袁世文
南方少雪，对于雪，南方人向来是怜惜有加的。从那银妆素裹中，人们分明感受到世间的勃勃生机，昭示着生的力量、春的希望。
在中国瓷都--景德镇陶瓷美术界，以雪为题材的雪景绘画而驰名中外的大师代有人出，袁世文就是其中之一。
袁世文，江西乐平人，擅长工艺粉彩雪景山水画，现为江西省工艺美术大师、高级工艺美术师，中国美术家协会江西分会会员、江西省工艺美术学会会员、景德镇陶瓷协会理事、艺术瓷专业委员会常务委员、景德镇珠山陶瓷艺术院院长、珠山区政协一、二、三、四、五届常委、委员。1947年，袁先生生于“陶瓷世家”，其舅公汪野亭系享誉海内外的景德镇“珠山八友”之一。他从小受家庭艺术熏陶，13岁就随父亲袁林学画山水，曾师从著名陶瓷美术家王云泉，后又受教于其父好友，素有“雪景大王”之称的陶瓷美术家余文襄，并受其姑母轻工陶研所著名陶瓷美术家汪桂英于理论上的指导。
山水画在中国绘画史中占有极其重要的地位，据史书记载，山水画作为独立的画种已有一千多年的历史，山水画中凝聚着人类丰富的智慧和情感，体现着东方艺术崇高的审美理想。中国人把描绘大自然的作品称为“山水画”、而不叫做“风景画”，是有独特含义的。在许多情况下，“河山”、“江山”，是祖国的同义词。因此山水画也可以说是爱国主义精神在中国艺术史中的反映，而雪景山水画是山水画中的重要部份。那“高岫人迷千尺布，平林天与一般花”的境界、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的诗情，以及“盖尽人间恶路岐”的画意，无不让人心醉意迷。
在近四十年的艺术生涯中，袁先生刻苦学习，认真研究雪景山水画的技艺，其作品注重传统技法，效法诸家之长，工写兼之、章法规范、意境深远、笔触雄浑、莹润雅致。
李可染大师在对待传统问题上的座右铭是“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”。先进去后出来，相反相成。袁先生首先认真学习宋代范宽、郭熙，元、明时期赵雍、唐寅以及景德镇现代雪景大师何许人、余文襄等画雪景的技法，从传统中广泛汲取养料，并结合西洋油画技巧，开拓创新，显示出独具风格的雪景艺术魅力，其作品既近似写实又富生气，浓淡相宜、气势雄伟。再现冬天真善美的诗情画意，犹如一首美丽纯洁的雪的赞歌。
为提高艺术水平，揭开自然界雪景山水艺术奥秘，寻找华夏山河的运鬼魂灵，多少年来，袁先生不畏劳累、不惧严寒，独自一人带上画具，远攀南岳观云海苍松，登匡庐觅奇峰异景，踏启迪了祖国的名山大川，近探瑶里村野，访小源山寨，“搜尽奇峰打草稿”细心揣摩雪景神韵。雪树银花，陶冶艺术情操，使他在艺术道路上一步步，不断向前迈进。
袁先生的作品艺术感染力强，近景体物精细，状写传神，立体感强，树、石技法老辣景构思新颖错落有致，崇山峻岭，山峦叠峰，朦胧缭绕，远近透视极佳。尤其擅长处理远景云雾山中，渲染天色更非一日之功，难怪大师们评价其“有着深厚的传统艺术功底，并能结合运用西洋油画的技巧”。谈袁先生的地景作品，仿佛神游仙境，诗意扑面而来，心胸为之豁然开朗，人间尘恼为之顿消。
有其作品有很多古典诗词意境深远的画面，如：“瑞雪迎春”，画面瑞雪纷飞、喜爆响鸣、红灯高悬、孩童玩耍、贺春迎新，一片欣欣向荣的景象。
《黄山雪霁》、《江南雪霁》、《雪居屯居图》、《寒林观瀑》、《京郊雪霁》、《琼楼玉宇》等，冰天雪地、青松翠柏，古屋山前，顽童戏雪，江上渔翁寒江独钓、柴门径斜，风雪夜归，一片洁白无瑕的银色世界，既尽显“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的辽远之状，又充满浓郁的生活气息。
《瑞雪兆丰年》古典平台房前，一株老树中虬龙装作空，树干挺拔宏伟，整个画面银装素裹，充满了“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的诗情画意，向世人展示出“不是春天，胜似春天的妙境 ”，如此淋漓尽致表现冬景的壮观，是件难得的佳品。
功夫不负有心人，袁先生曾应邀出访新加坡、香港、东南亚等地考察展出，并多次获得国家、省、市奖，92年作品获“中国工业技术产品交易会”一等奖、2001年获“中国工艺美术大师暨精品博览会”二项金奖，“全国中青年艺术家、陶艺家收藏精品大奖赛”金奖，部、省、市级奖30余项。作品《瑞雪兆丰年》，参加“首届首都艺术博览会”并入选《20世纪现代艺术精品集》。《景德镇陶瓷全集》、《中国美术家选集》、《香港经铁证如山导报》、《新加坡联合早报》、人民日报社编《中国专家人材库》、人民画报社编《中华翰墨名家作品博览》、文化部编《中国艺术博览会与收藏指南》、《中国景德镇当代陶瓷艺术名人录》、上海人民美术出版社出版《中国陶瓷艺术家作品珍赏》等有关画册、集、报刊对其作品均有报道。
了了亭热评：今年国家级大师评选中的最后一刻落马,让一直期待的大家都有些感伤.袁世文雪景画向我们揭示了雪景绘画的本质其实就是一种黑与白的对话，以白代黑，黑里藏白，白里透黑，画上的黑白，往往与虚实、轻重、疏密有关。黑是重，亦是密，即实；白是轻，亦即疏，即虚。这些说起来容易理解，但落实到雪景画面，就有了千变万化，有时倒是黑是虚，白是实；有时在黑白对比中，雪景画面上的白显得分量重，黑处倒反显得分量轻，凡此等等，相互交错，关系互变，便使所画妙趣横生，神韵连绵。用雪的本身形体来描绘，直接给予读者以雪的可视感。（作者：李申盛）