慕尼黑“青骑士”集团
在德国南部，巴伐利亚州的首府慕尼黑，活跃着一个表现主义画家集团。他们取名“青骑士”，是借用1912年5月在慕尼黑出版的一本美术年鉴的名称。年鉴的编辑者是瓦西里•康定斯基（1866－1944）和弗朗茨•马尔克（1880－1916）二人。1911年12日，他们组织了一次展览，展出范围十分广泛，包括欧洲各主要先锋艺术家的作品。除了法国先锋艺术家的作品之外，德国表现主义画家也参加了展览；除桥社成员外，还有环绕在“青骑士”编辑部周围的奥古斯特•马克（1887－1914）、阿列克谢•冯•亚夫伦斯基（1864－1941）、保罗•克利（1879－1940）、加布里埃莱•蒙特（1877－1962）和玛丽安娜•冯•韦尔夫京（1870－1938）、海因里希•坎彭登克（1889－1957）等人。他们组成了“首届《青骑士》展览”俱乐部，形成了南部德国表现主义画家的核心。随后，在1912年2月，他们又组织了第二届《青骑士》编辑部展览会。
法国奥斐斯主义画家德洛奈的作品对这一群画家有重要的影响。他在立体主义基础上的松散的几何形结构、那大胆吸收色彩光学原理而创造的色彩技法，都给“青骑士”集团的青年画家以很大的启示。他们把他看做是一位“现代的、美的艺术”的缔造者，并以此作为自己的艺术探索的出发点。
只出版了一期的《青骑士艺术年鉴》是他们思想和理论的阵地。这份年鉴实际上是一本资料集成。它们仅包括有关现代文明和“美的艺术”的介绍，而且也包括他们认为必要的有关原始艺术、工艺设计、宗教艺术等方面的资料；不仅有欧洲古典文明体系的艺术，而且也包括作为“人类希望和忧虑的传达者的艺术”；不仅有德国艺术，而且也包括俄国、法国、意大利、西班牙等国的艺术。它的作用，显然是希望成为表现主义的一本百科全书，或者是垂手可得的工作手册。因而，可以说，它贯穿了青骑士画家们的主要原则：希望发现和创造新的表现手段，以传达人性内在本质的骚动与抗争。在这一点上来说，与桥社的宗旨是一致的。与桥社不同的是：青骑士集团的表现主义采用抒情的抽象语言。他们对不可见的内在精神比对于可见的外部世界更感兴趣，希望给这种内在精神以一种可见的形和色，从而把艺术和深刻的精神内容融为一体。这些纲领集中地表现在康定斯基的艺术实践中。
图片：康定斯基，青骑士年鉴封面1912年，木刻，29×22厘米
Vasily Kandinsky, Cover for The Blue Rider
Almanac,1912, Woodcut, 29×22cm