容龄公主
裕容龄（1883~1973），父裕庚，姐裕德龄（笔名德龄公主）。裕容龄为清末舞蹈家，从师于著名舞蹈家邓肯，为近代西方学舞第一人。
【基本资料】
裕容龄，出生于1883年，
广东香山县人，其外祖父是美国人。裕容龄出生于官宦之家，系满族正白旗汉军旗人，父亲裕庚曾担任清朝湖南监察和湖北布政使。1895年其父裕庚出任驻日本公使，裕容龄母女随行。在日本时她曾向红叶馆舞师学习日本舞，并向日本大礼官长崎学习外交礼节和音乐、古典舞、美术插花。父亲曾任清朝驻法国大使。裕容龄一直随父在巴黎居住，并与其姐从师西方现代舞蹈之母伊莎多拉·邓肯学习舞蹈。不久就得到了邓肯本人的赏识，很快就在许多舞蹈中担任主演。邓肯的自由新舞蹈，对裕容龄来说，不啻是一种精神上的彻底解放。这位身着长衫的东方女子，也立刻获得了西方观众的极大好评。虽然她此举同时也招徕父亲的严厉训斥，但女儿在舞蹈艺术上崭露的极高天赋，也不得不令父母踌躇再三，最终还是将她送进巴黎音乐舞蹈学院学习正统的芭蕾舞。后来裕容龄还向法国国立歌剧院的著名教授萨那夫尼学习芭蕾舞。1902年，20岁的裕容龄在巴黎公开登台表演了《希腊舞》《玫瑰与蝴蝶》《奥菲利亚》《水仙女》《西班牙舞》等舞剧，博得了观众的好评。
裕家1903回国，裕容龄与其姐德龄入宫成为慈禧的御前女官。裕容龄懂得英、日、法多种外语，回国后备受慈禧宠爱，允许其穿着法国长袍，接见外宾时充当御前翻译。慈禧从未见“脚尖舞”，对此很有兴趣，很喜欢裕容龄穿戴西欧服式表演舞蹈，并赐封容龄“寿山郡主”。
裕容龄在家中排行第五。大哥早逝，老二裕勋龄，老三裕德龄，老四裕馨龄（英年早逝，也有传裕罄龄）。容龄生性活泼，酷爱跳舞。是中国第一位芭蕾舞者。
【晚年生活】
清王朝覆灭以后，裕容龄仍积极参加公益义演，表现了她的善良和对劳苦人民的同情心。从她的年龄看，她的舞蹈功底是非常深厚的。而且没有间断练习，如果间断了练习到这个年龄就很难表演了。 新中国成立后，1955年据说由周恩来总理提名，裕容龄被聘为中央文史馆馆员。1961年6月2日，作者等人曾为了研究清宫的舞蹈及中国近现代舞蹈史，访问过79岁的裕容龄。当时她的精神状态很好 为我们讲述了清宫演戏，民间“走会”人宫表演等情况，以及她自己在清宫的舞蹈活动等等。许多史实都在她撰写的《清官琐记》中有记载。十分不幸的是，在十年浩劫“文革”中，她受到造反派的冲击(折断了双腿)，生活过得十分悲苦，所幸当她写信给周恩来总理后，总理办公室给她送来了床、椅子等生活用具。文史馆又给她雇 了保姆照顾她的生活。但年迈的她经不住这突然打击，于1973年1 月16日病故，享年91岁。
【几件趣事】
摘自：裕容龄的《清宫琐记》
事件1：光绪赐外号儿
......我和小太监正在后院闲谈，他们给我拿来茶和饽饽在说话的时候，忽然看见光绪走过来，后面跟着几个太监，他和我说了几句话，问了我的年岁，他掏出一个嵌珠子的精致的怀表，时针正指着一点三刻，问我话：“你会说英国话，英国一点三刻怎么说？”我非常淘气地用中国话说：“英国话不说一点三刻，说两点差一刻。”光绪笑了一下说：“这样的英国话到是好说。我看你是很顽皮的。”我说：“是的，奴才在家里向来淘气。”光绪便笑着对太监们说：“好，以后我们都管她叫小淘气吧！”于是我便给光绪请安说：“谢恩，万岁爷赏奴才的这个名字，奴才很高兴。”
事件2： 以下文字不是原文
一天容龄看到慈禧有一双很漂亮的鞋子，是把很多的珍珠串成一串串的缀在鞋的四周。容龄很喜欢，也让做了一双。但是没有那么多珍珠，就用彩色的玻璃珠子代替珍珠。
容龄穿着这双自己做的鞋子在院子里蹦哒。一会儿皇后来了，问：“呦，你鞋上的珠子哪儿去啦？”
事件3：容龄和卡尔的爆笑事件：卡尔学说中国话
卡尔快速地说：“柯尔乐我的哥哥顶好。”小太监告诉容龄，“卡尔说了句外国话”，容龄笑了，小太监们把卡尔的汉语听成了外国话了。
【采访纪实】
张祖道访问文章：女官裕容龄
1957年4月，我去访问了裕容龄公主。
新中国建立后，她担任中央文史馆馆员，住在北京的一所精巧的四合院里。五十四年前，她曾是清朝慈禧太后的一名御前女官。
当时，她从客厅里出来相迎，乍一见面，不觉眼前一亮，只见她面容端正，除了额前部分外，不显皱纹，眼睛明亮有神，皮肤白嫩，身材中等匀称，步行稳健有力。怎么看也不像是一位已有74岁的高龄老太太。她梳着一丝不乱的发型，脸上薄施脂粉、口红，贴身的黑丝绒中式上装，胸前一排旧式圆钮，像是用银丝编结，闪闪发亮，显得雍容华贵。她的打扮举止，和当时流行的“工农化”的男女老少一律的灰、蓝制服，短发小辫的装束有很大的反差。和她在一起，我们很快就沉浸到了古老的回忆中。
我们的谈话很自然地围绕着她所熟悉的宫廷生活展开。我很想知道当年紫禁城里面和平民老百姓的生活到底有多大的差异。容龄老太太认为宫里最大的不同就是规矩大，礼节繁缛，尊卑分明，丝毫不能错乱。1903年（光绪二十九年）她们从法国巴黎回国，来到京城。因为她出身汉军正白旗，父亲裕庚是公爵，皇族宗室，一直派驻日本、法国等国担任公使，她们兄妹等随同赴任。有了这样的贵族身份，她和三姐德龄才由庆王长子载振（一位世袭贝子）推荐，由慈禧老太后指派，当了御前女官。进宫前，首先就是学习宫廷礼节，到天王府由庆王的几位侧福晋（侧房、姨太太）和大奶奶（振贝子的福晋、正妻）教她们普通请安、请双腿安、叩大头、三跪九叩、六肃礼等和其他一些应知事项。农历三月十五日，她们奉慈禧的“上谕”前去颐和圆“觐见”。裕容龄的母亲、三姐和她三人分乘三顶轿子，于早上6点从贤良寺出发，于10时前赶到，在颐和园东门换乘二人肩舆到乐寿堂附近下轿，慈禧就住在这里。她们被人引领，穿过几个院子来到乐寿堂后院，这一路都有不少太监垂手肃立，寂静无声，只有鸟语花香。这就是规矩。隆裕皇后站在后院，她们依次上前请安，然后皇后引她们进去觐见慈禧，她们母女三人先依次上前请安，再叩三个头“谢恩”。慈禧问话后，才能开口答话。后来她们又见了光绪帝。当天还随从慈禧去颐乐殿德和园大戏台听戏。皇后告诉我母亲，你们这是第一次到宫里来“赏听戏”，应该上去给老祖宗叩头谢赏。这样，她们三人又叩了一次头。戏演到下午4点的时候，慈禧告诉她们可以回城了，于是母女三人又依次请安，再叩三个头谢恩。太监捧着三个大黄盘近来，那是赏给每人一件蟒袍（礼服）、一件“花卉”（即绣花旗袍，作为小礼服用），她们又叩了三个头谢赏。
容龄谈到，慈禧十月初十生日时的礼节就更讲究了。生日的前一天，妇女们都穿“花卉”，吃晚饭前都回房换上蟒袍，齐集颐乐殿侍候，光绪也穿着蟒袍，陪慈禧吃饭。到初十生日这天，大家都在6点多起来，姑娘们穿蟒袍，戴朝珠，戴两把头。上面挂两条大红穗子；福晋们（亲王、郡王、亲王世子、郡王长子的妻子称福晋）都穿蟒袍、褂子，戴垫子；皇后还要加戴一个金项圈，上面有一条绣花黄缎飘带，再带三副朝珠；光绪则是蟒袍、褂子、朝帽、三副朝珠。在仁寿殿，慈禧接受光绪和百官拜贺，回到乐寿堂后，由皇后领着她们行三跪九叩礼，并每人跪献如意祝寿。然后跟随着去听戏。
容龄老人看见我带着照相机，就说她们当年回国时也带有小照相机，那时叫摄影器，她和三姐德龄拍得不好，但是二哥勋龄拍得好。他曾在法国陆军学校留学，研习过摄影术，而且很喜欢摄影，回国时带回全套照相机和冲洗设备。1903年闰五月间，美国女画家柯姑娘（凯瑟琳．奥古斯塔．卡尔，Katherine Augusta Carl，1858 – 1938）给慈禧画像，画油画需要被画者本人坐在画架前当模特，要花费很多时间，慈禧不愿久坐，于是想拍张照片作摹本。容龄的母亲就说儿子勋龄会拍照，慈禧便宣他进宫，并且让勋龄到电灯处、四哥罄龄到轮船处当官。容龄说，那时候照相可没有现在方便，装上胶卷摁一下快门就得。那时候她二哥用的是一台大座机，要装在大三脚架上，从镜箱后面用毛玻璃取景、对光。给太后照相，是要跪着照的，她二哥一跪下，人就比相机矮了一截，够不着，大总官李莲英想了个办法，拿来一张凳子，让他跪在凳子上面，慈禧就赐他照相时免跪。宫里有规矩，在慈禧面前是不准戴眼镜的，谁敢戴着眼镜在老祖宗跟前晃来晃去，那就是个大不敬，要治罪。可巧勋龄是个大近视，不戴镜子就没法对光、拍照，慈禧又特许他“戴镜行走”，有了这两个恩典，勋龄这位宫廷摄影师才得以从容地拍下许多慈禧的“尊容”，留供今人收藏与研究。
我们这样一边谈着，忆着，我一边把带去的两台强光灯架起，把林哈夫相机固定在三脚架上，拧上快门线，取景调焦，以在她谈得神态佳妙的时刻启动快门……
通过访谈，我才进一步了解到，裕容龄出生于1883年（清光绪九年），是公爵裕庚的第五个孩子。裕庚是帝国麾下的外交大臣，经常出使各国，全家也都随同前往。在这样一种特殊的环境下，她既受封建王朝礼教的束缚，笑不露齿，行不动裙；又得海外欧美先进风气的熏陶。她可以循规蹈矩，在慈禧座下胜任御前女官，受到宠幸，被册封为山寿郡主（50年代我们都以“公主”呼之）。她又活泼大胆，被光绪戏称为“小淘气”。从她一口流利脆响的京腔中，我能捉摸出一丝果敢、坚韧、充满信心的精神。
1895年，容龄12岁，父亲被清廷任命为驻日本国公使，她随着到了日本。在这里，她接触到了日本的歌舞，这种东方传统的轻歌曼舞，萌发了她对音乐舞蹈的热爱。住在使馆里，外出的机会不多，正好家中的一位日本女仆懂得歌舞，她就求教于她。由于她虚心学习，更由于她的天分，容龄很快就学会了第一个日本舞——《鹤龟舞》，并从此开始接受正规的舞蹈训练。
1899年，容龄的父亲改任清廷驻法公使，她们举家远渡重洋，到了法国首都巴黎。那时，巴黎已经是欧洲文化艺术的中心，欧洲各国的贵族、上层人士，都以学习模仿法国为荣，说法国话，穿法国衣裳，吃法国大菜，学法国式的举手投足，恨不得护照上盖的也是法国的烙印。文学、绘画、雕塑、音乐、舞蹈的精华都荟聚到了巴黎这个中心，一时繁荣兴盛。
德龄和容龄两姐妹经常随父母参加外交活动，宴会、舞会不断。容龄仍然独对舞蹈艺术一往情深，正在巴黎流行的有着200多年历史的芭蕾舞深深地吸引了她。当时，美国女芭蕾舞表演艺术家伊沙多拉．邓肯正在巴黎演出，她创始的现代舞派芭蕾舞，风靡巴黎，她自己则被誉为“现代舞之母”。容龄姐妹陶醉于她那自由奔放、浪漫而富有表现力与感染力的舞姿上；她们鼓足勇气，见到邓肯，决心拜她为师，学习芭蕾。容龄在大师面前表演了自己的一些舞蹈动作，邓肯发现她有着舞蹈天赋，就很高兴地收下了这一对中国舞徒，容龄呢，她则是第一个中国的芭蕾舞演员，也是第一个把外国足尖舞带回中国封建王朝的先驱者。
容龄在名师邓肯的指导下刻苦学习，进步很快，邓肯让她在新编的希腊神话芭蕾舞中担任一名角色公开演出，这一封建官僚闺秀的大胆举动使其父母大为震怒，罚她闭门思过一星期。但这并不能使容龄屈服，她太热爱舞蹈了。她终于使双亲同意，不单继续在邓肯的教导下学习，为了巩固基础训练，还进入法国国立歌剧院，进行正规芭蕾舞学习，并进入巴黎音乐舞蹈院，提高音乐素养。1902年，19岁的裕容龄终于学有所成，在巴黎舞台上第一次进行公开演出。她演出了表现希腊人民要求个性解放的《希腊舞》和表现追求大自然美好生活、充满青春气息的《玫瑰与蝴蝶》中的蝴蝶仙子。这次演出，充分展示了她的舞蹈才华。
回到北京担任慈禧的御前女官，由于她对舞蹈的执着，慈禧准许她在宫里练习和研究舞蹈。于是容龄除了每日的请安、叩见，呼叫“吉祥如意”，排班侍候和有时有外国使馆夫人来见，担任英、法语翻译外，闲下来就研究中国古代歌舞，并自己编练一些中国传统形式的舞蹈，如荷花仙子舞、扇子舞、菩萨舞、如意舞等。1904年日俄战争时期，慈禧烦闷的时候，容龄曾为之表演舞蹈，舒散慈禧的郁闷。五月初三，在慈禧居住的乐寿堂院子里，铺上了一块大红地毯，一边是从天津请来的袁世凯的西乐队，一边是太监的中乐队。慈禧的宝座放在廊子正中，光绪帝坐在慈禧旁边，两旁站着皇后和各王府的福晋、格格们（选定初三就是为了王府女眷们都在端午节前进宫一同欣赏）。裕容龄主演的中国第一场外国舞蹈也在美丽的颐和园同时揭幕了。容龄为大家跳了西班牙舞、希腊舞和自编的中国如意舞。看得慈禧和大家都非常高兴。
容龄老人的舞蹈艺术经历和她著的《清宫琐记》以及30年代用英文发表的历史小说《香妃》，都给我们留下了宝贵的文化史料，可称弥足珍贵了。