奥菲斯
希腊神话：英文名Orpheus，太阳与音乐之神阿波罗(Apollo)和歌唱女神卡莉欧碧(Calliope)之子,音乐天才,前往冥界寻求复活亡妻尤丽黛的方法,失败.追逐尤丽黛幻影的他不近女色,死于色雷斯(Thracia)女子的怨恨。
又译为俄耳甫斯。根据古希腊神话传说的描述，古希腊色雷斯地方有个著名的诗人与歌手叫俄耳甫斯，他的父亲便是太阳神兼音乐之神阿波罗，母亲是司管文艺的缪斯女神卡利俄帕。这样的身世使他生来便具有非凡的艺术才能。在他还很小的时候，阿波罗便把自己用的宝琴送给他。这把琴制作精巧，经俄耳甫斯一弹更是魅力神奇，传说俄耳甫斯的琴声能使神、人闻而陶醉，就连凶神恶煞、洪水猛兽也会在瞬间变得温和柔顺、俯首贴耳。
俄耳甫斯凭着他的音乐天才，在英雄的队伍里建立了卓越的功绩，伊阿宋取金羊毛时,正是靠了俄耳甫斯的琴声,才制服了守护羊毛的巨龙。可在归途中，他们遇到了更加惊心动魄的事情。其中最危险的一次，就是经过海妖西壬的领地。海妖西壬是三位人头鸟身的女妖。她们住在荒僻的小岛上，整日唱着“迷人”的歌曲，过往行人无不心醉神驰，甘心抛妻别子，上岛欢歌。结果都被女妖杀死，岛上白骨遍野。女妖们坐在灌木丛中，只露出了少女的面庞。她们清歌婉转，美妙的旋律和着花香飘到了船上。一时间，清风徐来，水波不兴，连白云和沙鸥似乎都在倾耳谛听。英雄们也都受了感染，桨摇得越来越慢，阿尔戈号随风飘荡，他们的雄心没有了，壮志消逝了，什么故乡、亲人、祖国，再见吧，只想留在这里终老一生。大家都被海妖迷惑住了，这样下去太危险。于是俄耳甫斯正襟危坐，琴声陡起，一曲英雄的赞歌划破了云霄。很快，女妖们的淫靡之声就被压了下去。英雄们又恢复了往日的神采，大家伸开铁臂奋力划水，“阿尔戈”号似离弦之箭离开了妖岛。
他那悲惨的爱情生活更是他一生中最感动人的篇章。传说俄耳甫斯有一位情投意合，如花似玉的妻子，叫欧律狄克。她生性活泼，最喜欢跟众仙女到山间田野嬉戏游玩。有一天，她正在原野上跑着，不料脚下踩着了一条毒蛇，毒蛇出其不意狠狠地咬了她一口，她只哎哟了一声便倒在了草地上，当同来的女伴赶来救护时，只见她已是毒气攻心一命呜呼了。
俄耳甫斯听到噩耗痛不欲生，他拿出金琴震颤地弹出一曲歌，那琴声就连冥顽的石头都为之流泪。为了再见见妻子，他不惜自己的生命，舍身进入地府。地府是一个凄惨可怖的境界，那里黑暗冷酷、悲凉愁惨。俄耳甫斯顾不了许多，他一心要把妻子找回来!他的琴声打动了冥河上的艄公，驯服了守卫冥土大门的三头恶狗，连复仇女神们都被感动了。最后他来到冥王与冥后的面前，请求冥王把妻子还给他，并表示如若不然他宁可死在这里，决不一个人回去!冥王冥后见此，怜悯之情油然而生，便答应了他的请求，但提出一个条件：在他领着妻子走出地府之前决不能回头看她，否则他的妻子将永远不能回到人间。
俄耳甫斯满心欢喜地谢了冥王冥后，然后领着心爱的妻子踏上重返人间的道路。欧律狄克的蛇伤还没有好，每走一步都痛苦地呻吟一声，然而俄耳甫斯却连看也不看她一眼。他们一前一后默默地走着，出了死关，穿过幽谷、渡过死河，沿途一片阴森。终于看到了人间的微光，他们就要离开昏暗的地府重返光明的乐土了!这时，欧律狄克再也禁不住丈夫的冷遇，嘴里不高兴地嘟嚷起来，可怜的俄耳甫斯听到妻子的埋怨忘却了冥王的叮嘱，他回过身来想拥抱妻子。突然，一切像梦幻一样消失，死亡的长臂又一次将他的妻子拉回死国，只给他留下两串晶莹的泪珠……。俄耳甫斯历尽艰辛结果却功亏一篑，他真想随着妻子一起去地府，可是死河上船夫不肯将他渡过河去，他只好一个人返回人间。
从此以后，俄耳甫斯对一切都失去了兴趣，孤身一人隐居在色雷斯的岩穴之中。后来，由于他不敬重酒神，被酒神手下的狂女杀害并将他的尸体撕得粉碎抛到荒郊野外，他的头颅随着海水漂到了列斯波斯岛，后来这里便成为抒情诗歌的故乡。俄耳甫斯母亲费尽周折将儿子的尸体收集起来埋藏在奥林帕斯山麓，所以，那里的夜莺比任何地方的鸟都唱得好听。阿波罗也十分怀念他的儿子，便去请求天上最大的神宙斯，宙斯可怜俄耳甫斯死得悲惨，便把他父亲阿波罗送给他的七弦琴高高挂在空中，点缀苍莽的天穹，这便是天琴座的来历。
动画：圣斗士奥菲斯 Orpheus
传说的吟游诗人！
年龄：14岁
身高：1.72m
体重：58kg
星座：天琴座(Lyra)
绝技：弦乐葬送曲(Stringer Requiem)
被称为传说中吟游诗人的天琴座圣斗士奥菲斯，经邪神厄里斯的力量复活成为亡灵圣斗士。拥有非常优雅的外表，手中的竖琴亦能弹奏出美妙的旋律。即便如此，内心的邪恶却侵占了灵魂，向厄里斯效忠，优美的琴声也化作死亡的旋律，引领圣斗士们通向地狱之路。在与雅典娜圣斗士的战斗中，遇到仙女座瞬，出手便以绝技“弦乐葬送曲” 至阿瞬于死地。但在要作出致命一击的时候，瞬的哥哥一辉赶到救下了瞬。因为本身就是从地狱归来的亡灵，所以不屑一辉的凤凰幻魔拳作出的恐惧。但最终，对决中由于小宇宙与实力的悬殊，被火鸟之拳打破魔弦之音，倒在了一辉的“凤翼天翔”之下。算是回到了该回的地方，也许这样的战斗本身就不适合一个优雅的艺术家。
电影：奥菲斯内容简介
本片将关于奥菲斯的古典神话搬到现代的巴黎，并夹杂了一丝导演的自传因素。奥菲斯是一名成功的诗人，有一次看到咖啡馆外另一名英俊诗人被车撞死。一位神秘公主向他示范如何让撞死的诗人死而复活，后来又让自己的司机送他回家。奥菲斯回家后全然不顾周围的事情，连妻子被杀也惘顾，一心从收音机接收神秘信息，并潜心创作诗歌。司机怀疑是公主觊觎奥菲斯才杀害他妻子，于是他跟奥菲斯一起穿越镜子，到另一个世界寻找公主和他妻子。
让•科克托 ：
法国导演，先锋派最成功也最有影响的影人，同时是颇有成就的诗人、小说家、画家、演员和编剧。童年时迷恋另一个男孩，此事虽没有结果，但成为他作品中一个渴望、孤独和自我实现的主题。二战时被诬陷跟纳粹合作。电影生涯断断续续。作品充满朦胧的诗意。他对电影的诠释：“一部影片不是一个可以叙述的梦，而是一个我们大家都在做的梦。”
上映时间：1950年
耳机：一提到大奥，相信许多人连见都没有见过。要问为啥？呵呵，当然是20万的身价令人望而生畏, 而且不是说您是大款就能买得到，这可是全球限量300副的东西!
其实平常我们说的奥菲斯包含了两个型号，它们分别是：HE90/HV90大奥系统；HE60/TA－8PS小奥耳机加叶立静电耳放。在网上有人这样评价比大奥略低一级的小奥：
HE60，人称小奥的HE60实际上走向和真正的奥菲斯是不一样的，别指望在HE60身上找到HE90的影子。作为森海在世的惟一的消费级静电耳机，其配置的HEV70耳机放大器却是一个有缺陷的产品，因为这个问题森海还招回了不少HE60/HEV70系统。HEV70回放大动态时很可能过载，导致音场骤然缩小细节减少声音毛躁，中频高频衔接不好，高频、极高频有些刺，中高频量过少，声道分离度还有点问题，在更换了更高级的耳机放大器之后改善也不是很令人满意，还是HEV70和HE60最合拍，这也说明森海做HE60意不在于HIFI指标。
然而在小奥有限的回放频段之内，还是非常平衡的，各频段的残响控制得很理想，欣赏音乐是不会有某个部分过于突兀的感受，音场规模超过HD650。声音厚实，跟STAX的静电走向不一样，可以说是一个超超超级HD580，低频弹性十足，高频极高频能够非常轻松的回放动圈耳机所不能表达的流畅细节，尤其是中频，其细腻质感和肉润度是那些动圈耳机无法相提并论的，那是因为在他能重放的那个频段，声音达到了近乎吃惊的准确性，细节无限的丰富后就密不透风，也就 “流动”了。
有些朋友曾说，HE60不在于其音响指标，而在于音乐的流淌感、生命感。相反动圈耳机就不能做到，在此频段丢了许多信息，造成了声音频响很宽但质量不高，很粗噪、不够细腻顺滑，或者说精确。甚至有的朋友觉得小奥已经超越了“器材”这2个字，它不是在回放声音而是在抒发发自内心的感动，甚至在聆听它时不由自主的流泪，甚或再也不去听所谓的HI-END和所谓的现场也不觉得遗憾！这样的感受难免有个人色彩，但是也说出了HE60的理念：森海要做一个通往音乐灵魂的桥而不是做一个分析声音的仪器。
小奥已经可以把音乐与听者的灵魂沟通，大奥又何尝不是呢？记得在前两年的一次北京大奥试听会上，人们排着犹如长龙般的队伍，目标只有一个：听上仅仅3分钟的奥菲斯耳机，令自己的耳朵得到“升华”。而其中有一位从外地坐火车专程赶来的老者，他说自己一辈子的心愿就是听一听大奥。老者的执著感动了排对等候的每一位朋友，他们一致决定让这位年长的发烧友听到满意为止。区区一个耳机，可以让一位上年纪的老人不远万里只为听他一耳朵，这种强烈的引力真是令人无法自拔!
一些发烧友对森海塞尔奥菲斯的评介
……给我的感觉是奥菲斯对音色平衡的控制非常的出色，象什么大家常说的延伸阿，瞬态阿我就不多罗嗦了，奥菲斯这样的顶级静电耳机这些指标都是绝对过硬的，讨论起来没有太大的意义，至于细节，那更是静电的长项，听惯了STAX007和奥菲斯之类这样的静电耳机，HD600HD650之类的耳机再听只会留下粘粘糊糊，声音丝毫不干净利索的感觉，可是说到平衡性就有很多值得讨论的地方了，针对不同的音乐类型，其实所需要的平衡程度是不同的……
现场试听的其他森海塞尔耳机产品
……首先说说蔡琴的那张片子吧，在用奥菲斯聆听的时候，开声10秒钟首先让人惊叹的就是细节强烈到连口水声都都逃不过自己的耳朵了，仿佛自己变成了歌手面前的麦克风，蔡琴的每一丝呼吸和发声都感觉得到。第一轨是用席慕容的一首诗《出塞曲》为词的歌，此歌无论是词是曲我都极其熟悉，清唱完了后配乐一出我不禁高兴的打了个响指，YES，就是这个声音，人声和配曲的和谐性非常好，层次分明、轮廓清晰，俨然就是井水不范河水的架势，不但人声依然温暖，后面配曲的包容感依然十分到位，一曲听下来让我对奥菲斯的HIFI水准有了点领教，果然是名不虚传……
高端耳机对电压要求也相当高
……换上PLENTNIV弹奏的拉赫马尼诺夫第三钢琴协奏曲和普罗科菲耶夫第三钢琴协奏曲再来，这次考验一下奥菲斯在播放钢琴声音上的表现。直接跳到第三轨PLAY键按下，1秒2秒，钢琴的声音飞泻而出，清晰而连贯，虽然不是气势逼人，但也是恰到好处，PLENTNIV本来就以音色细腻著称，比起霍洛维茨那种“超人”般的神力指法自然是落在下风，这一点在奥菲斯上的体现也非常明显，说明奥菲斯在努力还原现场和音乐的真实程度上，能力还是十分强大的；普罗科菲耶夫是我个人很喜欢的一位俄罗斯作曲家，他的第三钢琴协奏曲也是难度极大的一部作品，尤其是钢琴合乐队之间的相互交流与关系在这部作品里处理的十分细腻与微妙，通常的演奏家不见得能够驾驭这样的作品，通常的耳机设备更是没有能力体现原作的这种处理方式和效果，面对这样的一次挑战，我对奥菲斯是充满信心的，果然它没有让我失望，奥菲斯的单元给我的耳朵放送出来的声音不但在音色、平衡、空间、相位、瞬态、动态等等一系列的指标上都达到了相当高的水准，更让我惊喜的是，他在对整个空间中（音乐厅现场录音或唱片录音）钢琴声音、速度、力度和乐队的比例调整的非常出色，乐感一流，其和谐程度是我听过的所有耳机设备里最能够让我产生现场感觉的，奥菲斯出色的细节和瞬态在极其平衡大气的声场里详细的刻画出了作品的许多处理方式和普罗科菲耶夫在一些极细微处的独特处理手法，尤其是对乐队中响板这一独特乐器的音色还原，简直做到了毫发必现，由于其由打击乐手演奏，位置又处在整个乐团编制的最右后方，加之响板自身音色单一，所以在还原时也是很不容易控制它和钢琴以及整个乐队的声音的整体性和平衡性的，既不能完全分散成为各自的独立部分，又要拥有相互之间的联系与和谐统一。这一关奥菲斯过的很轻松，一曲听下来给我的信息量仅次于我上次亲身在音乐厅观看普罗科菲耶夫第三钢琴协奏曲的演出，实在是很出乎我的意料……
……英国几大乐团提琴首席联袂演奏的弦乐名曲集合CD，不记得什么名字了，不过由于弦乐器音色优美，奥菲斯将这种优美发挥的淋漓尽致，我一开始听就不想停下了，静电耳机的高频延伸好和高解析力的功力这时候可全发挥出来了，由于是一个超大编制的弦乐乐队，看架势一提二提加起来就有48把琴之众，想要应付这样的场面，没有过硬的素质是不可能的，奥菲斯之下，这录音里的琴声都规规矩矩的到了该到的地方，小提琴部的大合奏里，首席的弓法也能听的“历历在目”，一些乐曲中低频声部的倍大提琴向大提琴、中提琴、小提琴的声音过渡中的细节和处理能够听得非常清楚，感觉传递的不但流畅而且格外清晰；改编的由多琴演奏的德沃夏克的《亚麻色头发的女孩》不论是刚开始的齐奏还是分声部的演奏，那几十把小提琴个性只要你仔细辨别都还是能够听出来的，那当然除了录音师技巧高超外，奥菲斯在细节表现上的“火力”这里也不可小视阿，突然想起多年前第一次听到hd600时曾经感叹hd600巨大的控制能力，听交响乐是丝毫不乱阵脚，可今天听过奥菲斯之后再对比hd600，真有hd600的控制能力和奥菲斯相比就是小巫见大巫的感受……
对音乐感情完美的演绎和诠释
说到大澳的女声，那就联系一下大澳声音的感情一起来说一说。。。说到
声音的感情，和耳机的感情。大家经常说到 暖声冷声，厚声薄声，这里也来说说大澳，奥菲斯的声音号称能感动草木和石头。这当然是不可能的但也不是无稽之谈。
大澳的声音非常有感情，轻音乐小音量的时候就像自己最心爱的人在自己耳边喃喃低语（有点像KOSS 950）。播放大场面交响乐的时候会被大澳的气势所吓得目瞪口呆。
在播放蔡琴的时候，听者大婶的歌喉，感觉就像是大婶站在我面前给我唱歌一样，而且这些歌好像是大婶专门为我而写，为我而谱曲，为我而演唱。。。。不光如此，大婶字字句句表现出来的感情都好像是朝着我来的。她演唱的爱就好像是她对我的爱，而且还能真实地感受到她对我的肝肠寸断；她演唱的恨就像是对我的恨，很清楚的感受到她对我的咬牙切齿；她演唱的思念就好像是对我的思，很清楚感觉到一位远在天边美丽的佳人对我绵绵不断断深切地怀念。。。。。
这是一种完全能体会到一个人被歌曲所感动被声音所感动的感觉 ------这就是大澳的感情。
这就是大澳特殊于其他耳机的地方之四------对音乐感情完美的演绎和诠释。。
大澳的单元很大。罩在耳朵上很舒服。大澳一耳朵 就能听出来 和任何一个耳机得区别。
尤其是 音场和大动态之间的区别。完美的三频。声音的细节。声音的厚度。动态。。。
。。。。。等等等等 基本都是完美的。
对于高音和舜响KK基本算很不错了。但是KK得低音让很多人质疑。600的低音可算到家。
但其高频上扬清晰度和舜响又让人不爽。。 而大澳这套系统在低音量这么多，
下潜这么好这么深的情况下，她的静电单元发出来得高音和细节是那么的清晰透彻，
舜响也接近完美。。在大澳之下动态、低音、声场和清晰度做到最平衡的我认为就是600欧姆
的新版白牙990，而大澳在各方面强出990很多。
这就是大澳特殊于其他耳机的地方之一--------完美的频响。
完美的音场--------------------------------------------
还有音场。600和990和501的音场很不错，可以说能做到“四面”KK的音场对于以上的几款有过之，可以用“八方”来形容。
形容大澳 可以说是，前后左右，四面八方。里里外外，所有的方位名词都可以用在这里。
周遭360度。声音无处不在。给人的感觉是音乐里有多少种乐器，发声单元里就有多少个小的发声单元一样，每一个发声单元用来发一个乐器的声音，而且你还能感觉到这些发声单元的排列也是跟现场乐器的排列一样。可见大澳对乐器的演绎，对乐器的分离，对乐器的定位是多么的好。正因为这些大澳给人在声场上的感觉也是超级的宽阔和真实。。
这是这就是大澳特殊于其他耳机的地方之二-------完美的音场。
完美的平衡性-----------------------------------------
下面用几款大家常见的耳机和大澳对比一下。。。。
（1）拿701来说吧，701的优点是在播放音乐的时候能够做到该细腻的细腻该阔气的阔气。
但是701的细腻不如大澳的细，701的阔气不如大澳的阔，还有就是701从细腻猛然转向
大气的时候稍微显得生硬不够灵活拖泥带水，而大澳却是挥笔而就，就像是欣赏名家的书法能够做 到行云流水。
（2）拿爱丽丝Mpro来说吧，Mpro的优点是该苗条的苗条，该丰满的丰满。Mpro和大澳都是苗条的 少女，但大澳这位少女却比Mpro这位少女漂亮的多。Mpro和大澳也都是丰满的美妇，但大澳这 位少妇要比Mpro这位少妇性感的多（怎么感觉越说越邪乎）。
（3）说起偏冷声音。DF可算是经典，但DF只能说声音像冰寒露骨的严冬，比起DF大澳的声音像是丝丝凉风的晚秋。
（4）说到细节。540可算是经典中的经典，但540细腻有余，气势不足，可算是缩水版的小奥。
（5）说到音染。580可算一代名器，580对声音可以说是是浓妆艳抹，大澳的声音也是浓妆艳抹但化妆品要高级的多。
（6）说到气势。600-650兄弟俩荣耀满堂，6**的气势可以想象迎面而来的货车，大澳的气势可以说是迎面而来得火车。
（7）说到女声，高端老铁的女声从厚女生到薄女声，从小女声到老女声，从蔡琴到邓丽君，从王菲到李宇春。。。。
都有一定的不俗成绩，但是大澳的女声呢？？？？要知大澳女声如何，请看下段分解！！！
这是这就是大澳特殊于其他耳机的地方之三-------完美的平衡性。
提到了小奥，在我批判es3的时候我也提到小奥菲斯，我不希望给大家造成主观上的误解，想尽量详细描述一下，我为什么给这个耳机这么高的评价：艺术品。 我记得了解小奥也是从kyo开始的，当年Kyo购进大奥，一个接一个把自己的R10，Stax007, 小奥....还有一群耳放，米物都出掉。 那个时候耳机大家谈，还没有兴起，大家都在耳机俱乐部灌水，那里以我个人看来比现在的这里好很多。 那时候叶老也经常上去看法帖，因为又很多设计音乐里面的帖子，真的是追求一种理念，而非现在这里对器材的追求。 说道Kyo，他已经答应把小奥出给别人，可是在拿到大奥之后，他仔细听了一个早上的小奥，又反悔了，彻底的爽约。 其实kyo不是这种人，他实在认为小奥是艺术品。 当时，我不是狠理解，直到后来才有了如此的体会。
大家一定喜欢看电影，举个不恰当的例子，很多人喜欢刘德华，很多人喜欢梁朝伟，刘德华是个很好的演员，可惜他总是不如梁朝伟的演的到位，所谓入戏不深。 刘一看就是知道是表演，梁一看就是在演自己，一个是假的，一个是活生生的人。 耳机也是的， 小奥菲斯，鄙视的人跟喜欢的人一样多，为什么呢？ 因为她是音响性和音乐味对抗的分割点，喜欢她的人往往沉溺她的音乐味，抨击她的人往往是鄙视她的音响性。
小奥低频是有问题，所以森海收回它，但是正式这个有着缺点的耳机，到今天也足够能傲视群雄，即使大奥也不可能完全涵盖小奥菲斯。 我先把所有器材分析一遍： 1类：大奥，小奥 2类：非大奥，小奥。
很多人看到这个估计要骂我了，呵呵 别急，情允许我主观一次，听我细细说来。
小奥就跟梁潮位一样，是在用情感动你，而不是象什么R10，K1000仅仅充当了播放的器材，它们的价值就是我存在了，我表现这些乐器到位了，rs1说，我的人声好吧？毒人吧？ w100说我的女声可以吧，多细致，stax007跳出来诡辩：我什么都强，没有弱项。 是的，我承认它们所说的，可惜，他们独独缺少了小奥菲斯独特的三维人声。 也就是他们都狠优秀，但是是播放器材，小奥菲斯毛病多多，但是有血有肉，她活着。 她能让你通过人声听出歌手的感情。
我还是记得当年，仅仅听女声旷野随意的 啊....啊......啊 从小奥底下都能听出这个女人是多么的伤感，但这种伤感是隐藏的。 而，stax007底下，她的声音是尖细华丽的，R10地下是刺激的，k1000底下甚至不知道这个女人在干吗？
小奥菲斯，有血有肉，这种音乐性已经达到极至，她就是典型的演员梁朝伟，那些非她的器材都像刘德华一样，虽然极其优秀，但是不能感动你，仅此而已。 当年差点就1w收了小奥，既然错过了，就错了，这么多年来，耳机一个接一个出，耳塞一个接一个的听！ 可是小奥的声音，再没找到过。 就像女人一样，再美丽的女人不一定能带给你爱情，但是带给你爱情的女人你永远记得。
歌剧：地狱中的奥菲欧
《地狱中的奥菲欧》不仅是所有轻歌剧 (operetta)中最著名的一出，也是德籍法国作曲家雅克?奥芬巴赫(Jacques Offenbach，1819―1880年)众多轻歌剧作品中的翘楚。
希腊神话里极为脍炙人口的奥菲欧与尤丽迪茜的故事，较早时已经有蒙特威尔第和格鲁克把它写成歌剧，接着奥芬巴赫又为这个充满机智与织入社会讽刺的剧本，附加了极为轻巧快活的音乐。但最为有趣的是，此剧中还借用了格鲁克歌剧《奥菲欧》等作品中的旋律，做出各种玩笑般的“歪改”，通常在上演此剧时，都习惯植入讽刺时代的对白。这部轻歌剧是奥芬巴赫所写最早的两幕作品，因此具有特殊意义，但某种版本则改成四幕的结构。
1849年，奥芬巴赫在巴黎担任法国歌剧院领导者，1855年拥有自己的小剧院Bouffes -Parisiens，于是得以在那儿接连上演他最喜欢的轻歌剧。其中最重要的作品就是这部《地狱中的奥菲欧》，该剧于1858年写作，同年10月21曰在这个巴黎Bouffes Parisiens剧院首演的。
演奏时间：
第一幕60分；第二幕30分。
剧中人物：
普鲁东 (化名阿里斯特的黄泉之王) 男高音或男中音
奥菲欧 (特拜音乐院长) 男高音
尤丽迪茜 (奥菲欧之妻) 女高音
舆论 女低音或男低音
约翰?斯第克斯 (普鲁东的男仆) 男高音
戴雅娜 女高音
梅鸠尔(台词)
维纳斯 女高音
秋碧冬 女高音
马尔斯 男中音
蜜娜娃 女高音
朱侬 女高音
巴卡斯 男低音
莫费 男高音
剧情介绍：
序曲：
这是爽朗、轻快的音乐，受世人喜爱，经常单独演奏。在末尾处可以听到此剧终幕出现的著名嘉洛普舞曲，这曲调一般称作康康舞，酝酿出无比愉快的气氛。
第一幕：
第一场：特拜城近郊的原野。
特拜是一个希腊城市，此处是宁静的田园景色。右边的小屋前挂着“蜂蜜制造者阿里斯特”的招牌，左边小屋前则挂着“音乐院长奥菲欧”的门牌。但在实际开幕之前，在剧中担任重要角色的“舆论”(相当于希腊悲剧中的合唱队Choros)先出现，唱出序唱时幕才开启。他表示要此希腊悲剧中的合唱队这种替角更进一步地把自己的意见充分反映在这部戏剧里。
舆论退场后，奥菲欧的漂亮妻子出现。她一边摘花一边唱出情歌：《丈夫只热衷小提琴和别的姑娘》，于是像报复一般，她也爱上比她年轻的牧羊人阿里斯特，她摘这些鲜花是要送给牧羊人的。其实，阿里斯特就是地狱之王普鲁东。他为了诱拐尤丽迪茜才化身成年轻牧羊人，住到奥菲欧家隔壁。
这时候奥菲欧登场，他手中所拿的不再是神话中的抱琴(lira)而是小提琴。他没有弄清楚是自己的妻子，看到尤丽迪茜的背影就以为是自己热爱的牧羊女车罗艾(其实是河川女神nymph)，于是用小提琴开始奏出爱的小夜曲。可是不久后，两人都发觉对方爱情不专，另有外遇，转成吵架的二重唱。
得悉妻子爱上邻居的牧羊人后，奥菲欧气愤地说：“难道你连这小提琴都不爱了?”然后像发狂似地猛拉小提琴。她仿佛一头咆哮的母狮，歇斯底里地喊叫已经受够了。奥菲欧别有含义地指着说，“那边麦田中有某种奇特东西”，然后就离去。而尤丽迪茜则喃喃低语：“在那里，我和牧羊人享受过多少爱的缠绵良辰。我必须更加小心才好。”说完她也离去。
尽管尤丽迪茜曾神经质地大叫：“我们今天就分手”，但奥菲欧畏惧舆论的谴责，不敢太任性，于是把一只毒蛇悄悄地放进尤丽迪茜经常和牧羊人幽会的麦田中，然后前往音乐院。
这时牧羊人阿里斯特登场，唱出：《我的本性是》。他在这首优美的咏叹调中吐露出如何托梦给奥菲欧，唆使他把毒蛇放到麦田中，然后愉快地说，只要尤丽迪茜被毒蛇咬死，就能把她带到自己的黄泉之国。
接着尤丽迪茜又回来，阿里斯特大声对她说：“你不能走入麦田，因为你的丈夫在那里设下陷阱！”可是尤丽迪茜却很坚决地表示：“只要是为了你，赴汤蹈火我都愿意！”然后跟他一起走入麦田。果然不出所料被毒蛇咬噬而濒死，但很愉快地被普鲁东抱在怀里共赴黄泉之国。
奥菲欧回来后晓得妻子已死，不仅一点不悲伤，还很快乐，马上想前往热爱的牧羊女那里。但舆论适时出现，把他劝止并命令说：“为了后世的人，你必须到黄泉之国把妻子带回来。”要奥菲欧一起到天国，请求大神朱彼特把妻子还给他。奥菲欧答应，用小提琴奏出格鲁克歌剧《奥菲欧》中的著名旋律《我失去尤丽迪茜了》(Che faro senza Euridice)，在音乐院儿童们欢送下出发前往天国。
第二场：奥林帕斯山。
这时奥林帕斯山上白云朵朵，大神朱彼特、他的妻子朱侬和其他众神都在午睡。当睡眠之神莫费醒来后，用睡醒药之花撒在大家的双眼。狩猎女神戴雅娜的角笛声响起，众神便全部醒来了。这时登场的戴雅娜便唱出咏叹调：《当戴雅娜下降到原野一看》 (Quand Diane descend dans la plaine)，悲诉她的恋人阿克第翁已经不在了，她看来应该是悲伤的，却愉快地高歌。
醒来的众神异口同声地责备大神朱彼特很像暴君，于是借用《马赛曲》的旋律，使反抗气氛升腾起来。这时传来谣言说，在人类世界有一名叫尤丽迪茜的漂亮女人被诱拐了，朱侬听到后立刻怀疑是自己的丈夫朱彼待干的，于是妒火中烧。可是到地狱去调查的梅鸠尔(旅行之神)则回来报告说，诱拐尤丽迪茜的人是地狱之王普鲁东。
于是朱彼特就把普鲁东召到天国加以盘问、训斥。可是以维纳斯为首的众神却认为，朱彼特本人也时常在凡界诱拐良家妇女、拈花惹草，自身的品行已大有问题，怎么可以谴责别人，这就是回旋曲《为了诱惑坚贞的亚克梅娜》。结果场面大乱，朱侬也醋劲大发。
就在这时候，舆论带着奥菲欧登场。音乐家向朱彼特哀求说，请把妻子尤丽迪茜归还给他。朱彼特非常同情他，决定带着众神到地狱去寻找尤丽迪茜，在大合唱中幕落。
第二幕：
第一场：地狱。普鲁东的私房。
尤丽迪茜被关在这房间内，感到无比委屈与难耐。门被推开后，普鲁东的男仆约翰?斯第克斯出现。他唱出：《当我是贝欧第的国王时》(一种版本是《当我是阿卡第亚的王子时》)，向尤丽迪茜求爱，但她躲避他的攻击。这时有人走过来，男仆立刻把尤丽迪茜藏起来。普鲁东和朱彼特一起登场，朱彼特揶揄说：“你在地狱拥有私人房间，实在很惬意，我也要在奥林帕斯山辟一个这样的房间。”他虽然很机警地发觉尤丽迪茜被藏在这里，依旧逼问普鲁东人在那里?普鲁东辩解说：“不是我诱拐她的”，然后急着想把他带到宴会的大厅，两人一起离去。
过一会儿，朱彼特带着警官回来搜查。由于房门紧锁，这一次他就化成苍蝇，从钥匙孔飞进尤丽迪茜的房间。这时很无聊又寂寞的她，一边追拍漂亮的金苍蝇唱出咏叹调：《多么可爱的苍蝇》，然后变成和苍蝇的二重唱。这只苍蝇居然也会诱惑她，情调极为愉快又幽默，有时还会插入苍蝇的芭蕾舞。
这时朱彼特表白了自己的身份，告诉尤丽迪茜要把她带到奥林帕斯山，她立刻欣然答应，而且乔装成巫女，和大神一起参加宴会，并决定一起逃走。在这段二重唱中加入花腔的模仿，取用法国民谣《杰克兄弟》的曲调。
第二场：地狱的大宴会。
这时天地间的众神都被邀参加这个酒池肉林的盛会。乔装成酒神巴卡斯巫女的尤丽迪茜唱出咏叹调后，是诸神精神抖擞的合唱。大家愉快地享用美酒佳酿，进入舞蹈的场面。小步舞曲和嘉洛普舞曲接连摇曳着，尤丽迪茜和朱彼特也夹在人群中拥舞。
当他们伺机要逃离现场时，普鲁东前来加以阻拦，并规劝大神因和奥菲欧有约在先，不该把尤丽迪茜拐跑。这时奥菲欧拉着小提琴，坐在舆论所划的小船，顺三途河逆流而上，一起抵达地狱宴会的现场，他请求朱彼特照约定把妻子还给他。朱彼特把尤丽迪茜还给他，但警告他在渡过三途河之前不能回头看妻子。奥菲欧拉着妻子的手乘小船要回到人间，舆论从旁为他打气，要他务必忍耐，而奥菲欧确实不曾好奇地回头看尤丽迪茜。朱彼特看到这情景勃然大怒，于是突然轰隆作响，随即雷电交加，奥菲欧惊恐地回头看个究竟。尽管舆论为这意外感到困惑，但奥菲欧反而高兴起来，因为他终于能够回到地上和牧羊女相会了。普鲁东则高喊说，这下子尤丽迪茜必须留在黄泉之国，但大神朱彼特却宣布，他决定让她成为酒神的巫女，接着酒神巴卡斯便坐在用葡萄藤织成的轿子登场，带领大家随着快活的嘉洛普舞狂欢作乐。幕落。
作曲: 雅克奥芬巴赫
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