太太万岁
基本信息电影片名
太太万岁
影片类型
剧情
片长
110分钟
国家/地区
中国
对白语言
汉语普通话
色彩
黑白
混音
单声道
制作公司
文华影业公司Wenhua Film Company [中国]
年份
1947年
演职员表导演 Director
桑弧Hu Sang
编剧 Writer
张爱玲Ailing Zhang
演员 Actor
上官云珠Yunzhu Shangguang 姨太太
韩非Fei Han 思 瑞
石挥Hui Shi 岳 父
蒋天流Tianliu Jiang 思 珍
张伐 Fa Zhang 志 远
路珊 Shan Lu 婆 婆
苏怡 Yi Su
汪 漪 Wang Yi 志 琴
摄影 Cinematography
黄绍芬 Shaofeng Huang .....摄影指导
许琦 Qi Xu
葛伟卿
剧情介绍陈思珍与唐志远结婚后，成为能干的主妇，常以善良的谎言和最适当的态度处理人际关系，使婆婆说她是好媳妇，丈夫赞她是好妻子，小姑夸她是好嫂子，女佣也称她是好当家。
一天 ，志远倦于银行职员生活，筹划自办公司，要求岳父资助。岳父嫌其家贫，不肯应允。未几，思珍弟思瑞自台 湾回沪省亲，与志远妹志琴一见钟情 ，不料志远竭力反对。思珍深知丈夫此举系报复岳父不肯资助，于是往见父亲，谎称婆婆病危，遗嘱内有一保险箱，内有金条美钞。父信以为真， 遂资助志远办起公司，业务兴旺。
志远发迹致富，效金屋藏娇。思珍得知丈夫有外遇，非常伤心，但为了顾全丈夫名誉，竭力克制容忍。不久，志远破产，岳父乃向志远母索还借款， 结果谎言败露，思珍落得挨骂，两亲家闹翻，思瑞、志琴的婚事也搁浅。 外遇姨太太因志远经济供应断绝，上门吵闹，幸思珍妥善处理，说服姨太太断绝关系。
事后，思珍深感不能再与志远相处，提出离婚，志远自觉有负妻子，同意到律师事务所办理手续 ，不料思瑞、志琴也在律师事务所秘密举行婚礼。思珍为顾全大局，又谎称是特地赶来祝贺，而把离婚之事搁在一边。在律师的调解下，思珍最终原谅了丈夫。
电影评价小说家张爱玲的电影剧作经典，小市民生活的传神写照。《太太万岁》是桑弧约请张爱玲创作的第二个电影剧本。张爱玲在《太太万岁》题记中说：“陈思珍用她的处世的技巧使她四周的人们生活圆滑化，使生命的逝去悄无声息，她运用那些手腕、心机，是否必需的?她这种做人的态度是否无可疵议呢?这当然还是个问题。在《太太万岁》里，我并没有把陈思珍这个人加以肯定或袒护之意，我只是提出有她这样的一个就是了”。导演桑弧则认为：“张爱玲的小说或剧本，总是力求做到能为普遍读者或观众所容易接受……我认为这是值得我们思考的一种观点”。
陈思珍与唐志远结婚以后，每天都使出浑身解数，争做贤惠太太，为了丈夫的事业，不得不在娘家和婆家两边撒谎周旋，结果搬起石头砸了自己的脚。这是典型的市民生活世界，没有传奇，但在张爱玲的笔下，日常的市民生活之中所传达出的"浮世悲欢"之感，刻骨至深，让人顿生苍茫，或若有所悟。桑弧的电影风格委婉细腻，体贴周到，更可爱的是其中温厚然而活泼的幽默与讽喻，喜而不腻，哀而不伤，与张爱玲的剧作交相辉映。除石挥的造型和表演或稍显过火，蒋天流、张伐、上官云珠、韩非等人的表演无不生动细腻。
影片赏析乱世中偷欢——关于电影《太太万岁》
“乱世”中的“偷欢”，张爱玲给自己的电影这样定位。剧本《太太万岁》创作于1947年，那时的上海电影界佳片不断，热映的《八千里路云和月》、《一江春水向东流》和《小城之春》等作品都以正剧和悲剧居多, 以迎合抗战胜利后观众的心态，而张爱玲却以这样一部讲述普通人生活的喜剧《太太万岁》赢得了票房的肯定。
张爱玲在《太太万岁》题记中这样写道：“中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差，而是他们太习惯于传奇。不幸，《太太万岁》里的太太没有一个曲折离奇可歌可泣的身世。她的事迹平淡得像木头的心里涟漪的花纹。无论怎样想方设法给添出戏来，恐怕也仍旧难于弥补这缺陷，在观众的眼光中。但我总觉得，冀图用技巧来代替传奇，逐渐冲淡观众对于传奇戏的无魇的欲望，这一点苦心，应当可以被谅解的罢？”
同《八千里路云和月》、《一江春水向东流》等作品比较，《太太万岁》没有将电影的表现主题置于壮阔的历史大背景中，描绘历史人物或传奇人生，而是将目光投给这么一个普通人，一个在“上海的弄堂里，一幢房子里就可以有好几个她”的太太。张爱玲没有忘记都市观众对传奇故事的热衷，她以技巧代替传奇尝试创造了一种新的电影形态，用它来表述、解释一类久为人们所知的故事。
《太太万岁》便是张爱玲在抗战刚刚胜利的情状下所进行的自觉的喜剧创作试验。她同年创作的第一部剧本《不了情》，十年后第二次剧本创作高峰时的《情场如战场》等等，这些作品都反映出了张爱玲对普通人平常生活，非传奇人物的关注。
当时左翼运动风起云涌，由于受到社会现状和苏俄作品的影响，很多作家亦将“底层小人物”的命运作为创作主题，然而他们笔下的人物塑造多是表达自己的“哀其不幸”，面对黑暗社会的“怒其不争”。对于生在上海，长于上海，并且是生活在上海租界的张爱玲，其作品避开了所谓的革命情怀，但也不流于自在闲适，而是把目光与笔触投在了那些乱世男女的身上，特别是这些小人物注定要被冷酷现实所嘲弄的欲求。
乱世中偷欢，于波澜里看平常。张爱玲一反中国传统中观众对苦戏、对传奇的嗜好，以轻松的喜剧风格诙谐间道尽在“一个半大不小的家庭里周旋着，处处委屈自己，顾全大局”的太太的苦心。她“家里上有老，下有小，然而她还得是一个安于寂寞的人。没有可交谈的人，而她也不见得有什么好朋友。她的顾忌太多了，对人难得有一句真心话。不大出去，但是出去的时候也很像样；穿上‘雨衣肩胛’的春大衣，手挽玻璃皮包，粉白脂红地笑着，替丈夫吹嘘，替娘家撑场面，替不及格的小孩子遮羞……”
这就是小人物的生活，平淡无奇，即便在如今这样的社会，许多家庭仍旧在上演着现代版的《太太万岁》。这些“太太”们的生活情形有一种不幸的趋势，陈思珍最后得到的快乐的结局也并不怎么快乐。张爱玲用“浮世的悲欢”来形容所谓的“哀乐中年”，即欢乐里面永远夹杂着一丝辛酸，而他们的悲哀也不是完全没有安慰。
张爱玲的剧本创作突破了传统对传奇的追求，自觉地尝试喜剧电影的创作，于乱世中偷欢，却是无尽的辛酸。