第五代

简述第五代是对中国1980年代崛起的一个导演群体的总称，他们在很大程度上革新了中国电影的新面貌，并在国际上获得声誉。第五代导演的成员包括陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、张军钊、吴子牛等。

中国电影导演按辈分划分“代”的起源有几种说法。郑洞天回忆，在1984年10月召开的一个国产新片研讨会上，《黄土地》第一次亮相，有人撰文指出“师承关系”成为分代的开端。黄建新则提供了一种不同的“代际”解说，他提出七十年代末国外出现一本经济学著作《第五代》，国外有人发现这个词用于描绘中国电影界也很确切，于是代际划分逐渐流传开来。 按照较为公认的说法，郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等中国电影早期开拓人是第一代导演，第二代则包括蔡楚生、郑君里、费穆、吴永刚、张骏祥、桑弧、汤晓丹等上世纪三四十年代的导演，第三代是1949年后开始活跃的水华、谢晋、成荫、谢铁骊、崔嵬、凌子风等导演，第四代主要是1960年代从北京电影学院毕业的学生，包括谢飞、吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥、郑洞天、丁荫楠等。而第五代之后，还有更新的第六代，这包括贾樟柯、张元、王小帅、路学长等90年代崭露头角的导演。

但对于代际划分的必要性存在争议却是没有疑问的，许多导演并不承认自己属于某一代，也有许多导演根本无法安插到某一代中，还有观点认为这种划分简单、粗暴，对中国电影史的梳理，对重要电影人关系的厘清并无裨益。

贡献中国第五代电影在中国的出现，狂飙式地改变了中国电影的面貌。最突出的一点是，在电影作品视觉表现的思维张力上和叙事表现的情感力度上，与所有此前的中国电影明显地拉开了距离，使中国电影在审美形态、艺术形态和文化形态上都发生了明显的改变，在中外影坛上造成了一种强烈的冲击波。其次，第五代电影所造成的国际影响几乎是跨跃性地提升了中国电影的国际地位，强有力地推动了世界对中国电影的了解，中国电影的国际地位今非昔比不能不说与第五代电影的成绩有着绝大的关系，这种影响同时也加强了世界对中国和中国文化的了解，对中西文化交流产生了不可估量的影响。再次，中国第五代电影标志性地体现了中国电影专业教育的突出成果，第五代是接受过系统的电影高等专业教育的第二代]，但从广泛接受国际电影艺术思潮影响的角度来说，第五代却是第一代。（主要据王志敏《第五代电影对中国电影的主要贡献》，2005.5.15）

争议对第五代的批评，比较集中在指责他们拍摄表现中国落后面貌的电影，迎合西方电影节的口味以换取奖项的青睐。针对这种说法，理论界、评论界也有反驳的意见。

主要作品《红象》（导演：张建亚、谢小晶、田壮壮）

《一个和八个》（导演：张军钊）

《黄土地》（导演：陈凯歌）

《猎场札撒》（导演：田壮壮）

《盗马贼》（导演：田壮壮）

《喋血黑谷》（导演：吴子牛）

《我们还年轻》（导演：夏钢）

《黑炮事件》（导演：黄建新）

《红高粱》（导演：张艺谋）