工尺七调
工尺七调
seven keys of gongche system
中国传统音乐中在笛上翻七调的宫调系统。唐、宋
以前，俗字谱（燕乐半字谱，或称古工尺谱）一般用固
定唱名法；歌舞伎音乐被戏曲音乐代替以后，近代工尺
谱为适应不同角色采用同一唱腔的需要与便利，逐渐改
用可动唱名法。由此，应运而生的即工尺七调。
这种民间宫调系统，重宫而不重调。七调只为表明
调高（宫音位置）而设，其调式涵义一般只隐藏在“煞
声”（具体曲调的结音）中。
工尺七调，一般根据曲笛孔序所示各调工尺字音位
的相互关系定调名，而以“正调”（正宫调）或“小工
调”为基础。这种翻七调的技术，在清代康熙以前即已
由来甚久。清方苞《通雅》：“以笛列七，则尺上乙五
六凡工是也。”现将《通雅》所列七调调名，附以近世
民间艺人所用七调调名及其相当的调域列表如下（见表
1）：
表1 笛色工尺七调调域表
方苞所据的明代太常笛或民间流传的曲笛，筒音音
高是a1，开第1孔为b1（用一定技术可吹成降B1)，开第2
孔为#C2(不难吹成C2),开第3孔为d2，开第4孔为e2（用
一定技术可吹成降e2），开第5孔为＃f1（可吹成f1），开
第6孔为g1（用一定技术可吹成＃g1）。
调名推算方法有二：①以小工调为基础而以“工”
音为关键。首先把曲笛从筒音到第6孔这7个音a1 b1 #C2 d2
e2 #f2 g2唱成小工调的六五乙上尺工凡(即第3孔唱上,相
当于D唱do,D调)。翻成其他各调时，以他调“工”字所
对应的音为命名依据，这音在小工调里是哪个字，这调
就称哪字调。例如某调的“工”（mi）对应于小工调的
“六”(a1),这调（a1唱mi）就称“六字调”。②以小
正宫调为基础而以“五”音为关键。首先把曲笛从筒音
到第6孔这7个音a1 b1 #C2 d2e2 #f2 g2唱成正宫调的尺工凡
六五乙□（即第6孔唱□,相当于G唱do,G调）。翻成其
他各调时，以他调“五”字所对应的音为命名依据，这
音在正宫调里是哪个字，这调就称作哪字调。例如某调
的“五”(la)对应于正宫调的“六”(d2)，这调（d2唱
la）就称为“六字调”。两种推算方法，结果完全相同。
上列七调,以正宫调(G)、乙字调(A)、尺字调(C)、
小工调(D)为最易吹奏的常用四调(四宫)。其余三调,则
视笛上开孔位置的细微差别及吹奏技术、指法技术而异，
故一般吹奏者较难掌握，所得调高往往不易准确。
戏曲音乐中使用的工尺七调，又称“笛色”。历史
上,教坊笛部称笛色；用称调类,来源于“笛色谱”。清
代废教坊，笛色转为曲笛各调之义。戏曲音乐所用燕乐
二十八调调名，久已丧失原有宫调涵义。按实际应用情
况整理各宫调所配笛色，较完备的资料有华连圃《戏曲
丛谭》；今据以重新整理,竖行列戏曲所用燕乐调名,横
行列笛色之工尺七调调名，以○表示北曲实际用调、以
●表示南曲实际用调（见表2）。
明清戏曲音乐的燕乐调名已无宫调含义，代之而起
的宫调系统，则是民间的工尺七调。