以副标题带出每一话的内容。
本片的动画制作，PRODUCTION I.G.，以制作机动警察2剧场版（Patrolabor 2 the Movie）与攻壳机动队（Ghost in the Shell）两片而闻名。该公司也以大制作的手笔，让本片成为高画质的影片。
剧场版第25话的导演是鹤卷和哉，原为TV版的副导。尽管剧本是出自庵野导演之手，所有该话的拍摄细节与指令都授权给鹤卷负责。摩砂雪，同样也是该片的副导，负责动画情节设定。还有[木通]口真嗣也参予了动画分镜与编剧的工作。
第26话真心为你由庵野本人执导。因此，这一话充分表现了他个人的风格。甚木喜一与[木通]口真嗣也参予了分镜的工作。
摩砂雪，死与新生的导演，在Death一片中负有几项重要任务：动画分镜，原画设定，视觉水面美术绘制（Visual Water Artist）。描绘水面的动态光影在本片中是最困难的部分，并且他担任美术指导，负责片中与自然现象有关的水或波动场景。结果，因为这个要求，产生了视觉水面美术的职衔。同时，他也为电影的海报制作原画。
第25话有两位美术指导，第26话有三位。第25话，人物场景的美术指导由来自PRODUTION I.G.的黄濑和哉所担任，机械场景的作画监督则由本田雄担任。黄濑和哉本身就是因机动警察2与攻壳机动队而闻名的动画家，他本人也二度担任过TV版的美术指导。本田雄在TV版就是主要的作画监督，他也是开场片段的制作人。
第26话的美术指导由S铃木俊二，平松祯史与庵野秀明先生担任。一般场景的美术指导亦由铃木俊二与平松祯史两位先生担任，而庵野先生则专注於机械场景与特效的剪接上。
26话中，为了要刻划出真嗣的内心世界，也在影片内加入了真实生活的照片。为此，组成了「特殊制作班」来摄制这些照片，该组的导演与编剧仍然是庵野先生。[木通]口真嗣担任本组的特效指导。意义上，特效指导是负责影片的特效构成。这一段生活剪影是根据庵野与[木通]口真嗣的意见编辑而成。
尽管电脑动画已经广泛在福音战士TV版中运用，这些画面在电脑上乃是以2D方式修缮而成。这一次，在THE END OF EVANGELION片上，进一步使用3D电脑绘图技术。负责完成这一部份动画的是Omnibus Japan公司，同样曾参予机动警察2与攻壳机动队的CG制作。大部分的CG动画场景，可以在26话人类补完计划开始後不久发现到。例如，地球表面被巨大的十字架所埋藏的片段，以及无数的零游过宇宙的片段。这一次CG动画最具挑战性的地方在於透空性的表现。并且，为了让这些CG片段更接近影片的视觉效果，某些动画场景还以滤镜进行类比效果的处理。谢幕时的工作人员列表特效，也是出自Omnibus Japan之手。
PRODUCTION I.G.公司也参予了几个CG片段的制作。其中一段出现在25话，由九架巨型运输机所搭载的量产型EVA首次登场的部分。这九架运输机是以高处鸟瞰的角度呈现，一架叠著一架，以不同的方向滑行而下。以传统的动画技术几乎不可能做得出来。但是电脑动画让这一想法得以实现。片头的映伦标记动画也是由PRODUCTION I.G.所做。所以归在片尾的3D动画工作人员清单中。至於全都在GAINAX所内完成的电脑动画，如同在TV版中所制作的，归为2D动画。
第25话前大部分的情节重复了春季时发行的死与新生播映的片段，算是大结局的前篇。为了改进画质，影片中有1/4的长度进行了多方的修润。
在TV版与剧场版死与新生中，古典乐曲的援用令观众印象深刻。本片中则采用了Air on G与J.S.Bach的Jesus bliebt meine Freunde这两首曲子。新版的Air on G是由鹭巢诗郎重新编曲录制。它用在二号机与量产EVA系列战斗的场景上，其中间以源堂与律子反目的场景。Jesus bliebt meine Freunde乃是原曲重编之作，用在26话的生活插曲上。
庵野与鹭巢诗郎两人为THE END OF EVANGELION合力制作了两首新曲。其中一首为THANATOS - IF I CAN'T BE YOURS，可以在25话的中段听到。这一首歌可以说是用於第十九话背景音乐-THANATOS（E-13）的有声配乐版。歌手是LOREN，而歌词则是出自MASH之手。鹭巢诗郎负责声乐与编曲。在希腊神话中，THANATOS乃是掌管死亡的神。就精神分析上来说，THANATOS也隐约表达了渴求一死的意思。
至於其他的配乐，Komm suesser Tod则是26话的插曲。歌词则是由庵野所作，以英文重新翻写而成。歌名是德语，意指come, sweet death（来吧，甜蜜的死亡），歌手是Arianne，由鹭巢诗郎负责编曲与配乐。
本片共有18首重新编曲的配乐。这些曲目都是依据总监督庵野的意见加以制作。是以，在死与新生中重复的片段也用到了这些新的乐曲。
我们可以在片尾的特别感谢中看到昭岛市立拜岛幼稚园，这是（PRODUCTION I.G.制片）石川光久女儿上学的地方。由於庵野想在26话公园沙丘中加入儿歌，以求尽量接近真实的感受，石川便带著组员们到幼稚园录制了这些歌曲。