玉楼春·西湖南北烟波阔
概况【作品名称】玉楼春·西湖南北烟波阔
【创作年代】北宋
【作者姓名】欧阳修
【作品体裁】词
原文玉楼春
西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。
杯深不觉琉璃滑，贪看六幺花十八。明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。[1]
词牌【玉楼春】
词牌名。《词谱》谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名。亦称《玉楼春令》、《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。[2]
格律（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）
西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。
⊙○⊙●○○▲，⊙●⊙○○●▲。⊙○⊙●●○○，⊙●⊙○○●▲。
杯深不觉琉璃滑，贪看六幺花十八。明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。
⊙○⊙●○○▲，⊙●⊙○○●▲。⊙○⊙●●○○，⊙●⊙○○●▲[3]
作者
欧阳修[4]
（1007－1072）北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今属江西）人。天圣进士。官馆阁校勘，因直言论事贬知夷陵。庆历中任谏官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被诬贬知滁州。官至翰林学士、枢密副使、参知政事。王安石推行新法时，对青苗法有所批评。谥文忠。主张文章应明道、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然。其词婉丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。又喜收集金石文字，编为《集古录》，对宋代金石学颇有影响。有《欧阳文忠集》。[5]
赏析欧公此首《玉楼春》，写的是歌舞酒宴的传统题材，通篇体现了一种艺术美感。
“西湖”二句，以简练一笔，就描绘出西湖的广阔与繁华。以“烟波阔”三字，将全篇置于广阔的背景之中；在这广阔烟波之中，以“丝簧声韵”的随风回荡，既概写西湖之繁华，又引起下文“歌舞宴席”的主旨。为控制全词的基调，“声韵”之后下一“咽”字，使扬起的丝簧声韵被带有沉郁意味的“咽”字所中和。
“舞余”二句，紧承上句“丝簧”之声，具写歌舞。上句侧重写舞女风姿，正名侧重写舞女艳态；“红”“绿”两字，乃全词最为艳丽之辞，当是全词提神之笔；“舞”“酒”两字，乃上下承启关键。上句着一“垂”字言由动至静之姿，下句着一“抹”字言红晕飞动之态，细细体味，欧公以静言姿而以动言态依然为保持全词沉着的基调。
“杯深”二句，下片变换角色，从描写舞者身上转移到描写饮酒赏舞者身上。“不觉”、“贪看”两词，生动描绘了观赏者的入迷忘情；“杯深”承“酒”字而来，过渡自然；“琉璃”侧写酒筵之豪华，“滑”言酒满外溢而不惜，侧写人之奢靡，都是为结句作伏笔；“六幺”是瑟琶舞曲，“花十八”是六幺中一叠，且是花拍，与正拍相比，表演上有更多的花样与自由。
“明朝”二句，由眼前入迷忘情而起，进行冷静的反思；其词意是日后一旦被车马载往客地异乡，那么这里的画桥风月、歌舞酒宴将成为不堪回首的惆怅追忆了。
仔细品赏这首词，除了状景在目之外，还蕴含着不尽的言外之意。词与诗不同，“诗言志”可以直接表达作者的情思；而词作为歌女传唱之辞，在欧阳修所处时期以前，是很少以词表达自己情思或寓意寄托的。但词作为作者的精神产品，必然折射出作者的品格修养、学识情趣。从创作方面来说，这首词具有以下妙处。
首先，意脉相连，有蛇灰蚓线之妙。起二句，描写西湖的广阔与繁华，并以此为背景，具写歌舞酒宴。“舞余”二句，以“舞”字上承丝簧之声，以“酒”字下启琉璃之滑，如同镜头由背景扫描转至舞池、舞女定格。“杯深”二句，以“杯”承酒，以“看”承舞，再把镜头从舞池转向宴席、饮者。“明朝”二句，由当前贪看忘情引起，联想到车马东西的别后情怀，巧妙地收转到西湖的画桥风月，与词的起首遥遥相应。
其次，朦胧萌坼，蕴含不尽言外之意。词中不言“水波”而言“烟波”，所以“朦胧”。朦胧的好处，给人以看不透看不见的感觉，留丰富的想象余地。再说“烟波”一词，按叶嘉莹先生的说法，能引起许多联想，譬如烟柳、烟霞、烟云乃至烟波画桥之类。特别要指出的是，此词多处采用“举隅”手法（所谓举隅，就是举一端为例，意在使人以一端推知其他），透露言外之意，所以“萌坼”。词中以“裙带”、“香腮”代指舞女，本身就蕴言外之意，若联系整句，上句使人有舞时裙带飞旋、舞姿曼妙之想，下句给人以舞女娇嫩白丽、不胜酒力之感。
再次，遣辞精准，毫无着力之感。通篇用辞质朴无华，通俗易懂，但拿捏得当，不差分毫。词中如“丝簧”、“舞”、“酒”、“杯”和“明朝”等承接之辞，用得恰到好处，无须赘言；如“咽”字，就承担着多重任务，字面上丝簧声韵随着风的断续而产生咽住的感觉，基调上有中和扬起的作用，还有可以联想到丝簧之声中某些或许为别离者而作，等等；还有“烟波阔”之轻快，“声韵咽”之顿挫，“绿双垂”之优雅，“红一抹”之艳丽，“不觉”之忘情，“贪看”之痴迷，“惆怅”之茫然，跃然目前；“阔”之气象，“滑”之细腻，委实大匠运斤。特别结尾二句，从内容和情调上是个大转折、大变化，却用“明朝”两字轻轻宕开，毫无用力之感。
再有，从容不迫，体现雍容和婉的风度。上面讲过，词作为作者的精神产品，多少会流露出作者的性格与风度。这首词，开头二句，大笔取景，于舒缓开阔中见出气象，全词定下了从容不迫的基调。三四两句，选择“舞余裙带双垂”、“香腮酒红”等偏于静态的情貌来描写，比写动作性强的急管旋舞，更能保持格调的和缓；换头两句，让饮酒赏舞者正式出场，紧承舞宴酒席的描写，那种痴迷状态表面上也是和缓的，尽管这里提到“六幺花十八”的动人表演，但因突出的是观众，那种起伏的动作几乎被忽略了；结尾二句，虽然在内容和情调上进行转折变化，但出语用“明朝”二字轻轻宕开，没有用力扳转的痕迹，最后又收转到“画桥风月”。行文上从容承接，首尾相应，显得和婉圆融，情绪上也表现了优柔不迫的容与之态。[6]