福禄寿·序
专 辑：福禄寿·序
歌 手：范晓萱
语 言：国语专辑1CD
公 司：马雅音乐
日 期：2003.02.00
从组成份子到创作蓝图都充满无限可能与惊喜的音乐计划“福禄寿”就是一个日本人金木义则和一个香港人周俊伟加上一个台湾人范晓萱在台湾相遇碰出来的火花！
首张专辑《序》将中国传统音乐、印度音乐、Nu-Jazz、Hip Hop、Breakbeat、Downtempo、Drum’n’Bass、日本FPM式HCFDM等素材，以高度音乐趣味性破格共融一体。
无定义也是一种定义：福禄寿的睡房音乐游戏
创作者在这部作品的文字序言中便如此提醒笔者这般文字工作者：“音乐已经大量的融合为新的曲风，拿掉那些分析的名词，它们就单纯的是‘音乐’罢了！”确实，对一个创作者来说，他所在意的并不是制作一张或一曲可称之为Rock、Punk、Jazz、House、Electro既未来又复古是性感且纯朴的作品，他在意的应该是能否将自身的内在想像具现为一种有趣的感官经验，引发周遭众人的微笑共鸣。
范晓萱、周俊伟、金木义则这三位在台湾流行音乐界极受肯定的歌手及制作人为了捕捉那瞬间的会心一笑，竟然玩起音乐扮装游戏。他们穿戴起京剧戏服，耳际挂上及胸长须，在睡房里装扮成“三仙老公标”－ 福禄寿。三人站上弹簧床垫搭成的戏台，齐力吆喝一声，房内响起开场乐声，只是伴奏的并非看尽人生荣辱的戏班乐师，而是叠架在一旁角落书桌上的电子鼓机与合成乐器。上演的戏码也不是经典的“四郎探母”或“白蛇传”，而是摩登的“鼓打贝斯来幻舞，琴扬爵士共嘻哈”。
游戏的乐趣在于玩耍的过程中没有任何规则前例的约束与依循，参予者可以任意制定规矩，甚至随时更改。因此，在福禄寿的这张专辑里，不仅拼贴了Hip Hop（A Man Beat On The Drum）、Jazz、Drum ’N’ Bass（Into The Sound）、Dub /Reggage（Kin-Gei-Geiei）、国乐（灵。净。）等中西融合乐风，担任部分歌曲主唱的范晓萱更大胆地玩弄语言文字游戏，先是唱了一段连日本人都听不懂的“仿日语”，”巴黎的我”完全是病入膏肓的茫然呓语，”英文名之为”Lifemix”的“＊◎※○”(对不起，电脑里真的没有这个字)则是将“苦”、“真”、“乐”、“本”、“死”、“生”六字箴言组合而成的文字，企图以一个“混合（mix）”形式的符号传达“人生（life）”的形貌样态。
在整个流行音乐市场秩序大乱的失调环境里，福禄寿自订的游戏规则反而提供了聆听者可能的依循路径，激发出纯粹的声音趣味。福禄寿自陈要表现的是一种“无语言、无定义”的东西，然而事实上，在专辑完成的当下，他们已经开创了独特的音乐语言，结构了崭新的音乐定义。
这是一张比较另类的专辑，反正我是听不明白的了。
1. 序
2.NANI-《之所以叫NANI，是因为这是一首听似日文，但不是日文的一首歌，我们写了melody之后，发现很适合日文的歌词，但是又不会讲，所以就乱编了一些像日文发音的词，所以连日本人听了都会说NANI？不知道在唱什么！》
3. Lifemix-《这首歌结合了许多字为一字，看你可以找到几个字在其中，而英文名就是这首歌想传达的，将人的一生一一表现》
4. 巴黎的我-《歌曲中除了“巴黎的我”是听的懂的，其余的歌词就如同我在Paris的感觉，别人说什么我都听不懂，我说什么别人也听不懂，而歌曲的长度也如同我待在Paris的时间，三天那么短，因为一直在高烧，所以一直就在Hotel的床上，好像有很多地方要去，但一个都没去，像一场梦一样，模糊但美丽!》
5. A man beat on the drums-《有机械式的架构，但融合了长笛，double bass这些真实的乐器，制造出现代派的实验音乐》
6. Experimentalize-《也是充满实验的感觉，加上用人声扮演其中一种音乐元素，里面的走向仿佛会看到做实验而产生的火花或奇妙感》
7. Kingeigeiei-《也是一首自创语言的歌，我们不设定它为任何一种语言，完全看听者的“念”，你认为它是什么，就是什么!》
8. Into Sound极乐界-《两段式的曲风，后半段经由人声的扮演二胡的角色，而长笛取代邦笛，前半段以DJ Tone的方式出场，再由带有中国武林味的后半段接手，在后面男声也出现“道”家精神的口白!》
9.NANI NANI-《这是NANI的remix，相较于之前的可爱、鲜明的NANI，NANI NANI转为以"Jazz Lounge" feel来呈现令一种NANI》
10. 灵。净-《这是一首称之为“心灵音乐”的曲子，在听完整张专辑的尾声，静静的沉淀，总结，舒服的关掉音响或再play一次!》