巴尔丢斯
巴尔丢斯 BAITHASAR
巴尔丢斯，原名巴尔塔扎尔。祖籍波兰，生于贵州家庭，父母为艺术史家和画家。画家德兰、米罗、博纳尔、马尔凯和大诗人里尔克与其家庭过从甚密，巴尔丢斯从小耳濡目染，其潜移默化的影响在后来的画作中随处可见。
巴尔丢斯的绘画艺术是沿着一条顺其得天独厚的道路向前发展的。画面构成表现出运动与静止的对立和统一，人与物的弧线、直线的生硬性在构成上表明了种种离相之感，往返冲突，引向画外，形成与古典绘画截然不同的非稳定造型模式；他的风景画以切割剖面为要素，源出14-15世纪宗教壁画的背景；人体轮廓线条僵直是画面结构中各种力量的交汇处，而着重姿态和动作的定型，其间人体与环境在相互对立中，具有某种象征意义，显露出画家对人与自然的认识。
巴尔丢斯对古典主义绘画的引用――即布局安排和人物姿态的摆布是值得研究的。他从普桑画中汲取了构成的因素；从卡拉瓦乔画中获得了人物的姿态；从乔托和弗兰切斯卡画中抽出了构成和画法；从早期文艺复兴大师对数学的运用中感知到数学在绘画中的价值，最终形成了作品中对角线X字形布局和普遍遵从的永恒秩序。巴尔丢斯的作画方法也颇具典型性，通常以意大利湿壁画作肌理，使用酪蛋白调以颜料作画。为充分体现肌理的特有效果，颜色尽可能以固有色为主，辅以冷绿色调，引导观者注视其作品的内涵之所在。
读巴尔丢斯的画，使人见出诗意和惆怅，感知到画家的机智、幽默、揶揄和别具慧眼，在心灵震颤这余，尤可见他对生活敏感的析释和心理的内省历程，其雍容大智透过直观平实际的画面表露出艺术在当今世界的位置。如此这些引出了人们对巴尔丢斯作品和人生之谜的种种猜测，以至于法国艺术评论家普拉称他为“这个作画50多年并为当今画坛宗匠的人，只是一个没有面目的名字”，也就是这个令人瞩目的名字，使毕加索由衷地尊之为“20世纪最伟大的画家。”